3、詞類劃分與詞性定位

   當(dāng)代西方語法，詞類劃分為名、動(dòng)、形、副、介、連、數(shù)、量、嘆詞等，古典詩詞詞類劃分較為簡(jiǎn)單，詞類僅劃分為實(shí)字詞虛字詞，其相互對(duì)應(yīng)關(guān)系，當(dāng)代學(xué)者啟功將其概括為：“實(shí)字即包括今之所謂名詞，虛字即包括今之動(dòng)、狀（性狀，即形容詞）、附（副）、介、嘆等類?！?/p>

   詞類劃分的基礎(chǔ)是詞性，易聞曉在《中國(guó)詩句法論》中，對(duì)古典詩詞的詞性進(jìn)行了詳盡分類：“實(shí)字詞有兩種，一種是“實(shí)”字，即實(shí)物名詞，如“天、桃、詩、書”等；另一種是“半實(shí)”字，即非實(shí)物名詞，或稱“半實(shí)死”字，如“聲、情、陰、陽”等。虛字詞有四種，一種是“半虛字”，即量詞，如“層、番、豪、端”；另一種是“虛死字”，即性狀詞，如“長(zhǎng)、短、高、低”等；第三種“虛活字”，即動(dòng)作詞，如“騰、聽、觀、想”等；第四種是“半實(shí)活字”，即“體之用動(dòng)作詞”，如“懷、思、面、育”等。”在此基礎(chǔ)上，易聞曉對(duì)古典詩詞在詞性定位上呈現(xiàn)出的“不穩(wěn)定”現(xiàn)象，進(jìn)行了深入辯證的剖析：“然而所謂虛實(shí)之“體”，在古人實(shí)亦無定準(zhǔn)。實(shí)者有義，而或亦以表動(dòng)作性狀之字有義而視為實(shí)，如杜甫“鼉吼風(fēng)奔浪，魚跳日映山”、“旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高”，“吼”、“奔”、“跳”、“映”、“動(dòng)”為動(dòng)作詞，“暖”、“微”、“高”則為性狀詞，元人《總論》皆視為實(shí)字，而以為造語字無虛設(shè)云。但其“實(shí)義”乃非視可指之實(shí)，故諸名物之字，其義為虛，所以申小龍氏將其歸于“虛活”一類。古人亦有作如是觀者，如劉長(zhǎng)卿《使次安陸寄友人》：“暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西?！?、錢起《樂游原晴望上中書李侍郎》“不知鳳沼霖初霽，但覺堯天日轉(zhuǎn)明”及《長(zhǎng)信怨》“鴛衾久別難為夢(mèng)，鳳管遙聞更起愁”，謝榛以為“不知”、“只到”、“但覺”、“難為”、“更起”皆虛字（《四溟詩話》卷四）。其中“不、只、但、難、更”固屬虛字，但“知、到、覺、為、起”則猶有實(shí)義，是猶“吼、奔、跳、映”之類，都是動(dòng)作詞，如《總論》視之為實(shí)字三類，或亦如此。不過動(dòng)作詞的“實(shí)”義，究竟不如名實(shí)物字可指可視的實(shí)義為實(shí)，較之于名實(shí)物字，則誠(chéng)屬虛字，而比照“不”、“只”等“副詞”之類，則意義為實(shí)。究竟熟實(shí)熟虛，因人說法而異，雖無一定標(biāo)準(zhǔn)，固亦不妨錯(cuò)用。

   古典詩詞獨(dú)特的“詞類劃分含混與詞性定位不穩(wěn)固”之詞法特色，為詩性詞匯的詞類活用及詞性轉(zhuǎn)化提供了便捷之途。在古典詩詞的創(chuàng)作中，實(shí)字詞連用能達(dá)“意象密集”之效，然過于“堆積窒塞而寡于意味（范晞文《對(duì)床夜話》）?！碑?dāng)于關(guān)鍵處使用虛字詞，使直陳之情思滲入，方得靈動(dòng)之效。有鑒于此，古人常采用“以實(shí)為虛”和“以虛為實(shí)”技法進(jìn)行創(chuàng)作。

