第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來寄托相思的情緒，是古典詩歌中常見方法，如漢代古詩：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。”“愿君多采擷”似乎是說：“看見紅豆，想起我的一切吧。”暗示遠(yuǎn)方的友人珍重友誼，用語誠(chéng)懇動(dòng)人。這里只用相思囑咐人家，而自己的相思則見于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人，語意高妙。
末句點(diǎn)題：“此物最相思”。“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用，就好像是說：只有這紅豆才最惹人喜愛，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩人真正不能忘懷的，不言自明。加上一個(gè)“最”字，意味深長(zhǎng)，更增加了雙關(guān)語中的含蘊(yùn)。
全詩洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，把相思之情表達(dá)得入木三分。
古典詩歌中有些事物既是環(huán)境刻畫，但同時(shí)又被用來隱晦地表情達(dá)意，而某些事物還歷代相沿襲，以致形成一些“套路”，主要有：
a．寫送別和離愁所借之物有：柳（楊柳、折柳）、梅（梅花、殘梅、折梅）、草（芳草、青草）、殘?jiān)?、煙波、長(zhǎng)亭、短亭、關(guān)山、玉關(guān)等。如：
上馬不折鞭，反折楊柳枝。（樂府《折楊柳歌辭》第一）
折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。（晉·陸機(jī)《贈(zèng)范曄》）
芳草無情，更在斜陽外。（范仲淹《蘇幕遮》）
今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。（柳永《雨霖鈴》?/p>
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）
何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。（李白《菩薩蠻》）
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。（李白《子夜吳歌》之三）
b．寫羈旅、愁緒（離愁）所借之物有：寒蟬、西風(fēng)、歸雁、夕陽、殘照、斜陽、猿嘯、子規(guī)（杜鵑、杜宇、蜀鳥）、鷓鴣、笛、管等。如：
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。（（柳永《雨霖鈴》）
古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》）
蜀鳥吳花殘照里，忍見荒城頹壁。（文天祥《念奴嬌·水天空間》）
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（杜甫《登高》）
又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。（李白《蜀道難》）
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。（辛棄疾《菩薩蠻·郁孤臺(tái)下清江水》）
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。（王之渙《涼州詞》）
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。（李益《夜上受降城聞笛》）
淮南秋夜雨，高齋聞雁來。（韋應(yīng)物《聞雁》）
③借事抒情
古典詩歌除借助景、物來抒情外，往往還借助一些“事”（即人的行為舉止）來抒情，如前面提到的“折柳、折梅、吹笛”等也可以理解為借事抒情。此外，古人寫離情別緒，往往還借助“登樓、登高、憑欄、搗衣”等事來完成。例如：
“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。”（王昌齡《閨愁》）
“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”（柳永《八聲甘州》）
“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”（晏殊《蝶戀花》）
古代的婦女往往在秋天為行役在外的丈夫縫制寒衣，以此寄托相思之情?？p制衣物的布料估計(jì)事先要在河水中墊在石砧上用棒槌搗洗，再染上黃紫相間的染料，稱之為“流黃”，所以在古詩中有“寒砧、搗衣、流黃”之類的字眼，一般與相思情懷有關(guān)。如：
