初唐的詩人詩風(fēng)江蘇省泗洪縣省淮北中學(xué) 趙同宇 郵編：223900 日月經(jīng)天，江河緯地。時(shí)至有唐，國(guó)勢(shì)大增。由于早期的幾位統(tǒng)治者——唐太宗、唐高宗、武則天以及稍后的唐玄宗等能夠：重用賢人，整頓軍隊(duì)，提倡節(jié)儉，獎(jiǎng)勵(lì)耕織，倡導(dǎo)科舉。這些舉措成就了大唐數(shù)百年的帝國(guó)大夢(mèng)，唐都長(zhǎng)安不僅成為全國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，而且成為國(guó)際性的大都會(huì)。政治的開明，經(jīng)濟(jì)的繁榮，文化的開化，使唐初詩歌大致沿著一條由 “淫糜浮艷” “風(fēng)神初振” “漢魏風(fēng)骨”的歷程。 一、“淫糜頹風(fēng)艷”的宮體詩 唐初前期，詩壇被深受齊梁影響的前朝遺老文臣所把持，太宗本人對(duì)齊梁文風(fēng)也情有獨(dú)鐘。因此：“淫糜浮艷”的宮體詩，呆板富麗的宮廷詩獨(dú)霸文壇。代表人物有：虞世南、上官儀、沈佺期和宋之問。詩作多是奉詔、應(yīng)和、侍宴之類。代表作以上官儀的《八詠應(yīng)制》為尊。其詩曰：“瑤笙燕始?xì)w，金堂露初晞。風(fēng)隨少女至，虹共美人歸。”完全是一派艷華腐化的生活氣息，至于“殘紅艷粉映簾中，戲蝶流鶯聚窗外”，則更是把人指向“紅燈區(qū)”。宮體詩人詩風(fēng)：頹靡艷絕，華麗呆板，但對(duì)律詩的發(fā)展起到了一定的作用。 二、“文章齊名天下”的“四杰” 以銳意進(jìn)取、開拓文風(fēng)、探討格律，終以“文章齊名天下”的“初唐四杰”——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王：年少才高、位卑名大。我們從王勃的《滕王閣序》中可以窺見一斑。“初唐四杰”的詩作內(nèi)容充實(shí)，感情真摯，文辭清麗，題材廣泛。代表作為王勃的《送杜少府之任蜀川》，楊炯的《從軍行》，盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》，駱賓王的《帝京篇》，但他們的風(fēng)格也不盡相同。王、楊擅長(zhǎng)五律，盧、駱精于七行，然律詩的最后確立完成于沈佺期和宋之問之手。 三、“孤篇壓全唐”——張若虛 繼盧、駱之后，以“孤篇壓全唐”的張若虛進(jìn)一步發(fā)展了七言歌行。《全唐詩》僅收錄其兩首，以《春江花月夜》最為有名。劉勰在《文心雕龍·神思》中評(píng)說:“寂然凝慮,思接千載;悄焉動(dòng)容,視通萬里”。題目雖承襲宮體舊題，內(nèi)容也不外游子思婦的傳統(tǒng)主題。但詩情和意境迥異，他將詩境和哲理自然地融合，闡述了時(shí)間的永恒和空間的無限。詩中雖有低沉惆悵的感傷，但絕沒有情色墮落的情愫。詩風(fēng)：語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，格調(diào)高雅開闊。 四、“詩壇改革家”——陳子昂 陳子昂在其《修竹篇序》里明確反對(duì)“彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕”的齊梁詩風(fēng)，提倡漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅興寄。在復(fù)古的旗幟下，實(shí)現(xiàn)了初唐詩歌的真正革新。他說詩歌應(yīng)“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。”《修竹篇序》宣告了齊梁以來占統(tǒng)治地位的“淫糜浮艷”詩風(fēng)的終結(jié)，標(biāo)志著闊大明朗，昂揚(yáng)奮發(fā)的唐代詩風(fēng)的完成。我們仿佛看到幽州臺(tái)上，詩人正吟誦著：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”。表達(dá)了：橫亙千古，俯仰天地，知音難覓，悲涼激越之情。雖只有四句，然境界開闊，語言遒勁。他的代表作為《感遇詩》三十八首。詩五古較多，律、絕較少。詩風(fēng)：格調(diào)雄渾，語言古樸，具有建安、正始遺風(fēng)。藝術(shù)缺憾：復(fù)古為多，創(chuàng)新較少。 |
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