   “以實(shí)為虛”技法，如羅隱《登夏州城樓》：“萬里山川唐土地，千年魂魄晉英雄?！痹娎小叭f里山川”、“唐”、“土地”與“千年魂魄”、“晉”、“英雄”眾多意象密集堆砌，情思傳遞頗顯窒塞之感，將“唐”“漢”兩實(shí)字詞（名物字）虛化為動(dòng)作詞“萬里山川唐擁了土地，千年魂魄晉成了英雄?！币庀髣t似“行云流水”般浮動(dòng)逸遠(yuǎn)，情思亦如“自然雨露”般澤潤(rùn)滲透。劉長(zhǎng)卿《新年作》“嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙”中“旦暮”與“風(fēng)煙”作為“景物”的實(shí)字轉(zhuǎn)化為充當(dāng)動(dòng)狀的虛字，即名詞轉(zhuǎn)化為動(dòng)詞了?！皫X猿同旦暮”實(shí)是“同旦暮著”，“江柳共風(fēng)煙”亦是“共風(fēng)煙了”?！耙詫?shí)為虛”在句式中既能保持以實(shí)字顯示而獲得全句意象的密集，亦能因以實(shí)為虛而使句子不至于實(shí)字意象密集導(dǎo)致“窒塞”，且能借由實(shí)化而來之虛字的斡旋而顯出“自然如行云流水”般的感覺功能。

  “以虛為實(shí)”技法同然，如杜甫《奉酬李都督表丈早春作》“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”中，表性狀（顏色）之形容詞“紅”、“青”（虛字）被置于句首，成為表動(dòng)作“入”、“歸”的行為動(dòng)作發(fā)出者（實(shí)字），于視覺上給人以強(qiáng)烈沖擊，虛字的顏色獲得旺盛之生命活力，從而使情思富于意象質(zhì)感，在具象中得以傳遞。杜甫堪為顏色大家，筆下多出繪色，范晞文《對(duì)床夜話》評(píng)曰：“老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實(shí)字來，如‘紅入桃花嫩，青歸柳葉新’是也。不如此，則語既弱而氣亦餒。他如‘青惜峰巒過，黃知橘柚來’，‘碧知湖外草，紅見梅東云’，‘綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅’，‘紅浸珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng)’，‘翠深開斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓’，‘ 翠乾危棧竹，紅膩小湖蓮’，‘紫收岷嶺芋，白種陸池蓮’，皆如前體。若‘白摧朽骨龍虎死，黑人太陰雷雨垂’，益壯而險(xiǎn)矣?！鳖伾直緸樾稳菰~，在句中只司定語之職，被前置于句首主語位置，作為行為動(dòng)作主體，即行為動(dòng)作發(fā)出者，會(huì)給人視覺以“顏色生命化”之強(qiáng)烈沖擊，從而使詩句呈現(xiàn)出豐富之內(nèi)涵與鮮美感。其妙絕處得益于以“化虛為實(shí)”為表征之詞性轉(zhuǎn)化。孟浩然《省試騏驥長(zhǎng)鳴》“微云淡河漢，疏雨滴梧桐。”作為表性狀詞之“淡”字屬“虛死”類，被轉(zhuǎn)為動(dòng)作詞，化為虛活類使用?！拔⒃啤迸c“河漢”之間因虛活化之“淡”所顯示的動(dòng)作功能使意象得以流動(dòng)，情思在意象與意象之間不再枯澀。兼“淡”字本具之性狀功能，使“微云”與“河漢”兩名物詞因“淡”之性狀而使流淌出來的情思更具虛靜、悠遠(yuǎn)、超然的韻味。冷月習(xí)作《相見歡·詠荷》下片“婆娑影，芳心凈，淡情殤?！苯琛暗敝誀睢拜p淺”轉(zhuǎn)化為動(dòng)作詞“淡化”，雙性點(diǎn)化“荷花”擬人般“倩影芳心淡情殤”之流思。

