為藝術獻身，多么圣潔的宣言！在陽春白雪的背后是否還有陰暗的一面？最近看了《黑天鵝》一片，頗令我意亂神迷。《黑天鵝》是一闋藝術家的悲歌，又是一部通俗版心理學教程，更是一篇藝術創(chuàng)造的哲理。它表現(xiàn)了一個叫妮娜的芭蕾舞女演員，歷盡艱辛終于登上令人眩目的藝術巔峰，可就在她的青春年華和藝術生涯即將綻放的時刻，她卻如流星般隕落了。一個純真的女孩惹人愛憐，通過她來展現(xiàn)藝術家共同的心聲。導演達倫·阿羅諾夫斯基明說此片是他上一部影片《摔角王》的姊妹篇?！端そ峭酢繁憩F(xiàn)了一位粗獷的摔角手羅賓森，他與妮娜一樣都追求完美，渴望觀眾如雷的掌聲；他們分不清事業(yè)與生活的區(qū)別，舞臺上的形象光鮮亮麗，舞臺下的生活卻殘破衰零；最后他們都朝舞臺中心縱身一躍，奉獻了一切。

《摔角王》是紀錄片風格，達倫這回要玩一把藝術與驚悚。《黑天鵝》運用意識流手法，外部世界平淡無奇，驚濤駭浪的只是主人公的內心，古典樂隨劇情承接流轉。影片有三重結構：愛情角力與事業(yè)競技交錯，凡俗塵世與舞臺戲劇影射，現(xiàn)實生活與夢境幻影重疊。黑天鵝象征激情、放縱與野心，白天鵝象征抑制、技巧與矜持。藝術的控制與釋放，入戲與出戲，自戀與升華是影片的主線。藝術總監(jiān)托馬斯質問眾人：“你們當中有誰可以出演兩種天鵝？”我！

妮娜行嗎？她嬌柔純潔，傷病淚水、嘔吐像天上的繁星一樣多。此時的妮娜只是一只無人理睬的丑小鴨，一朵含苞欲放的花蕾，或者直接點說，一條作繭自縛的毛毛蟲。托馬斯，一個老帥哥，風度翩翩，以激發(fā)演員們的潛能為己任，尤其喜歡打開女演員的心扉，釋放她們的激情。托馬斯稱黑白天鵝是“孿生姐妹”，這可不是原版《天鵝湖》，為什么要這么改？

不將《黑天鵝》與《天鵝湖》進行對比那你白看《黑天鵝》了?！短禊Z湖》是作曲家柴科夫斯基根據(jù)一則童話編寫的四幕芭蕾舞劇。

第一幕：在王后城堡前的花園。明天將是王子齊格弗里德的成年生日，母后勸誡王子不能再終日嬉戲了，要他為明天選妃做好準備。王子勉強應允，母后滿意地退場《黑天鵝》中即將成熟的是妮娜(她年齡是青年，心理是童年)；妮娜的母親是母后——舞團已退休的老演員，保守而威嚴；王子托馬斯在“選妃”。

第二幕：夜半時分，密林深處，山間湖水。王子為了解悶去打獵，看見一群天鵝結隊在湖面上滑游。他彎弓欲射一只頭戴王冠的天鵝，轉瞬間那只天鵝卻在王子眼前變成了美麗的少女。她名叫奧杰塔，是一位公主，她和女友們被惡魔巴特伯德施以魔法變成天鵝，在夜間才恢復人形，只有從未許諾給別人的堅貞愛情方能解除這萬惡的魔咒。王子同情并愛上了公主，答應在明天的慶典中選她為妻。惡魔在暗地里窺視，露出猙獰的笑容?！逗谔禊Z》中托馬斯的愛情并不堅貞，但他從一群“天鵝”中看出妮娜是公主；惡魔在妮娜的內心，給她施以魔法的是她自己。

第三幕：宮廷慶典，王子的生日宴會。惡魔派自己妖艷的女兒奧吉莉雅出席，她身著黑裝，迷住了王子，王子誤以為她就是奧杰塔，向她許下了神圣的諾言。就在此時突然電閃雷鳴，妖風襲來，惡魔與黑天鵝狂笑而去，王子始知中了奸計。《黑天鵝》中妮娜以為好友莉莉是黑天鵝，要奪走她的全部希望；妮娜還看到種種可怖的幻象，自己卻魔化為黑天鵝。

