【鬲溪梅令】
　
　　（丙辰冬自無錫歸，作此寓意）
　
　　好花不與殢香人，浪粼粼。又恐春風(fēng)歸去綠成陰，玉鈿何處尋？木蘭雙槳夢中云，小橫陳。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。

　
　
　　這是一首詠梅詞，通過詠物寫惜花惜春的心情。上片寫好花不待人，不及時賞花就會轉(zhuǎn)瞬無處可尋，只剩綠葉滿枝。下片寫搖槳尋花，舟行碧波如夢中乘云。詞中“綠陰”、“翠禽”二典，均人花關(guān)合之事；“玉鈿”、“盈盈”寫花又似寫人。含蓄委婉地借惜花懷人，心中情人若隱若現(xiàn)。
　
　　【點絳唇】
　
　　（丁未冬過吳松作）
　
　　燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。　　第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。

　
　
　　這首詞寫路過吳淞?xí)r的見聞。“燕雁無心”，隨云逍遙，無心人間，既寫范成大，也是指自己。隨之筆鋒一轉(zhuǎn)，“數(shù)峰清苦”，正釀就一天雨意。在此凄風(fēng)苦雨的環(huán)境中，燕雁的無心，只能是無可奈何，或是被迫的。下片推出自己崇尚的古人陸龜蒙，這是“燕雁無心”的典型。但環(huán)境不同，詞人終難超脫。憑欄懷古，面對暮色蒼茫中隨風(fēng)飄舞的參差殘柳，又不知何以為懷。這首詞外曠達(dá)，內(nèi)憂懼，始終掩飾不住內(nèi)心的凄涼、孤苦、落寞、哀傷。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二評論說：“通首只寫眼前景物，到結(jié)處云‘今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞’，感時傷事。只用‘今何許’三字提唱，‘憑欄懷古’下僅以殘柳五字詠嘆了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絕調(diào)。”
　
　　【鷓鴣天】
　
　　（元夕有所夢）
　
　　肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

　
　
　　據(jù)夏承燾先生《姜白石編年箋?！房甲C，作者年輕時在合肥與戀人相識相愛，此后為生計四處飄泊，與戀人離多聚少。但詞人終生思念情人，詞中時有所涉。這首詞是透露戀人信息和相戀時地最為顯豁的一首。上片寫因思而夢，醒來慨嘆夢境依稀，識認(rèn)戀人面貌不清；又夢境短暫，才相遇卻被山鳥啼醒。下片由元夕春至換意，寫出歲月蹉跎之嘆。“人間別久不成悲”又出新意，反折而出。全詞空靈蘊藉，耐人咀嚼。
　
　　【踏莎行】
　
　　（自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作）
　
　　燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染?！　e后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。

　
　
　　據(jù)夏承燾先生考證，姜夔在合肥有過一位戀人，他的許多詞都是寫給這位戀人的。這首詞是其中的名篇。詞一開始寫“燕燕”、“鶯鶯”的親昵歡洽之情，然后一折，原來只是夢中見聞。頓挫之后再來一折，不說自已思念對方，卻說是對方思念自己，為了讓“薄情”了解相思之苦，靈魂出竅，不遠(yuǎn)千里前來追隨自己，并且托夢顯現(xiàn)。說情人前來托夢，這是詞人認(rèn)為情人一定刻骨思戀自已，異地同心，彼此有此信念。接著詞人又體貼而憐惜地感嘆離魂托完夢回去時的孤單、冷清。千山蒼冷，月光溶溶，離魂獨自趕路，無人照料。詞人痛惜情人的深情洋溢于字里行間，感人至深。王國維稱：“白石之詞，余所最愛者亦僅二語，曰‘淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管’。”（《人間詞話》刪稿。）
　
　　【齊天樂】
　
　　（丙辰歲，與張功父會飲張達(dá)可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。）
　
　　庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？ 西窗又吹暗雨，為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

