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a、阮郎歸 晏幾道 【鑒賞】 此詞抒寫的是居者思行者的情懷，但它同其他同類主題的作品比較，在技巧上自有特色。作者在詞中運(yùn)用層層開剝的手法，把人物面對(duì)的情感矛盾逐步推上尖端，推向絕境，從而展示了人生當(dāng)中不可解脫的一種深沉的痛苦。 上片起首兩句將物與人比照起來(lái)寫，意謂往昔所用香粉雖給人以殘舊之感，但物仍故物，香猶故香，而離去之人的感情，卻經(jīng)不起空間與時(shí)間考驗(yàn)，逐漸淡薄，今不如昔了。上片歇拍兩句，是上兩句的補(bǔ)充和延伸，舉出人不如物、今不如昔的事實(shí)，那就是行人春天初去時(shí)還有幾行書信寄來(lái)，到了秋天，書信越來(lái)越稀少了。上片四句，即物思人，感昔傷今，抒寫了女主人公對(duì)行者薄情的滿腔怨恨。 詞的下片轉(zhuǎn)而敘述女主人公夜間的愁思，抒寫其處境的凄涼、相思的痛苦。過(guò)片兩句，寫詞中人的情感體驗(yàn)，賦予客觀的物象—— 衾與枕以女主人公清冷、孤寂的主觀情感，將女主人公的內(nèi)心感受渲染得淋漓盡致。這里寫衾與枕而著眼于鳳與鴛，還有其象征意義，是詞中人因見衾、枕上繡的鳳凰、鴛鴦而想到情侶的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單，來(lái)暗示自己的處境已經(jīng)物是人非、今非昔比了。“愁腸”一句，是其人在愁腸百結(jié)之際希冀在酒醉中求得暫時(shí)的解脫，這是她可能找到的唯一消愁的辦法。但這里只說(shuō)“待酒舒”，未必真入醉鄉(xiāng)，而酒也未必真能舒愁。聯(lián)系下兩句看，其愁腸不僅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。結(jié)拍兩句，寫一覺醒來(lái)時(shí)的空虛和惆悵。既然人已成各，今已非昨，而又往事難忘，后會(huì)難期，那就只有在入睡之際，寄希望于夢(mèng)中與相思之人重溫舊情了。盡管夢(mèng)境幻而非真，虛而非實(shí)，夢(mèng)回后反而會(huì)令人惘然若失。但夢(mèng)里倘能相見，總也聊勝于無(wú)?？墒牵羁杀氖?，夜來(lái)空有相思，竟難成夢(mèng)，連這一點(diǎn)片刻的虛幻的慰藉也得不到，就更令人難以為懷了。這結(jié)拍兩句是層層逼進(jìn)的寫法。上句說(shuō)已看穿了夢(mèng)境的虛幻，似乎有夢(mèng)無(wú)夢(mèng)都無(wú)所謂，絕望之情已躍然紙上，而下句一轉(zhuǎn)，把詞意又推進(jìn)一層。從下句再回過(guò)來(lái)看上句，才知上句是襯墊和加重下一句的，也可以說(shuō)是未發(fā)先斂，欲擒故縱，從而形成跌宕，顯示波瀾。這種寫法，有一波三折、一唱三嘆、蕩氣回腸之妙，將女主人公的一腔怨情抒寫得撼人心魄，讀來(lái)使人為之銷魂。馮煦在《六十一家選例言》中說(shuō)：“淮海、小山，古之傷心人也。其語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”此詞即堪稱用語(yǔ)淺淡，味致深濃。作者在詞中采用層層深入、步步緊迫的手法，將思憶之情、怨恨之痛抒發(fā)到無(wú)可回旋的地步，使人產(chǎn)生異樣的黯然情緒，收到了很好的藝術(shù)效果。 b、《蝶戀花·春暮》 李冠（歐陽(yáng)修或李煜？） 遙夜亭皋閑信步。才過(guò)清明，漸覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。 桃杏依稀香暗渡。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒個(gè)安排處。 譯文及注釋 夜間在亭臺(tái)上閑適的踱著步子，清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺到了春天漸漸逝去的氣息。夜里飄落了幾點(diǎn)雨滴后又停住，積云遮擋的月亮朦朧不明，云層也隨著風(fēng)移動(dòng)。 桃花、杏花在暗夜中散發(fā)著幽幽香氣，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？小小的心田里積聚著千絲萬(wàn)縷的相思意，遼闊的天地間竟沒有一個(gè)地方可以安排這些愁緒。 注釋 蝶戀花，詞牌名，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。 遙夜：長(zhǎng)夜。 亭皋：水邊的平地 閑：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤。”劉繼增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信。” 風(fēng)約?。合铝藥c(diǎn)雨又停住，就象雨被風(fēng)管束住似的。 杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》作“杏”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》注：“一作杏?！币酪溃骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《花庵詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言?！卑刀龋翰恢挥X中過(guò)去。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂(lè)府》、《花庵詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“香暗度”。 誰(shuí)：《樂(lè)府雅詞》作“誰(shuí)”?！稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人?！痹冢骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂(lè)府雅詞》作“上”。《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》注：“一作在?！?/span> 一寸：指心，喻其小。緒：連綿不斷的情絲?！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。 安排：安置，安放。 賞析： “遙夜”交待時(shí)間，夜色未深，但也入夜有一段時(shí)間了。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子。“才過(guò)清明，漸覺傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ)。按說(shuō)“清明才過(guò)”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。 