第四幕：密林湖畔。王子與惡魔搏斗，殺死了惡魔。王子向奧杰塔懺悔，但奧杰塔和眾女友以為再也破除不了魔咒，悲痛欲絕而縱身躍入湖水，王子也隨之殉情投湖?！短禊Z湖》有兩個版本，這是悲劇原版。喜劇版的差異在于結尾：王子與公主都投湖自盡了，但曙光升起，金帆駛來，沐浴在金帛般的旭日光芒中，他倆往幸福的彼岸遠航?，F(xiàn)在演出的多數(shù)是喜劇版?！逗谔禊Z》中托馬斯要求妮娜變成黑天鵝；妮娜殺死了幻象中的莉莉，成功的演出了黑天鵝，結果……

《天鵝湖》中的惡魔是一個“他者”，黑白天鵝也并非孿生姐妹。白天鵝是脆弱而敏感的，被外部世界所左右，等待王子來拯救。要同時飾演黑白天鵝難度極高，在許多情況下是由兩位女演員來分別出演。影片的寓意在于：惡魔并非在別處，就在我們的內心；托馬斯所代表的觀眾見異思遷，沒有忠誠；藝術家要學會入戲與出戲。關于這些下文還要繼續(xù)說明。

《天鵝湖》享有崇高的地位，是第一部用交響詩的形式譜寫的芭蕾舞劇，它把芭蕾舞的藝術表現(xiàn)力提升至極限?！短禊Z湖》的命運如同白天鵝一般多舛，拙劣的編舞，恣意的刪改，曾令她暗無天日。直到老柴去世后的兩三年，由彼季帕、伊凡諾夫編舞的版本才讓《天鵝湖》展翅飛翔。

妮娜報名參與托馬斯的“選妃”，她所在的芭蕾舞團不景氣，老的天鵝皇后貝絲可以同時出演黑白天鵝兩個角色，但她過氣了，觀眾拋棄了她，舞團要發(fā)掘新人，重新排演，這是妮娜的機會，但妮娜只想飾演白天鵝。試舞過程中妮娜的舞姿優(yōu)雅纖美，托馬斯走過來輕輕地對她說：“如果白天鵝只有一個人選，那就是你。”妮娜羞赧的臉上露出淡淡的潮紅。托馬斯接著說：“但我不會這么做。換伴奏音樂，給我秀一下你的黑天鵝，妮娜。”妮娜的面龐瞬間晴轉多云，她毫無心理準備。伴隨著輕佻的琴音，妮娜強忍著內心的傷楚在旋轉，旋轉。莉莉來了，呯的一聲關上門，令妮娜的結束動作沒站穩(wěn)。她太敏感，太易受外界影響了。托馬斯宣布莉莉出演黑天鵝，而白天鵝由維羅妮卡來演，也就是沒有妮娜的份了。妮娜抽泣著離開了練舞房，直到把自己關進衛(wèi)生間里淚水才滂沱而下。

妮娜并未氣餒，回家后她穿上舞鞋練起黑天鵝的舞蹈動作。她練的是弗韋泰——揮鞭轉，以一腿為軸，另一腿像揮動鞭子似的連轉32圈，且做動作時臉上要帶著炫媚、輕狂的神情。這是芭蕾舞女演員難度最高的動作之一，妮娜誤以為這只是純技巧問題，還把腳趾頭練傷了。第二天她涂上口紅(這是貝絲的口紅)，找到托馬斯說自己已經練好黑天鵝了。托馬斯欣悅地微微一笑，看來他早有所料。托馬斯假意以選擇了維羅妮卡為由打開房門請妮娜離去，又關上門讓妮娜有所“表示”，還強吻妮娜，被妮娜咬傷嘴唇。托馬斯是個只會玩潛規(guī)則的登徒子嗎？不是，這是他欲擒故縱的招數(shù)，天鵝皇后可不能像白天鵝那樣被動，還必須有黑天鵝的主動出擊。他們的對話才是關鍵。