   詩性詞匯的詞類活用與詞性轉(zhuǎn)化，在具體句子中以“體用之別，聲調(diào)之變”得以靈活的顯示。閻若璩《古文尚書疏證》云：“凡字有體有用，如‘枕’，上聲，體也，實(shí)也；去聲，用也，虛也?！奔础罢怼弊?，在句中讀上聲是名物字，為實(shí)字，若讀去聲，則為動(dòng)作字，轉(zhuǎn)變成虛字了。上聲“實(shí)也”乃是其‘體’，體詞是定格的，去聲“虛也”，乃是其‘用’，用無定準(zhǔn)。司空?qǐng)D《華上》“五更惆悵回孤枕，猶自殘燈照落花”中“枕”字讀上聲，是名物字屬實(shí)字。皮日休《三羞詩三首》“斑白死路傍，枕土皆離離”中“枕”字讀去聲，已轉(zhuǎn)為動(dòng)作字，屬虛字。一般名物字用作動(dòng)作性狀字，皆以聲調(diào)之變而顯示其此類轉(zhuǎn)化。詞類性質(zhì)的靈活顯示亦可有另一條臨文活用之途徑，就是“以意為主，為意之需而變其虛實(shí)（易聞曉《中國(guó)詩句法論》）”謝鼎卿《虛字闡義》云：“本實(shí)字而輕取其義，即為虛字，本虛字而重按其理，即為實(shí)字?！陛p取與重按，隨意之所需而行，即分虛實(shí)，實(shí)是靈動(dòng)至極。溫庭筠《商山早行》“雞聲茅店月，人跡板橋霜”十字均取用名物字，本會(huì)使人有堆砌之感，然“茅店”、“板橋”二實(shí)字“輕取其義”，以致全詩行仍能略化板滯而予人以靈動(dòng)之感。杜甫《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，一聯(lián)之中涉及六事，名物字雖堆砌一起，并不感其滯澀，其因在于重按“急”、“高”、“清”、“白”表性狀之虛字，而輕取“風(fēng)”、“天”、“ 渚”、“沙”四名物字，側(cè)重強(qiáng)調(diào)主體之心理感受：“風(fēng)之急、天之高、渚之清、沙之白”，重按輕取，通靈之變，成乎于心。

   詩性詞匯的詞類活用與詞性轉(zhuǎn)化，強(qiáng)化了通感聯(lián)覺功能，使古典詩詞的詞匯建設(shè)更接近于詩詞的質(zhì)的規(guī)定性。亦為線性陳述之邏輯語言體系滲透進(jìn)古典詩詞點(diǎn)面感發(fā)類隱喻語言體系打下了基礎(chǔ)。

   4、虛實(shí)字應(yīng)用之演變

   六朝以前，虛實(shí)字使用在古典詩詞創(chuàng)作中絲毫不受限制，視內(nèi)容需求而定。如“豈”表期望，阮籍《詠懷》：“豈與鄉(xiāng)曲士，攜手共言誓。”“更”表轉(zhuǎn)折，曹植《贈(zèng)白馬王彪》：“本圖相與諧，中更不克俱。”“如……終當(dāng)”系假設(shè)復(fù)合句之關(guān)聯(lián)詞，吳均《邊塵將》：“輕軀如未殯，終當(dāng)厚報(bào)君。”近體詩大發(fā)展時(shí)期，由于絕、律體有“四、八行”與每行“五、七字”之限規(guī)，以及字詞組合之平仄協(xié)調(diào)（律詩尚有對(duì)仗）要求，導(dǎo)致詞語的高度濃縮，可有可無之詞必然盡可能精簡(jiǎn)。近體詩注重借意象造境以感發(fā)情思，作為意象材料的名物性實(shí)字得到超常重用，表性狀、動(dòng)作的準(zhǔn)實(shí)字---動(dòng)詞、形容詞及部分副詞受到次等重用，而表關(guān)聯(lián)、轉(zhuǎn)折、疑問、語氣等的虛字則被輕視，成為精簡(jiǎn)對(duì)象。虛字在唐詩中大減，遷延日久，發(fā)展到宋代，其情思流轉(zhuǎn)受阻之弊端逐漸顯現(xiàn)。宋詩盛行以議論為詩之風(fēng)尚，抒情方式受邏輯制約，其陳情敘事需借重虛字來建立種種分析---演繹關(guān)系，虛字在宋詩中重新受到重視。作為“詩余”的詞，強(qiáng)調(diào)借景抒情，情景之間尤其注重其邏輯關(guān)系，虛字更是倍受重視。如“又”、“才”、“但”、“然”、“幾多”“合當(dāng)”、“須當(dāng)”等等。例舉“又”，置于句中，起轉(zhuǎn)折、強(qiáng)調(diào)作用，辛棄疾《念奴嬌》“野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)?！薄暗?，置于祈使句，增強(qiáng)祈使語氣，柳永詞《斗百花》：“盈盈背銀釭，卻道你但先睡?！薄氨憧v有……更”為讓步句之關(guān)聯(lián)詞，柳永《雨霖鈴》“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?！彼未娫~虛字風(fēng)行，發(fā)展到元代，元曲小令中直接陳情、如實(shí)敘事功能進(jìn)一步加強(qiáng)，虛字身價(jià)倍增。宋元以后，詩性語言之邏輯功能得到進(jìn)一步強(qiáng)化，在一定程度上削弱了古典詩詞點(diǎn)面感發(fā)式隱喻語言的基礎(chǔ)。