上片最后兩句是詞人耳目所見，剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫景，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。 過(guò)片謂這時(shí)雖說(shuō)已過(guò)了桃杏盛開的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。 下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ)，她們說(shuō)些什么聽不清楚，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ)，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一番誘惑。 結(jié)尾兩句，寫詞人因意中人不身邊，以致常?；?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒，由此可見其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。 作者考證 關(guān)于此詞作者，向有不同說(shuō)法。宋楊繪《時(shí)賢本事曲子集》以為是李冠作，《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《后山詞話》、《詞品》、《渚山堂詞話》等均是此說(shuō)，王仲聞《南唐二主詞校訂》也傾向于是李冠作。而《歐陽(yáng)文忠公近代樂(lè)府》中載為歐陽(yáng)修作。以為此詞是李煜作的有《尊前集》、《花草粹編》、《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《南唐二主詞》等。 賞析 這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見所聞和引起的一系列感慨。 “遙夜亭皋閑信步，才過(guò)清明，漸覺傷春暮。”這首詞開頭三句是說(shuō)，夜間在亭臺(tái)上踱著步子，不知道為何清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺到了春天逝去的氣息。首句如一把鑰匙，啟開了全詞的關(guān)脈。下面使我們窺見這位“信步”之人的所感所觸?！斑b夜”，把時(shí)間說(shuō)得很具體，夜色未深，但也決不是“初夜”了，所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭臺(tái)的地方。他在信步上用了一個(gè)“閑”字，有隨意舉步，漫不經(jīng)心的樣子。按說(shuō)“清明才過(guò)”，也還是“一年好景君須記”的時(shí)候。而詩(shī)人已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)并非完全由于春光的逐漸老去；由此也可見首句的“閑信步”含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。 “數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。”四、五兩句是說(shuō)，夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴，月亮在云朵的環(huán)繞下，散發(fā)著朦朧的光澤。四、五兩句由前三句抑郁“傷春”的感情變得氣氛清新多了?！皵?shù)點(diǎn)雨”而有“聲”，這雨似乎還不小，但尤為可喜的是這里用“風(fēng)約住”三字接住，只是乍然一陣微帶寒意的春風(fēng)吹過(guò)，倏忽間便停住了。這是淡月朦朧，天空中浮云流來(lái)蕩去。這兩句寫景，清新淡雅，而且流轉(zhuǎn)自然，雖巧而不見刻削之痕。且意深詞淺，探到了寫景的妙處，因?yàn)樗磉_(dá)“信步”之人由方才因“春暮”的傷情，而到感情的舒暢，寫來(lái)極其自然。 “桃杏依稀香暗度。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)？”下闋前三句是說(shuō)，桃花杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？ 下闋首句仍承上闋后兩句。人被淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。詞雖受音樂(lè)曲調(diào)的限制，分為上下闋，卻也可以看出詞的開頭三句和接下來(lái)的三句（從“數(shù)點(diǎn)”句至“桃杏”句），構(gòu)成的境界韻味，特別是人的感情，都大不相同了?！罢l(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)？”這是一個(gè)大的轉(zhuǎn)折。如果說(shuō)方才因?yàn)榇合谰岸皞耗骸钡男那榇笥泻棉D(zhuǎn)的話，這下可來(lái)了個(gè)軒然大波：走著走著他感觸到不遠(yuǎn)處有女孩子在打秋千，她們笑語(yǔ)歡聲——輕輕的，人家談著什么悄悄話，他聽不到；人家為什么笑，他也不知道；可是他受不住“笑里輕輕語(yǔ)”，又是為什么呢？ “一寸相思千萬(wàn)緒，人間沒個(gè)安排處?！蹦﹥删涫钦f(shuō)，對(duì)她千萬(wàn)般思念，在遼闊的天地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒。從緊接的兩句我們知道，原來(lái)由此及彼，這眼前的一幕引起了他的萬(wàn)縷相思。是啊，那動(dòng)人心弦的秋千往事，雖已煙消云散，然而如今觸景感懷，相思之情不僅萬(wàn)縷千絲理不出個(gè)頭緒來(lái)，而且在人世間也幾乎安排不下它。詞的最后四句，前兩句輕輕一點(diǎn)，但耐人咀嚼，它用暗筆透視出詞人一大段過(guò)往的歡愉生活；后兩句，濃墨重筆，如水銀瀉地，把相思之情，全兜在了讀者的面前！ 雖說(shuō)是暮春夜晚漫步的一首小詞，但還是寫出了詞人抑揚(yáng)起伏的感情。從前三句的“抑”轉(zhuǎn)為后三句的“揚(yáng)”，用疏雨、輕風(fēng)、浮云、淡月、芳菲依稀來(lái)烘托，在清景無(wú)限中，暗示人的感情變化。后來(lái)聞秋千的輕聲笑語(yǔ)再一轉(zhuǎn)，拓開一幅畫面之外的新場(chǎng)景，從而引出翻江倒海的相思來(lái)。這首詞是典型的婉約詞，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無(wú)積極意義，但寫景鮮明。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人。所以，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。 |
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來(lái)自： 一山阿武 > 《文章 詩(shī)詞作品》