“老實說，我不在乎你的技巧……”這話托馬斯可不會對別人說，他只對妮娜說，妮娜的技巧已經夠好了，她最缺的不是這個。“是的，你很美，膽怯、脆弱……這四年來我總是看見你小心翼翼地跳著每一步，但我從來沒有看見你釋放激情，從不！這些訓練都是為了什么？”“我只是想做到完美。”妮娜怯生生地答。“完美不僅僅是控制，它還要求釋放。給自己一個突破，也給觀眾驚喜。超越，這只有極少數(shù)人能做到。”

“我只是想做到完美。”這是妮娜的口頭禪。“釋放激情！你的技巧沒問題！這是托馬斯的口頭禪。往后兩人還要不斷地重復各自的口頭禪。我想起一位藝術家(忘了是誰)說過的話：頂尖的藝術是最高程度的激情與最高程度的節(jié)制。缺一不可。道高一尺，魔高一丈；魔高一丈，道再高十丈，兩者競合，以致無窮。還想起一則故事：達芬奇畫雞蛋。雞蛋看似簡單，要畫得逼真并不容易，這需要技巧，就像畫家練素描，運動員、演員練基本功。但達芬奇也不能總畫雞蛋。雞蛋是脆弱的，一敲即破的外殼。在某些階段藝術家需要將自己細細地包裹起來，其目的是為了——更強大的釋放。最高境界是：從心所欲不愈矩。比如弗韋泰揮鞭轉，整個過程腳尖的移動范圍不能超過一條皮帶圍成的圈。

托馬斯被咬了卻很高興——妮娜總算釋放了一回，用心良苦就是為了這個目的。他宣布妮娜是新的天鵝皇后。妮娜又傾盆大雨了，這次是幸福的淚水。有人(可能是維羅妮卡)在鏡子上噴涂WHORE(娼妓)，宣泄不滿。娼妓很重要，后面要說到。

下面是藝術心理學授課時間。

古希臘有一個神話，河神與水澤女神生下一子名叫那喀索斯。神示說：不可使他認識自己。父母記住了神示，一直不讓那喀索斯看見自己的影像。轉眼間他長到十六歲，成為一個俊美的少年。那喀索斯無意中看到自己在水中的倒影，他愛上了自己，憔悴而死，化為水仙花。希臘語中那喀索斯就是水仙花，英語Narcissism就是自戀。一則令所有心理學家都為之神往的神話。

懂得藝術心理學對于《黑天鵝》的情節(jié)設置才能了然于胸，否則可能只見樹木不見森林。

1.弗洛伊德的理論

弗洛伊德認為人的內心有三個我：本我(id)、自我(ego)與超我(super-ego)。本我是本能、欲望與沖動，奉行“唯樂原則”，是一匹桀驁不馴的烈馬。自我是執(zhí)行官與協(xié)調員，依從“現(xiàn)實原則”，相當于騎手。超我是良心與理想，遵循“至善原則”，相當于馬術規(guī)則和標準動作。還有一個外部世界，相當于賽馬場與障礙。本我這匹烈馬在不斷騰越，超我的技術要求越來越高，全看自我這位騎手能否駕馭。藝術家需要完成這種高難度的表演。

(1)《天鵝湖》中的“我”

自我在變化，改變有風險。王子是自我，母后是舊的超我，白天鵝是新的超我，黑天鵝是本我。王子渴望擺脫母后的束縛，卻在黑白間迷失，妖艷與貞潔對他都有吸引力。魔鬼呢？魔鬼代表超我和本我的尖銳對立，讓王子失去了駕馭能力。王子殺死了魔鬼，他自己也就死了。弗洛伊德說：“破壞性成分在超我中牢固地盤踞著，并轉向反對自我……似乎是一種死的本能。”超我像個殉難的圣徒，比如白天鵝。

(2)《黑天鵝》中的“我”