　
　
　　這首詞為詠蟋蟀而作，但正面寫蟋蟀形態(tài)的筆墨極少，卻從蟋蟀的鳴聲入筆，從這如泣如訴的“哀音”，寫到聽蟋蟀叫聲的不同場景、不同人物與不同心境，用這些象征著人間悲愁的不同場景，層層烘托，互相映照，描寫出一種哀怨凄涼的藝術(shù)境界。“庾郎先自吟愁賦”，自然而又語意雙關(guān)，庾郎既可意會到騷客詞人，又可意會到蟋蟀鳴愁，與下文“凄凄更聞私語”銜接緊密，引起下文大量蟋蟀之聲的描寫。“露濕”三句，場景擴大，鳴聲不僅在西窗下，還在大門外，后院井欄旁。下片曲意不斷，寒夜機杼，雨窗砧杵，均為思婦念遠(yuǎn)，均與蟋蟀哀鳴相伴。“候館”、“離宮”幾句，場景又更擴大，不僅家庭聚散之愁，還要加上謫臣遷客、游子帝王、宮嬪后妃之愁，擴大到各種飄泊失意之愁。蟋蟀之聲無處不在，傷心人聽來別有傷心懷抱。“笑籬落呼燈”二句，以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦。詞最后兩句有詞人自注，有一定的警示提醒之意。
　
　　【念奴嬌】
　
　　（予客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天，予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲。意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈。因列坐其下，上不見日，清風(fēng)徐來，綠云自動。間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也。朅來吳興，數(shù)得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之。）
　
　　鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路？

　
　
　　詞的小序記敘了作者愛荷賞荷的經(jīng)歷，寫得清麗俊逸，人花合一。在荷花盛開的時候，詞人乘小船緩緩駛?cè)氤靥辽钐?，沿途有鴛鴦相戲。這是一個人跡罕到的荷花世界，周圍水聲激蕩，如佩環(huán)鳴響，風(fēng)吹荷葉，翩翩如綠色衣裳。荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，文人學(xué)士向來視荷花為花中君子。白石一生飄泊，布衣清客以終老，襟懷清曠。他喜愛荷花，可謂人花神理相通。開篇措辭即妙。“鬧”字寫花，又寫人。以下將荷花寫得仿佛凌波而去的仙子，“水佩風(fēng)裳”、“玉容銷酒”，“情人不見，爭忍凌波去。”詞人心馳神往，處處追隨，人戀花，花留人。詞中警句，最數(shù)“嫣然搖動，冷香飛上詩句”，及“高柳垂陰，老魚吹浪”。前者想象新奇，詩句亦染荷香，美而富詩意。后者煉句生動傳神。
　
　　【玲瓏四犯】
　
　　（越中歲暮聞簫鼓感懷）
　
　　疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時事如許。倦游歡意少，俯仰悲今古。江淹又吟《恨賦》，記當(dāng)時、送君南浦。萬里乾坤，百年身世，唯有此情苦。　　揚州柳，垂官路。有輕盈換馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。信美知何用，漫贏得、天涯羈旅。教說與，春來要、尋花伴侶。

　
　
　　這首詞寫于宋光宗紹熙四年歲末，當(dāng)時作者旅居紹興。又逢歲暮，客中寂寥，回首平生，年近不惑仍天涯羈旅，感慨良多。先寫歲暮氣象，簫鼓頻頻敲響，戶戶張彩垂燈，而在“倦游”人眼中卻無歡樂氣氛，反而深感“夜寒”、“春淺”。以下承以客中心緒的描述，進(jìn)而引起別情痛苦。下片由回憶舊旅往事開始，“有輕盈換馬，端正窺戶”兩句概括當(dāng)年風(fēng)流情事，難得的豪縱倜儻。如今“酒醒”、“夢去”。“文章信美知何用，漫贏得天涯羈旅”兩句極沉痛，道盡古今文士懷才不遇的辛酸。“教說與”兩句，寄希望于來春，權(quán)作寬解而已。
　
　　【揚州慢】
　
　　（淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。）
　
　　淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。　　杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

