據(jù)中國商業(yè)出版社責(zé)任編輯陳朝陽介紹，和前段時(shí)間市場上的《杜拉拉升職記》、《浮沉》等以商界女白領(lǐng)為主人公的小說不同，《女蜂》瞄準(zhǔn)的是文化行業(yè)白領(lǐng)女性這個(gè)群體。目前在北京、上海等一線城市和成都、南京等二線城市，從事出版、媒體、翻譯等文化職業(yè)的“女蜂”已具有相當(dāng)大的規(guī)模，她們通常具有以下特征：“文化”這層溫情的職業(yè)面紗；在寫字樓超負(fù)荷腦力勞動(dòng)；較高的精神追求與社會(huì)轉(zhuǎn)型期房價(jià)暴漲、通貨膨脹等現(xiàn)實(shí)情況激烈沖突，難以掌握自己的情感與命運(yùn)。陳朝陽稱，物質(zhì)文明充分發(fā)達(dá)之后，國人的關(guān)注點(diǎn)勢必從物質(zhì)領(lǐng)域轉(zhuǎn)移到精神領(lǐng)域，作為圖書策劃者，對(duì)市場科學(xué)預(yù)見的引領(lǐng)比一味跟風(fēng)值得借鑒。

據(jù)悉，小說《女蜂》塑造了數(shù)位具有代表性的文化白領(lǐng)女性形象：“金鋼蜂”盧小鴿、“夭折蜂”徐朵、“苦情蜂”葉楨、“幸運(yùn)蜂”金點(diǎn)點(diǎn)、“海歸蜂”李妮。記者獲悉，這部小說的作者莫臥兒是新世紀(jì)詩壇頗有影響力的女詩人，獲得過《人民文學(xué)》等機(jī)構(gòu)頒發(fā)的詩歌獎(jiǎng)，這是她的第一部長篇小說。莫臥兒同時(shí)也是一名在北京文化界和出版界工作了七年的“女蜂”，書中有關(guān)暢銷書黑幕、文化麗人腦萎縮自殺和惡性資本投資文化產(chǎn)業(yè)引發(fā)惡果在現(xiàn)實(shí)中均有原型基礎(chǔ)。據(jù)作者透露，小說中關(guān)于出版界體制改革、惡性資本投資文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容，在編輯過程中有較大篇幅的刪減。

復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士、著名小說評(píng)論家肖濤認(rèn)為從社會(huì)學(xué)意義上講，“蜂族”是一個(gè)比“蟻?zhàn)?#8221;更具有豐富性和層次感的族群，作者亦在《女蜂》中對(duì)這一族群的生活習(xí)性、身份認(rèn)同、文化質(zhì)性、游牧空間、消費(fèi)趨向和精神變動(dòng)等給予了多層面的展示。

著名文化評(píng)論人葉匡政認(rèn)為，“蜂族”這個(gè)命名很有特點(diǎn)，意味著這一群體比“蟻?zhàn)?#8221;多了一些飛翔的時(shí)刻，可能因?yàn)?#8220;蜂族”身上還有一些理想主義的色彩。葉匡政從女性意識(shí)角度分析了《女蜂》這部小說，認(rèn)為《女蜂》中的人物很真實(shí)，即使當(dāng)下從事文化的白領(lǐng)女性，也表現(xiàn)出一種女性意識(shí)的缺失，這應(yīng)當(dāng)說是一個(gè)時(shí)代病。小說中的幾個(gè)女主角命運(yùn)都有悲劇色彩，表面上她們似乎都有自己的事業(yè)，但在內(nèi)心深處服從的還是男性權(quán)力世界。從這部小說能看出，中國當(dāng)代的女性意識(shí)充滿了危機(jī)。我們過去把女性解放看作是對(duì)自由的向往和對(duì)束縛的擺脫，其實(shí)更有對(duì)女性責(zé)任的承擔(dān)。對(duì)社會(huì)來說，女性的素質(zhì)比男性重要，因?yàn)樗齻兇蠖鄷?huì)成長為母親，母親的素質(zhì)也就代表了未來的素質(zhì)。時(shí)代已經(jīng)為女性提供了各種選擇機(jī)會(huì)，如何根據(jù)自己的特質(zhì)確立自己的性別意識(shí)與身份，是中國當(dāng)下女性真正要面對(duì)的問題。