《黑天鵝》比《天鵝湖》略為復雜，有多重隱喻。影片中母親是舊的超我，貝絲是新的超我，莉莉代表本我，她們還分別代表著妮娜的過去、現(xiàn)在與未來。早先的超我是父母帶來的，他們是權威；隨著孩子的成長，父母的強制逐漸消失，開始形成新的超我。母親、貝絲、莉莉三人均身著黑衣，象征妮娜內心的失調與心靈的黑幕，而妮娜自己一襲白裝顯得多么無助而可憐。三位一體的嚴酷對立就是妮娜內心的魔鬼。托馬斯代表著環(huán)境和觀眾，如果妮娜適應了他的要求就可以擁有一個新的、更現(xiàn)實的自我，但這一天或許永遠不會到來，就像《天鵝湖》中的王子，找到了就要失去。自我呢？哪個劇中人代表了自我？沒有自我，妮娜失去了自我。

(3)幻想、自戀與升華

弗洛伊德在《創(chuàng)作家與白日夢》中說：“一個幸福的人絕不會幻想，只有一個愿望未滿足的人才會。”妮娜看見種種神秘的、乃至恐怖的幻象，說明她內心的壓抑、折磨與強烈的愿望。弗洛伊德認為激發(fā)幻想的愿望分成兩大類：野心或性欲。獲得托馬斯的肯定，妮娜就同時獲得了性愛與成就。

未滿足的性欲會向內釋放，這是自戀。弗洛伊德說某些女性極具魅力“在很大程度上是她的自戀，她的自鳴得意和不可理解，如同有些動物的魅力在于根本不在乎我們如何，象貓及食肉猛禽。”最終妮娜也變成了猛禽——黑天鵝。這就是升華，那喀索斯沒有完成(因為他沒有向外釋放)，妮娜完成了，可惜只有瞬間。

2.拉康理論

與弗洛伊德不同，拉康認為“我”是虛幻的，所謂“自我”不過是一連串的肥皂泡，亮晶晶地映照著，美麗卻不真實。拉康有一篇著名的論文《鏡像階段》，“鏡像階段是一出戲”拉康說。拉康舉了一個例子：雌鴿子看見同類時才會達到性成熟；而獨處的雌鴿子看到鏡中自己的映像時，也同樣可以達到性成熟。這實際上是一種“誤認”——將一個“他者”誤認為是自己。你看到的并非真實，也不完美，卻開始迷戀那個影像，并以此來塑造自我。比如女人喜歡照鏡子，并從中想像一個更美麗的自己——這是一定的，不然她們就不會整容。誤認→自欺→自戀→升華。

拉康借用超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多·達利(1904-1989)的一個概念“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”：為了從潛意識中產生“超驗極點”的意象，達利認為有必要先進入一種自我誘發(fā)的精神失常式的創(chuàng)作狀態(tài)，以便產生幻覺境界。這還是升華。藝術家碾碎過去一個個肥皂泡，又生成一個個新的肥皂泡，最后連自己都感覺陌生了。莊周夢蝶？這正是拉康喜歡引用的一則寓言。拉康認為死才會令自我完整，或許“死后才終獲自由”(托馬斯說)。妮娜看到貝絲的宣傳海報，慢慢地被摧熟；在列車上、在過道里不斷看到似曾相識的身影，她們都身著黑衣；還有鏡中千變萬幻的“他者”……

弗洛伊德強調控制與釋放，拉康強調誤認與虛幻，但兩人在一點上是共通的：人類具有一種莫名其妙的、追求完美的傾向，不斷地追尋、追尋……

好了，下面就用這些理論的利刃來剖析《黑天鵝》。

一、母親與貝絲。

母親與貝絲分別代表兩種超我，或者說兩種完美觀。

母親代表生活上的完美，相當于《天鵝湖》中的母后，住在自己的“皇宮”里深居簡出，只干兩件事情：撫育妮娜和畫一些抽象肖像畫。她眼中的完美就是規(guī)規(guī)矩矩地做人，安安穩(wěn)穩(wěn)地過日子，就像母后對王子說的：“你不能再如此終日嬉戲了。”母親曾因為懷上妮娜而放棄了芭蕾舞事業(yè)，她不希望女兒重犯她的錯誤——被另一個王子所騙。她無微不至又過于嚴厲的看護著女兒，女兒能出演天鵝皇后固然好，演不上也沒什么。她把妮娜塑造成柔弱的白天鵝，但也壓抑了妮娜的性欲與野心，妮娜都28歲了。“純潔可愛的女孩，被天鵝的軀體所束縛，她尋找自由，但只有真愛才能讓她獲得自由。”托馬斯說。