　
　
　　詞人路過揚州，目睹其荒蕪殘破，百感交集，自度此曲，以抒故國黍離之悲。“淮左”三句點明揚州昔日名滿國中的繁華景象，以及自己對傳聞中揚州的深情向往。解鞍駐馬之后，映入眼簾的只是叢生的野草，無邊的薺麥，與昔日“春風(fēng)十里揚州路”的盛況截然不同。“自胡馬”三句，言明眼前的殘敗荒涼完全是金兵南侵造成的，而且，更深一層的是在人們心靈上留下不可磨滅的創(chuàng)傷。“漸黃昏”二句，以回蕩于整座空城之上的凄涼嗚咽的號角聲，進(jìn)一步烘托今日揚州的荒涼落寞。下片化用杜牧系列詩意，抒寫自己哀時傷亂、懷昔感今的情懷。詞人到了揚州，不能不想起杜牧。于是，便化實為虛，將自己初臨揚州所見所聞而引起的內(nèi)心巨大顫動，推到杜牧身上。“杜郎”成為詞人的化身，詞的表面是詠史、寫古人，更深一層是寫己與嘆今。全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語言，描繪出凄淡空蒙的畫面，筆法空靈，寄寓深長，聲調(diào)低婉。具有清剛峭拔之氣勢，冷僻幽獨之情懷。
　
　　【長亭怨慢】
　
　　（予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪？”此語予深愛之。）
　
　　漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似、長亭樹？樹若有情時，不會得，青青如此?！　∪漳海叱遣灰?，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付？第一是早早歸來，怕紅萼、無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

　
　
　　這首詞作于宋光宗紹熙二年春，詞人自合肥東歸后追憶戀人，抒發(fā)惜別之情。詞的上片詠柳，下片才訴戀情?？娫较壬撐龃嗽~：“不多寫正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側(cè)擊，有回環(huán)宕折之妙，無沾滯淺露之弊，”可謂的論。詞人明明心系戀人，序中卻顧左右而言他，引《枯樹賦》而嘆年華流逝。嘆歲月空流本意還在哀情人難聚，但詞人欲說還休，只吞不吐。下片的戀情之訴，也是借唐詩，借韋皋之典含蓄而出。但不知情者只能作泛指理解。所以白石詞極騷雅，極含蓄，絕無庸俗淺露，這是白石情詞得文人雅士激賞的原因。
　
　　【淡黃柳】
　
　　（客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷）
　
　　空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻，看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識?！　≌?，明朝又寒食。強攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。

　
　
　　這首詞作于詞人客居合肥赤闌橋之時。合肥地處江淮邊區(qū)，多歷戰(zhàn)事，民生凋敝，景物荒涼。寒食清明時節(jié)，春光正好，卻一派凄涼。詞人感慨良多。以生機勃勃，夾道依依的楊柳來反襯空城巷陌的荒涼，引發(fā)種種慨嘆。夏承燾先生評云：“此詞以柳色起興。作者客居合肥，柳色由鵝黃變嫩綠，時序已從早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面點明暮春。下片詞以惜春為主題。因為‘怕梨花落盡成秋色’，所以才‘強攜酒，小橋宅’。結(jié)句‘池塘自碧’，只寥寥四字，概括出‘暮春三月，江南草長’的景色。綜觀全詞，上片‘馬上單衣寒惻惻’，寓飄零之感；下片‘怕梨花落盡成秋色’，寓遲暮之悲。”（《姜白石詞校注》）這飄零與遲暮是在特定的地點和時代中生發(fā)的，也就暗中寓含了一種家國之痛。只是不露痕跡，耐人咀嚼。
　
　　【暗香】
　
　　（辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲。作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。）
　
　　舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓，西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？

