初唐四杰是文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，簡稱“王楊盧駱”。四杰的名號，主要指駢文和賦而言。后來因為他們在詩史上初唐這個關(guān)鍵節(jié)點發(fā)揮了巨大的作用，就在詩的成就上指代他們。

關(guān)于初唐四杰的貢獻和他們的作品，其實在唐朝一直都是有爭論的。這個爭論，最后在杜甫的一系列作為文學評價的絕句中直接給出了定論：

戲為六絕句 杜甫

其二

王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

其三

縱使盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷。

龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。

我們大概看看什么意思。

絕句其二：四杰當時的文章，被人們?nèi)⌒p薄，現(xiàn)在取笑的人都灰飛煙滅了，四杰的詩詞卻萬古流傳。

絕句其三：四杰的詩，像《詩經(jīng)》《楚辭》，不如漢魏古風，但是他們就像那千里馬縱橫馳騁，不像你們這些玩意兒一跑長途就廢。

這個評價就相當高，后世對四杰的評價也就基本以杜甫為定論。

王楊盧駱是否當?shù)闷鸬眠@么高的評價？

唐詩者，以唐為尊也。可是我們都知道，詩也是一路發(fā)展上來的，不可能從《詩經(jīng)》質(zhì)樸的四言小詩突飛猛進到李白的江河萬里，杜甫的憂國憂民。這其中經(jīng)歷了無數(shù)詩人的努力和漫長的文體改革，才造就了唐詩的輝煌。而以玄學為指導思想，不思進取的南朝，盛行齊梁體，題材狹隘，以艷詩為主，工于辭藻，靡麗頹廢。

經(jīng)歷了隋朝一統(tǒng)后北方文化的入主，天下文人認識到這種詩歌風格很有問題。詩的改革被推動了。一種是形式上的改革，進入高層，通過宮廷詩人（上官儀，上官婉兒，沈佺期，宋之問，杜審言），從宮體詩走出格律的路線，形成近體詩。齊梁體在平仄聲韻上的完成上起了推動的作用。

第二種就是內(nèi)容上的改革。代表就是陳子昂和初唐四杰，這種內(nèi)容上的批判實際上在隋朝大儒王通時期就開始了。王通是王勃的祖父，南北朝時期唯一宗師級別的儒家經(jīng)學家，反對沉淪靡麗的詩風是經(jīng)世致用的儒家天生的責任。所以對齊梁體內(nèi)容的批判也是一脈相承的。在初唐所有反對齊梁體的詩人中，四杰的批判是最猛烈的。

但是，四杰自己的詩賦風格卻是齊梁體味道很重。這也是沒有辦法的事情，學的就是這個，即便認識到不好，開始反對，卻脫不了這個格局。比如王勃的盛名之作《滕王閣序》，就是駢文。又比如盧照鄰的詩：

曲池荷

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。

前兩句精美細致的寫景，不就是六朝遺風？后兩句盡顯女兒態(tài)了，正是齊梁體的味道。

四杰也許是認識到了問題，但是自己未必改得過來。另外有一點可能，四杰對齊梁體猛烈的批判，源于上層文風正確論。

從隋朝到初唐的高層文人，反對甚至鄙夷齊梁體的文風。比如禮部侍郎裴行儉，他們掌握了初唐不成熟的科舉制度的金鑰匙，舉薦你，說你行就行。所以“廣闊天地，大有作為”的青年文人迎合上層，怒批舊朝遺風屬于風向正確。

初唐四杰也都這樣。王勃的《上裴侍郎書》，不僅把南朝齊梁體說得一文不值，還波及到曹植，甚至漢魏的詩，顯示出自己對齊梁體的深惡痛絕，但王勃自己寫的詩，大多是帶有南朝詩風。

我們從現(xiàn)在的眼光來看，初唐四杰對齊梁體的猛烈批判其實有些過，齊梁體為格律體的產(chǎn)生提供了平仄，韻律，對仗各方面的準備，也讓詩詞的句子更加優(yōu)美，唯內(nèi)容空洞，需要改造。我前面講過張若虛的《春江花月夜》就是用齊梁體講了一個厚重的時空主題，才被聞一多先生稱為“宮體詩的救贖”。

相對于初唐四杰的完全批判，扭轉(zhuǎn)這種矯枉過正風氣的是初唐復古派旗手陳子昂。

陳子昂就不說了，會跑題。

基本上初唐四杰對唐詩的發(fā)展貢獻便是對南朝齊梁體的猛烈批判，為后來詩人對詩的內(nèi)容改革提供了一個正確的方向。雖然從文藝批判的角度來說有點過，但是對盛唐意象昂揚的詩風是有啟發(fā)性貢獻的。