貝絲代表藝術、事業(yè)上的完美。要是做不到完美又該如何？死。貝絲被舞團淘汰，遭托馬斯拋棄，她選擇了撞車自殺，沒死成。妮娜去醫(yī)院看望她，她對妮娜說：“你偷我的東西？”“我只是想做到像你一樣完美。”妮娜無辜地辯解。“我不完美！我什么都不是！貝絲瘋狂地操起小刀劃刺自己的臉。妮娜倉皇逃走，發(fā)現(xiàn)自己手上全是血，小刀從手中掉落下來。幻覺。

弗洛伊德和拉康對這種現(xiàn)象有解釋，或者說是達倫大導演對心理學理論依葫蘆畫瓢。

影片開頭妮娜就看見貝絲的海報——鏡像，恍如一只未發(fā)育的雌鴿被吹醒內心的春情。貝絲走了，妮娜來到她的化妝間，靜靜地把貝絲用過的化妝品、飾物收藏，貝絲是她的偶像。如今化妝間已屬于妮娜，海報也換成妮娜，她慢慢地向魔鬼走近。母親的畫作——另一個鏡像，變得越來越丑惡，成了一堆喧鬧的妖怪?；糜X。妮娜無論作為成年的女性還是作為芭蕾舞演員都需要釋放，兩種超我在激烈對峙，過去與未來。妮娜從醫(yī)院看望貝絲回家后，有一個瞬間產生幻覺以為母親是貝絲，兩者在轉換。將歇斯底里的貝絲類比為冰清玉潔的妮娜合適嗎？要知道當年的貝絲也是一只白天鵝，遇上托馬斯這個釋放她的王子。但她得不到真愛，觀眾與托馬斯都朝三暮四，所有的天鵝都想取代她的位置，包括妮娜。偶像的隕落令妮娜感到害怕，她把飾物還給貝絲，但她已無路可退。母親尖聲大叫：“你不是我的女兒！她不再是了。

將弗洛伊德《自我與本我》中的話語摘錄下來：“自我升華作用的工作導致了本能的解脫和攻擊本能在超我中的解放……使它陷入受虐待和死亡的危險。……我放棄自己，因為它覺得自己不是被超我所愛，而是被超我所憎恨和迫害。……它看到自己被所有保護力量所拋棄，只好一死了之。”

白天鵝“死后才終獲自由。”托馬斯說。

二、黑與白。

妮娜看著莉莉在跳舞，漂灑的長發(fā)，婀娜的身姿，周圍的人都陶醉了。托馬斯走過來對妮娜說：“看她的舞姿，不精確，但不費勁，她不是裝出來的。”莉莉是從洛杉磯(達倫有所指?)專程來頂替貝絲的，為何最終托馬斯還是選擇妮娜？

莉莉為人隨和奔放，出入于酒吧舞廳，吸食麻醉品，濫交，相形之下妮娜還是一只不解風情的——雛鴿。有一回在餐廳莉莉掏出麻醉品讓妮娜吸食，妮娜拒絕了，幸好。接著莉莉帶妮娜去迪斯科舞廳，莉莉對兩個男友(可能是剛結識的)說自己和妮娜是姐妹，妮娜趕緊否認。在舞廳巷外，男友甲差點與迷醉中的妮娜交合，妮娜又拒絕了，再幸好。

是的，莉莉熱情，但沒有激情，也就沒有爆發(fā)力。人的心理能量是有限的，要想猛烈地釋放，就要深沉地凝聚。頂尖藝術家常常都是自閉、怪癖之人，只有借助藝術才會打開心扉。正是在那種高度緊張的創(chuàng)作時刻，他的情感洪流才得以宣泄，達到高潮。不可能設想這種心理能量的沖決會是家常便飯，可以隨時隨地釋放——這同樣是裝不出來的。莉莉演不了白天鵝，可以演黑天鵝，但永遠做不到完美，此所以托馬斯選擇妮娜而不是莉莉的根本原因，他期待的就是妮娜蘊藏的激情。偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)。