　
　
　　這首詞通過詠梅寫今昔感慨。開篇“舊時”便奠定了回憶的基調(diào)，所憶及的往事都與梅花相關(guān)，惟有“梅邊吹笛”最為清新高雅。今昔之月色、笛聲、花香、人影，俱現(xiàn)眼前，境界優(yōu)美。“喚起玉人”二句，畫面上引入一位美人，人與花相映襯，熠熠生輝，可能也是詞人念念不忘往事的重要原因。“何遜”二句：筆鋒陡轉(zhuǎn)，詞人以何遜自比，年華已逝，詩情銳減，已經(jīng)沒有當(dāng)年的“春風(fēng)”詩筆了。“但怪得”二句轉(zhuǎn)為一種無理的埋怨，怪花木無知，多情依舊，仍把清冷之幽香送入室內(nèi)，牽動往日的思緒與悲哀。過片寫舊情難忘，必然相思不已，故又有纏綿之寄情。但由于“路遙”、“夜雪”之阻隔，折梅也無法寄贈，一腔思戀之情當(dāng)然也就無由寄托。只得以酒澆愁，對酒落淚。“長記”以下概括一筆，當(dāng)年西湖攜手同游梅林，今日片片吹落，無限傷痛溢于言外。
　
　　【疏影】
　
　　苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨?！　—q記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

　
　
　　這首詞接連鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花，將梅花人格化。“翠禽小小”包含著一段往事的回憶、往日情感的追戀。第二個典故化用杜詩，顯示梅花孤傲高潔的品格。再將梅花與昭君相連，寫其紅顏薄命，突出其漂泊與思鄉(xiāng)的情緒。再用壽陽公主事，喻梅花當(dāng)年盛開時的嬌艷美麗，略作頓筆，引起情感的再度跌宕。“金屋”的典故，隱含著對現(xiàn)實的斥責(zé)不滿。生命已逝，只能對畫圖憑吊。惋惜留戀之傷感，裊裊不絕。
　
　　【慶宮春】
　
　　（紹熙辛亥除夕，予別石湖歸吳興，雪后夜過垂虹，嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重壘護(hù)云衣。長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。”后五年冬，復(fù)與俞商卿、張平甫、銛樸翁自封禺同載詣梁溪，道經(jīng)吳松。山寒天迥，云浪四合。中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬涂稿乃定。樸翁咎予無益，然意所耽，不能自已也。平甫，商卿，樸翁皆工于詩，所出奇詭，予亦強追逐之。此行既歸，各得五十余解）
　
　　雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。　　采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，政凝想、明珰素襪。如今安在？唯有欄桿，伴人一霎。

　
　
　　江湖流落，四處飄零，心情暗淡，情緒壓抑，這與歸隱江湖的瀟灑不同。“雙槳莼波，一蓑松雨”本應(yīng)該是古代文人所追求的理想生活，但在詞人眼中則是“暮愁漸滿空闊”，湖光山色并不能給詞人帶來更多的審美愉悅。“盟鷗”與人相猜疑，也“背人”自管飛走。詞人以往經(jīng)過此地，曾經(jīng)留下一段舊情，這次“傷心重見”，湖山皆愁。五年前從范成大家歸來，范送其歌妓小紅，姜夔怡然自得?；蛟S舊情與此相關(guān)。下闋因此轉(zhuǎn)為對舊日情人的回憶。今天的采香徑、垂虹橋依然，卻只剩下詞人“自歌”自答。一旦“酒醒”，便是倚欄桿獨自品味寂寞愁苦。
　
　　【琵琶仙】
　
　　（《吳都賦》云：戶藏?zé)熎郑揖弋嫶?，唯吳興為然。春游之盛，西湖未能過也。己酉歲，予與蕭時父載酒南郭，感遇成歌）
　
　　雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn)、汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休說?！　∮诌€是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關(guān)，故人初別。