“盧家少婦郁金香，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。
誰為含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃。”（沈詮期《獨(dú)不見》）
“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”（李白《子夜吳歌》）
④寓情于景（或物）
“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外。”（《金陵野錄》），古詩詞中不乏這類化景物為情思，寓情于景，情景交融的佳作。
如王之煥的《涼州詞》：
“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”
首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠(yuǎn)眺望黃河的特殊感受，突出了黃河源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的閑遠(yuǎn)儀態(tài)，同時(shí)展示了邊地廣漠壯闊的風(fēng)光，不愧為千古奇句。
次句出現(xiàn)了塞上孤城，這是此詩主要意象之一，在遠(yuǎn)川高山的反襯下，更顯得此城地勢(shì)險(xiǎn)要、處境孤危。“一片”往往與“孤”連用（如“孤帆一片”“孤云一片”等等），給人以“單薄“之感，“孤城”往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起，為下文刻畫征夫的心理作好了準(zhǔn)備。
第三句突然一轉(zhuǎn)，引入羌笛之聲。玉門關(guān)外，春風(fēng)不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情都不能，這就比折楊柳送別更難受。征夫懷著這樣的心情聽曲，似乎笛聲也在“怨楊柳”，流露的怨情是強(qiáng)烈的，而以“何須怨”的寬解言語委婉說出，深沉含蓄，耐人尋味。
這第三句以問語轉(zhuǎn)出了如此濃郁的詩意，末句“春風(fēng)不度玉門關(guān)”也就水到渠成。“玉門關(guān)”一語也就說明與征人離思有關(guān)。所以末句正面寫邊地苦寒，含蓄著無限的鄉(xiāng)思離情。
清人王夫之在《姜齋詩話》中說：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠。”用這句話評(píng)《涼州詞》是再恰當(dāng)不過了。
⑤托物言志
托物言志，或叫寓情于物，詩人借自然界中的某物自身具有的特征，來表達(dá)某種志向或情操，詩中的物帶有了人格化的色彩。
如黃巢的兩首“托物言志”“寓情于物”的詠菊詩：
“待到秋來九月八，我花開后百花殺。
沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。”（《不第后賦菊》）
這首詩據(jù)說是黃巢應(yīng)進(jìn)士考試未被錄取而寫的。這詩賦予菊花以堅(jiān)強(qiáng)的斗爭(zhēng)的性格，用以象征敢于造反的農(nóng)民起義者的形象。前兩句比喻一旦農(nóng)民起義興起之后，唐王朝就將像百花凋謝一樣，走向滅亡。后兩句寄托著詩人的希望，象征著將來起義軍勝利占領(lǐng)長(zhǎng)安后的美好情景。
又如李商隱的《題小松》：
憐君孤秀植庭中，細(xì)葉輕陰滿座風(fēng)。
桃李盛時(shí)雖寂寞，雪霜多后始青蔥。
一年幾變枯榮事，百尺方資柱石功。
為謝西園車馬客，定悲搖落盡成空。
李商隱生活在唐帝國(guó)日益衰敗的時(shí)代，對(duì)皇帝昏庸、宦官專政和藩鎮(zhèn)跋扈深為不滿。他不像黃巢那樣起來造反，而是熱衷于政治革新，但在當(dāng)時(shí)朋黨的傾軋中，他始終被排斥，在祿微位卑的幕僚生活中度過一生。他的不少詩晦澀難解，而這首詠物言志詩卻比較通俗明了。
大意是：我喜愛那獨(dú)秀挺立在庭園中的小松，那細(xì)葉輕陰帶來滿座清風(fēng)。桃李盛開的季節(jié)，你雖然寂寞，但進(jìn)入霜雪繁多的嚴(yán)冬，就顯得郁郁蔥蔥。一年之內(nèi)桃李等花卉幾經(jīng)枯榮，而你長(zhǎng)大后，則具棟梁之功。請(qǐng)告訴那些去西園觀花的人們：在雪飛霜落的園中，他們定會(huì)為枝葉光禿禿的桃李等花卉而悲傷動(dòng)容！
詩人熱烈贊頌小松，寄寓著自己的傲岸清高和政治抱負(fù)，以不耐霜雪的桃李嘲諷煊赫一時(shí)的顯貴和奔走于其門庭的邀寵之徒。
⑥借古諷今