《天鵝湖》的作者柴科夫斯基就是一個例子。柴科夫斯基自抑、神經質，他的音樂卻充裕著斯拉夫民族狂野不羈的性情。知道老柴最崇拜哪位作曲家嗎？莫扎特。兩人的曲風似乎風馬牛不相及，莫扎特的音樂精致柔媚，如果老柴不時時拿莫扎特來矯正自己的話，他的音樂很可能變成野獸的嗥叫。對此弗洛伊德又有話說：“在這種情況中，超我比自我更知道無意識的本我。”對立兩極相互滲透，超我與本我確實是孿生姊妹。永遠不釋放的是雛鴿，不停在釋放的是野雞，張弛有度才是高貴的天鵝。

在舞廳莉莉往妮娜的酒中下藥(她只是想讓妮娜high一下)，妮娜迷糊中以為和莉莉一起回家，并發(fā)生了同性愛關系。莉莉舔吮妮娜的私處，妮娜欲仙欲死地呻吟著，她讓黑天鵝上身了。還記得嗎？貝絲和維羅妮卡都罵妮娜是娼妓。莎士比亞借哈姆雷特之口說道：“在命運身上秘密的那部分嗎？啊，對了；她本來就是一個娼妓。”噢，命運。

王子托馬斯質問眾人：“你們當中有誰可以出演兩種天鵝？黑與白。”

三、欲火鳳凰。

有一個名詞叫“黑天鵝效應”，意指不可預測的重大事件。1697年，歐洲探險家在澳大利亞發(fā)現(xiàn)了黑天鵝，在此之前人們以為天鵝都是白色的。三年不飛又不鳴，你知它是什么鳥？此鳥不飛則已，一飛沖天；不鳴則已，一鳴驚人。

自戀是升華的前奏，不自戀者無自信，妮娜自憐但不自戀。托馬斯留給妮娜一份小作業(yè)：“回家后觸摸自己，慢慢地感受。”某種程度來說藝術就是精神上的自慰——能撫慰與愉悅心靈，但并非真實。先讓自己感動，然后把這種感動分享給觀眾。“不僅僅是誘惑王子，更是誘惑觀眾，整個世界。”妮娜扔掉那些毛絨絨的玩具——她不想再做小女孩了。

升華是將自身壓抑的欲望乃至陰暗面，通過社會認可的方式釋放出來。弗洛伊德在《論自戀》中說：“一個將自戀敬獻給很高的自我理想的人未必導致力比多本能的升華。”要看個人的努力與造化。這是驚險的一跳，你能否同時面對最大的希望與最大的失望？在正式演出前的最后一次排演中，白天鵝奔上舞臺中心的高臺(懸崖)，伴隨著波濤澎湃的管弦樂，托馬斯激昂地揮舞手臂指導妮娜：“心碎的感覺，受傷了，血流下來……你不害怕，充滿了認同感。你俯視這個世界，驚鴻一瞥。對觀眾說，是的。然后你就跳……”

妮娜有一個壞習慣，喜歡抓撓自己的皮膚，好似她的身體奇癢無比，把肩胛部都抓傷了——那正是天鵝長翅膀的部位。她在幻覺中撕傷自己的皮膚，鮮血從手指等處滲出來。演出前夜，妮娜還在練習，連琴師都說累了?；氐郊夷菽鹊木窨簥^達到高潮，從肩胛處拔出黑羽毛！當然是幻覺。欲火焚身，煉出金鳳凰。

我想起一個人——米開朗基羅。他在創(chuàng)作西斯廷壁畫時呆在吊架上幾個月不下來，鞋襪與皮肉粘連在一起，一撕，血。創(chuàng)作的四五年光景里，他的眼花了，胸背彎了，人憔悴了，他自己說的。西斯廷壁畫是繪畫藝術所能表現(xiàn)出的最高程度的激情。要想人顯貴，就得人后受罪。觀眾不想看你幕后的艱辛，他們只愿看你人前的成就。