　
　
　　追戀舊情，夏承燾先生認(rèn)為此詞還是與合肥情人有關(guān)。開篇就是對往事的追憶，對方身份是歌妓，當(dāng)年的“歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕”給詞人留下深刻印象。“春漸遠(yuǎn)”，往事也漸遠(yuǎn)，恍然回首，如“三生杜牧”，詞人實在是不愿意再提起這段舊情，免得增加苦痛。強自抑制，卻不是真正的忘記。當(dāng)下再逢“宮燭分煙”的寒食春日，“想見西出陽關(guān)，故人初別”的那段痛苦再度翻攪上心頭。下闋詞人用三首唐人的詠柳詩，渾融一氣，婉轉(zhuǎn)地表述無法忘懷的舊情，照應(yīng)開篇的追戀。
　
　　【八歸】
　
　　（湘中送胡德華）
　
　　芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見筱墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面、琵琶誰撥。最可惜、一片江山，總付與啼鴂?！　￠L恨相從未款，而今何事，又對西風(fēng)離別。渚寒煙淡，棹移人遠(yuǎn)，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來后、翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。

　
　
　　送別友人，深情婉轉(zhuǎn)，主要依賴景色來烘托情感。上闋通過“蓮粉”、“疏桐”、“筱墻”、“蘚階”等景物，配以“螢暗”、“蛩切”、“啼鴂”、“琵琶”等音響與色彩效果，渲染出一種冷清暗淡又略帶凄苦意味的藝術(shù)氛圍，由此表達(dá)惜別之情。下闋擺脫當(dāng)下送別之情的描寫，轉(zhuǎn)而設(shè)想友人妻子久久期待團聚的情景。雖然是在寫閨中別離情思，然團聚就在眼前，“歸來后、翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。”這是多么令人艷羨的情景，詞的格調(diào)也轉(zhuǎn)向輕松悠揚。這種寫法，就與宋人多數(shù)寫別情之作不同，脫出窠臼。
　
　　【翠樓吟】
　
　　（淳熙丙午冬，武昌安遠(yuǎn)樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞，問之，頗能道其事，還吳為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也）
　
　　月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕、元戎歌吹。層樓高峙，看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。　　此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來還卷，一簾秋霽。

　
　
　　武昌面臨長江，在南宋時期也是抗金的第一線。姜夔這一年與友人登上長江邊上的安遠(yuǎn)樓，放眼遠(yuǎn)眺，引起的感慨非常復(fù)雜。所吟詠的內(nèi)容，亦隱隱與時局相關(guān)，所以，陳廷焯認(rèn)為“應(yīng)有所刺”。開篇三句，寫眼前所見邊防與軍營的冷落清凈，仿佛已經(jīng)沒有了北方強敵的威脅。朝廷的慶典，應(yīng)該更增加一種喜慶的氣氛。下文更渲染歌舞升平的局面。帥府里傳出“歌吹”聲，新落成的安遠(yuǎn)樓巍峨壯麗，美麗的女子點綴其間，一幅的安樂太平景象。下闋寫到今日與友人登臨，“擁素云黃鶴”，本應(yīng)該也是賞心悅目的。然而，詞人引出的是“芳草千里萋萋”的感嘆，是“天涯情味”的愁苦，是“仗酒祓清愁”的排遣，是“花銷英氣”的頹喪，是“晚來秋霽”的落寞，與現(xiàn)實格格不入。詞人對現(xiàn)實的不滿與殷憂，因此得以表達(dá)。
　
　　【杏花天】
　
　　（丙午之冬，發(fā)沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上）
　
　　綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當(dāng)時喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去。倚蘭橈、更少駐。　　金陵路。鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮。更移舟、向甚處？