這是詠史詩中常見的表現(xiàn)手法，借歷史上的人物或事件方面的經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)，作為現(xiàn)實(shí)社會(huì)某方面的鑒戒。借古是為了諷今，觀今鑒古，兩相對(duì)照，或頌古非今，或貶古刺今，以表達(dá)詩的題旨。理解這類詩歌，必須時(shí)刻結(jié)合詩人寫作的時(shí)代背景和創(chuàng)作時(shí)的心境心態(tài)。
如劉禹錫的《臺(tái)城》：
“臺(tái)城六代競(jìng)豪華，結(jié)綺臨春事最奢。
萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。”
六朝皇帝以奢侈荒淫著稱，最末的那位陳后主最厲害。他在豪華的臺(tái)城里，營(yíng)造了結(jié)綺、臨春、望仙三座高達(dá)數(shù)十丈的樓閣，整天倚翠偎紅，不理朝政，還自譜新曲《玉樹后庭花》，填上淫詞，讓數(shù)以千計(jì)的美女邊歌邊舞。可怎料笙歌還沒演完，隋兵已經(jīng)迫近都門，樓上紅燈，樓下戰(zhàn)火，連成一片。金粉南朝就在這靡靡之音中結(jié)束了。
這首懷古詩，以古都金陵的核心——臺(tái)城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，寄托了吊古傷今的無限感慨。
懷古詩往往要抒發(fā)議論的，但這首詩不作抽象的議論，而是把議論和具體的形象結(jié)合在一起，喚起人們豐富的聯(lián)想。讓嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化作觸目驚心的具體的形象，使詩句具有無限情韻，發(fā)人深思。引人遐想。
又如元稹的小詩《行宮》：
“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”
這里的古行宮即洛陽行宮上陽宮，白頭宮女即“上陽白發(fā)人”。這些宮女天寶末年被“潛配”到上陽宮，在這冷宮里一閉四十多年，成了白發(fā)宮人。
寓引古鑒今之意，抒憑吊今昔之情，向來極負(fù)盛名?！短圃妱e裁》說它：“只四語已抵一篇長(zhǎng)恨歌矣。”《養(yǎng)一齋詩話》稱它：“一十個(gè)字，足賅《連昌宮詞》六百字，尤為妙境。”究竟妙在何處？在于“小處寄慨，倍覺慨嘆有情。“（紀(jì)昀）
四句詩，首句點(diǎn)明地點(diǎn)，是一座空虛冷落的古行宮；次句暗示環(huán)境和時(shí)間，宮中紅花盛開，正當(dāng)春天季節(jié)；三句交代人物，幾個(gè)白頭宮女，與末句聯(lián)系起來推想，可知是玄宗天寶末年進(jìn)宮而幸存下來的老宮人；末句描寫動(dòng)作，宮女們正閑坐回憶、談?wù)撎鞂氝z事。
二十個(gè)字，地點(diǎn)、時(shí)間、人物、動(dòng)作，全都表現(xiàn)出來了，構(gòu)成了一幅非常生動(dòng)的畫面。凄涼的身世，哀怨的情懷，盛衰的感慨，表現(xiàn)出深刻的意思。
詩人只是選取了白頭宮女“閑坐說玄宗”的細(xì)節(jié)組成全篇。按說，這些宮女從紅顏到白發(fā)，在冷宮痛苦熬煎了一生，誰之罪？非玄宗還有誰？她們應(yīng)該怨玄宗、恨玄宗，然而，詩人拋開了許多激烈的事情不用，只是讓這些宮女，閑坐無聊，數(shù)說玄宗昔時(shí)的繁華，以消磨時(shí)光。如今，她們既不憤激，也沒有感嘆，只是麻木地說說而已，甚至談起自己的過去，像談?wù)搫e人的故事一樣，心如死水，無怨無恨。“閑坐說玄宗”看似輕筆帶過，然而，厚積薄發(fā)，蘊(yùn)含了詩人多少不勝今昔之感慨！所以，沈德潛贊曰：“只說玄宗，不說玄宗長(zhǎng)短，佳絕！”
【研討練習(xí)】
閱讀下列詩詞，并完成后面的練習(xí)
赤 壁
杜 牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
1．舊詩多以小景傳大境界，以小事寫大內(nèi)容，以小物寫大主題，試從“即小見大“的角度對(duì)本詩進(jìn)行鑒賞。
于易水送人一絕
駱賓王
此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。
昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。
2．詩人在易水邊送別友人，想起了哪一個(gè)歷史人物？作者的情感態(tài)度如何？
3．“昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。”這兩句詩用了哪些表達(dá)技巧？請(qǐng)簡(jiǎn)析。
韓冬郎即席為詩相送，一座盡驚。他日余方追吟“連宵侍坐徘徊久”之句，有老成之風(fēng)，因成二絕寄酬，兼呈畏之員外。
其一 李商隱
十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動(dòng)離情。
桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。
注：冬郎，晚唐詩人韓握的小名。其父韓瞻，字畏之。李商隱的故交和連襟（姐姐的丈夫和妹妹的丈夫之間的親戚關(guān)系）。
4．首句“十歲裁詩走馬成”敘寫了什么往事？
5．三、四兩句詩運(yùn)用了多種表達(dá)技巧，請(qǐng)選擇兩種簡(jiǎn)析。
綿谷回寄蔡氏昆仲①
羅 隱
一年兩度錦江②游，前值東風(fēng)后值秋。
芳草有情皆礙馬，好云無處不遮樓。
山牽別恨和腸斷，水帶離聲入夢(mèng)流。
今日因君試回首，淡煙喬木隔綿州。
注：①“蔡氏昆仲”是羅隱游錦江時(shí)認(rèn)識(shí)的兩兄弟。 ②詩中提到的錦江、綿州、綿谷是三個(gè)地名，在今四川境內(nèi)。
6．這首詩表達(dá)了怎樣的思想感情？
7．第二聯(lián)運(yùn)用了哪些表達(dá)技巧？試作簡(jiǎn)要分析。
比較閱讀下面兩首唐詩，完成后面的題目。
山房春事
岑參
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時(shí)花。
注：“山房”：士大夫的別墅；“春事”：春天的景色。該詩寫于安史之亂后。
登崖州城作
李德裕
獨(dú)上高樓望帝京，鳥飛猶是半年程。
青山似欲留人住，百轉(zhuǎn)千匝繞郡城。
注：崖州：今海南島海口市。李德裕，唐武宗時(shí)的宰相，唐宣宗時(shí)被貶到崖州。
8．分別概括兩首詩中作者所表達(dá)的思想感情。
9．兩首詩在抒情方式上有何異同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
蘇 幕 遮
范仲淹
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳
草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒
入愁腸，化作相思淚。
10．上片所寫景物有什么特點(diǎn)？寄托了作者怎樣的情思？
11．鑒賞下片“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”一句的表達(dá)技巧。
約 客
趙師秀
黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
12．“閑敲棋子”和“落燈花”是兩處成功的細(xì)節(jié)描寫，請(qǐng)你選擇其中一處作簡(jiǎn)要賞析。
13．這首詩運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？表述了作者怎樣的思想感情？
夏日題老將林亭
張 檳
百戰(zhàn)功成翻愛靜，侯門漸欲似仙家。
墻頭雨細(xì)垂纖草，水面風(fēng)回聚落花。
井放轆轤①閑浸酒，籠開鸚鵡報(bào)煎茶。
幾人圖在凌煙閣②，曾不交鋒向塞沙？
注：①轆轤，汲取井水的裝置。 ②凌煙閣，指唐太宗為表彰功臣，繪其畫像于凌煙閣上事。
14．詩中鋪寫老將的家居生活，從中可以看出老將怎樣的心境？試結(jié)合前三聯(lián)中的具體內(nèi)容說明。
漫成一首
杜甫
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈罩夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
注：這首詩是作者流寓巴蜀時(shí)所作。
15．全詩記敘了詩人夜泊時(shí)的見聞，描寫了 的美景，透露出了詩人對(duì) 生活的向往。
16．末句與前三句描寫上有何不同？這樣寫有什么好處？
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意？
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
17．柳永長(zhǎng)于捕捉富于特色的景物來點(diǎn)染情感，結(jié)合這首詞試作分析。
菩薩蠻①
李清照
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水②臥時(shí)燒，香消酒未消。
注：①李清照丈夫趙明誠(chéng)在宋室南渡時(shí)即已逝世，晚年的李清照孤身流寓浙江紹興、金華等處。本詞即寫于此時(shí)。 ②沉水，猶沉香，一種香料。
18．本詞表達(dá)的是一種怎樣的思想感情？這種思想感情是怎樣表達(dá)出來的？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。
破陣子
為陳同甫賦壯詞以寄
辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！