藝術創(chuàng)造的結果最不可預測，所有的藝術家都在“等待”那個神秘時刻的降臨。

四、人生如戲。

“全世界就是一個舞臺。”莎士比亞說?？刂婆c釋放分兩方面：入戲與出戲。最好能做到收放裕如，必要時甚至把觀眾、舞臺、競爭對手都拋擲一邊。妮娜在戲中不能釋放，在戲外不能控制，她亂了。

妮娜入戲了，她認為莉莉就像《天鵝湖》中的黑天鵝，要引誘托馬斯以取代自己的位置，懇求托馬斯不要讓莉莉成為自己的替補，她抱怨說：“她在跟蹤我！除了莉莉，還有那時時出現(xiàn)的窺視她的幻影。典型的妄想癥，沒有人在跟蹤、窺視妮娜，雖然很多人在關注她。窺視妮娜的是她自己——超我。弗洛伊德診斷道：超我“負責觀察自我理想怎樣實現(xiàn)了自戀滿足，并為了這一目標用理想檢驗真實的自我……‘被視妄想’，或確切地講是‘被觀察’。……這類病人抱怨說他們有的思想都為別人所知，他們的行為被別人所觀察和監(jiān)視。”

誰叫你站在舞臺的中心呢？那正是聚光燈照射的焦點，所有人都想站在上面，不能抱怨人們粗鄙的野心，妮娜也想窺視自己的偶像貝絲。白天鵝很敏感，過分依賴外部世界的評判。托馬斯安慰妮娜說：“任何人都想取代你……好好演出。你不需要擔心莉莉或其他人。”托馬斯把妮娜帶向“內心探索”。惡魔在暗地里窺視，露出猙獰的笑容。

琴師離去，妮娜孤獨一人在排練室里練習，她又看到那鏡中的影像，突然間燈熄滅了。“嗨，誰在那兒？”妮娜驚怯地問。她慢慢地走上舞臺，空曠幽深的舞臺，只有一個渺小的自己，你能否面對？妮娜穿過舞臺，來到舞臺的另一側，看見自己正在和托馬斯狂干！那付癲狂放浪的神態(tài)，咋一看還以為是莉莉。野獸的嗷喘聲，托馬斯猛一回頭現(xiàn)出魔鬼的面容！妮娜驚哭奔逃。本我是多么的丑陋！接下來就是妮娜去到貝絲那里，幻見她“我不完美，我什么都不是”地自殘。超我與本我在激烈地對峙。

“更無情面地解剖我自己。”魯迅說的。向內無盡地窺探，且用一個他者的目光來審視，你可以試試看，有點恐怖！作家用自我觀察的方法將他的‘自我’分裂成許多‘部分的自我’，結果就使他自己精神生活中沖突的思想在幾個主角身上得到體現(xiàn)。”弗老爺再說?；蛟S非如此不能達至所謂的深度。入戲，再出戲。如果不能抽身而退怎么辦？墳。許多演員投入地扮演一個角色后幾乎終身無法擺脫，托爾斯泰寫完《安娜》也想自殺。命運個娼妓，把身心出賣給魔鬼。

生活中你可以扮演多種角色，有多種可能性。莉莉的扮演者米拉·庫妮絲是波特曼的老友，是波特曼推薦她來演莉莉的。波特曼也有個母后式的保守老爸，他對女兒在《黑天鵝》中太性感的演出大表不滿，父女間互不理睬。扮演妮娜的舞伴大衛(wèi)及《天鵝湖》王子的是本杰明·米派德，他是紐約芭蕾舞團首席演員，也是本片編舞指導。影片中托馬斯對妮娜過于拘謹、毫無魅惑力的表演不滿意，他問大衛(wèi)：“would you fuck that girl?”大衛(wèi)尷尬地答No。在戲外，波特曼與米派德已于去年結婚（他們通過拍攝本片相識），今年他們的小寶貝就要降生啦！真是戲如人生，人生如戲。