　
　
　　詞寫途經(jīng)金陵的感慨。詞人昔日在“淮楚”間曾經(jīng)有過一段戀情，今日行舟路過，便引起了對舊情的回憶。當(dāng)年是在“鴛鴦浦”、“桃葉渡”分手的，重到之時，景色依然。詞人當(dāng)然要停舟“少駐”，尋覓舊情了。舊情已逝，不可尋覓，心情轉(zhuǎn)為凄苦。詞人不直接表達(dá)，而是借“潮水”轉(zhuǎn)述。目前的行程，究竟應(yīng)該“向甚處”也不明了。早年的漂泊割舍了一段戀情，今天依然漂泊，內(nèi)心的愁苦凄痛不言而喻。
　
　　【一萼紅】
　
　　（丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負(fù)古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數(shù)十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細(xì)石間，野興橫生，亟命駕登定王臺。亂湘流入麓山，湘云低昂，湘波容與。興盡悲來，醉吟成調(diào)）
　
　　古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，墻腰雪老，云意還又沉沉。翠藤共、閑穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨?！　∧先ケ眮砗问拢渴幭嬖瞥?，目極傷心。朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。記曾共、西樓雅集，想垂楊、還裊萬絲金。待得歸鞍到時，只怕春深。

　
　
　　登臨游覽，放眼遠(yuǎn)眺，悲從中來。詞中沒有涉及心緒不佳的具體原因。詞人得到叔丈人蕭德藻的青睞，此時衣食無憂；紅梅綻放，春日來臨，景色漸漸可看；家家戶戶正忙著“朱戶粘雞，金盤簇燕”，節(jié)日氣氛越來越濃厚，戶外已漸聞“笑語”。這一切都與詞人“目極傷心”的情緒不相襯。那么，是“古城”與舊“臺榭”牽動了詞人的思古幽懷？還是“池面冰膠，墻腰雪老”之初春的寒冷讓詞人感到不適？還是“南去北來”與不知“歸鞍”何時的飄蕩叫詞人傷痛？好象這一切都是情緒低落的原因。或許，更深一層，與南宋風(fēng)雨飄搖的局勢、南北分裂的局面等等相關(guān)。讀詞人《揚州慢》一類詞，可以知道這樣閱讀姜夔詞是有道理的。
　
　　【霓裳中序第一】
　
　　（丙午歲，留長沙，登祝融，因得其祠神之曲曰《黃帝鹽》、《蘇合香》。又于樂工故書中得商調(diào)《霓裳》曲十八闋，皆虛譜無辭。按沈氏樂律，《霓裳》道調(diào)，此乃商調(diào)。樂天詩云：“散序六闋”，此特兩闋，未知孰是。然音節(jié)閑雅，不類今曲。予不暇盡作，作中序一闋傳于世。予方羈游，感此古音，不自知其辭之怨抑也。）
　
　　亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。多病卻無氣力。況紈扇漸疏，羅衣初索。流光過隙，嘆杏梁、雙燕如客。人何在？一簾淡月，仿佛照顏色?！　∮募拧y蛩吟壁，動庾信、清愁似織。沉思年少浪跡，笛里關(guān)山，柳下坊陌。墜紅無信息，漫暗水、涓涓溜碧。漂零久，而今何意，醉臥酒壚側(cè)。

　
　
　　詞人為所發(fā)現(xiàn)的古曲填詞，抒發(fā)的是離別的愁思與流落的悲苦。登上江邊平地遙望，“亂落江蓮”是自身的寫照。身體感覺也非常不舒適，“多病”衰疲，都因“羈游”所導(dǎo)致。姜夔化用前人詩句，往往結(jié)合詩意的化用，用典也是自然暢達(dá)，空靈圓融。詞中寫羈旅愁苦，化用了漢樂府《怨歌行》、杜甫詩、庾信清愁、《世說新語》等，然不了解這些作品同樣可以理解姜夔的詞意，因為詞人已經(jīng)將前人詩意與語詞化作自己的語言與情感，作流暢明了的抒寫。這是姜夔詞的一個共同特征。