五、升華之夜。

偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)，不超凡入圣，就可能走火入魔。

隨著正式演出的臨近，妮娜的心情愈發(fā)緊張，幻覺也愈發(fā)癲狂。經過群魔亂舞的一夜，妮娜一覺睡來，發(fā)現(xiàn)母親已打電話給舞團為妮娜辭演，“你整晚都在亂抓……這個角色正在毀了你。”這是一個母親正常的反應。母親阻攔妮娜，妮娜搶過鑰匙，甩下狠狠的一句話：“我是天鵝皇后，而你什么也不是！

妮娜來到劇院，托馬斯尚未宣布。妮娜鎮(zhèn)定地化妝：“我在這兒，托馬斯。我能做到。”“唯一能阻攔你前進的就是你自己，是時候該放手了。”不過上了舞臺又是另一回事。演出間歇妮娜發(fā)現(xiàn)莉莉與大衛(wèi)有曖昧關系(黑天鵝與王子)，又讓她分神了，戲里戲外不分。王子把白天鵝舉到空中，也不知道是大衛(wèi)還是妮娜的原因，大衛(wèi)把妮娜摔了下來——很丑。演出還在繼續(xù)，倒也契合白天鵝無助受傷的心。

回到化妝間，莉莉穿著黑天鵝的戲裝坐在那里，洋洋得意地化妝：“一定很丟臉吧？我來替你跳黑天鵝如何？”爭執(zhí)中妮娜用鏡子的碎玻璃扎進莉莉的腹部，把她捅死了。經過一陣痙攣，妮娜兩眼發(fā)紅。黑天鵝上場，利眸一瞪令人膽寒，那是鷹豹般的眼神。什么是黑天鵝？因為不在乎王子，所以能誘惑王子；不在乎觀眾，就能征服觀眾；不在乎世界，就能征服世界——或許。“在很大程度上是她的自戀，她的自鳴得意和不可理解，如同有些動物的魅力在于根本不在乎我們如何，象貓及食肉猛禽。”下場間歇，妮娜感到渾身舒泰，恣意享受與魔共舞的爽快，野獸的嗷喘聲，她的手臂嘩嘩地長出黑羽毛。接著就是上場弗韋泰揮鞭轉(影片中那樣跳法當然是不合格的)。不可一世的妖魅定格在阿拉貝斯克造型上——雙腿前后叉開成九十度角，手臂瀟灑地向頭頂上方一揮。觀眾瘋了。下場后妮娜摟住托馬斯激吻，倒弄得托馬斯面露羞澀。“這是我在引誘你，我要你來引誘我！妮娜做到了。

回到化妝間，莉莉來道賀。這是最后一個幻覺，原來碎玻璃就扎在……妮娜自己的腹部。她終于殺死了內心的魔鬼，戰(zhàn)勝自己，君臨天下。換上白天鵝的妝扮，她又恢復成嬌柔悲情的白天鵝，在魔鬼、王子、眾天鵝間旋轉，旋轉。奔上高臺，縱目望去母親也在，妮娜雙眼噙滿淚水，蕾絲戲裝已被鮮血染紅。然后從高處一躍而下，時間定格在那一刻：站在世界的最高巔，同事們像群星在周圍環(huán)繞，掌聲如風雷在耳邊炸響。妮娜躺在墊子上，托馬斯跑過來：“你聽到了嗎？他們愛你！“我感受到了……我感受到了完美……我是完美的。”

毛蟲破繭而出，化為炫彩的蝴蝶，凌空翱翔，只為那妖嬈的瞬間。他們追尋那個鏡像，即使丟失了現(xiàn)實中的自我也在所不辭，因為創(chuàng)造是永恒的。

1888年2月21日，柴科夫斯基出席布拉格捷克國家劇院演出本人作品的晚會，包括《天鵝湖·第二幕組曲》的“卓越演出”。他在日記里寫道：“巨大的成功……絕對幸福的瞬間，但僅僅是瞬間。”柴科夫斯基直到去世也沒有看過《天鵝湖》完整而完美的演出，據(jù)說他死于自殺。

白景中點綴一點黑，才顯出黑色的深邃；黑幕下飄灑一縷白，方映襯出白色的矜貴。感受到了惡，表現(xiàn)出了惡，但創(chuàng)作者與觀者并未真的作惡，他們都被“凈化”了。亞里士多德如是說。