19．這首詞突出的寫作手法是什么？作者通過這一手法抒發(fā)了怎樣的思想感情？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。
孤 桐
王安石
天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。
凌霄不屈己，得地本虛心。
歲老根彌壯，陽驕葉更陰。
明時(shí)思解慍，愿斫無弦琴。
20．這首詩用什么樣的抒情手法，抒發(fā)了詩人怎樣的思想感情？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。
【研討練習(xí)參考答案】
1．這首詠史詩抒發(fā)了國(guó)家興亡之感。這大內(nèi)容、大主題是通過“小物”“小事”來顯示的。詩的開頭兩句由一個(gè)小小的沉埋在沙中的“折戟”讓人想到赤壁大戰(zhàn)的風(fēng)云人物；后兩句只間接描繪“二喬”將要承受的命運(yùn)，將“二喬”不曾被捉這件小事與東吳霸業(yè)、三國(guó)鼎立的大事聯(lián)系起來。（提示：先找出原詩中的“小物”“小事”，再找出與之相應(yīng)的“大內(nèi)容”和“大主題”。用總分關(guān)系展開。）
2．荊軻；表達(dá)了詩人對(duì)荊軻的深深崇敬之情。（提示：借題識(shí)文，調(diào)動(dòng)積累。）
3．①寓情于景，景中帶比。將自我情感寄托在寒冷的易水上，不僅意味著荊軻那種不畏強(qiáng)暴的高風(fēng)亮節(jié)千載猶存，而且隱含了詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的深切感受。②煉字精妙。“已”“猶”兩個(gè)虛詞，使句子變得流利，也使音節(jié)舒緩，讀來回腸蕩氣。③對(duì)仗修辭。由前一句自然引出后一句，詞性相對(duì)，平仄相諧。（提示：宏觀把握抒情中的景中帶比，微觀探究煉字技巧與對(duì)仗修辭。）
4．回憶10歲的韓冬郎在宴會(huì)上即席賦詩，才思敏捷、滿座皆驚的往事。（提示：認(rèn)真讀引題，準(zhǔn)確理解“走馬成”的意蘊(yùn)。）
5．①寓情于景（情景交融）。將對(duì)冬郎父子的評(píng)贊之情寄于令人神往的想像的圖景之中。 ②映襯。用老鳳的鳴叫聲襯托雛鳳更為清脆悅耳的叫聲。 ③比喻。將冬郎父子分別比做老鳳和雛鳳，將“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的評(píng)贊化為具體的形象。（提示：以明確“表達(dá)技巧”為前提，以認(rèn)真審讀、廣泛搜索為基礎(chǔ)，挑選最有把握的兩點(diǎn)賞析。）
6．對(duì)錦江景物的贊美和留戀之情；對(duì)友人的懷念之情。（提示：借題文識(shí)大意，“綿谷回寄”，可見思念錦江故友之情；體察對(duì)錦江景色的描繪，可察喜悅、贊美和留戀之情。）
7．①寓情于景（主客互換）。明明是詩人自己多情，卻將人的情感賦予碧草白云。 ②貶詞褒用。用“礙”和“遮”兩個(gè)通常含有貶義的動(dòng)詞描繪了芳草繁茂、樓臺(tái)高聳、彩云舒卷的美景以及讓人留戀神往的往事。 ③對(duì)仗。第二聯(lián)句式工整，詞性相對(duì)，音韻和諧。（提示：關(guān)注“礙”和“遮”的煉字技巧，調(diào)動(dòng)關(guān)于表達(dá)技巧的積累。）
8．《山房春事》表達(dá)了作者對(duì)戰(zhàn)亂帶來的蕭條衰敗及昔盛今衰的慨嘆?！兜茄轮莩亲鳌繁磉_(dá)了作者對(duì)帝京的懷念及有家歸不得的痛苦與絕望的心情。（提示：在品讀全詩的基礎(chǔ)上，結(jié)合注釋了解背景，很有必要。）
9．兩首詩都不是直抒胸臆，都是委婉含蓄地抒情的；兩首詩都能將主觀情感與客觀景物相融合，但融合的方式又不相同：《山房春事》借景抒情，是將心中已有的主觀情感寄托于客觀景物，通過亂鴉夕照與春花怒放極不諧調(diào)的畫面表達(dá)昔盛今衰的感慨，這些景物是詩人用心尋找并精心表達(dá)的；《登崖州城作》是即景生情，是登樓后見景而傷感。（提示：掌握抒情方式是前提。）
10．特點(diǎn)是寥廓蒼茫，朦朧凄清，蕭條冷落，寄托了作者思念家鄉(xiāng)親人的離愁別恨和孤獨(dú)惆悵的羈旅情思。（提示：抓住詩中意象“碧云”“黃葉”“寒煙”“斜陽”，從形象、色彩、情調(diào)幾方面歸納特點(diǎn)，結(jié)合下片把握情感寄托。）
11．這一句用委婉含蓄的方式反襯羈旅愁思。不直接寫愁苦，而說只有好夢(mèng)才能入睡，這里好夢(mèng)顯然是指親人團(tuán)聚，而現(xiàn)實(shí)是“酒入愁腸，化作相思淚”。以夢(mèng)境之樂寫現(xiàn)實(shí)之悲，悲亦更悲。（提示：先要理解這句詩的字面意思，再聯(lián)系上下詩句，才能明白其表達(dá)技巧。）
12．“閑敲棋子”：這是詩人久候朋友不來時(shí)自然而又無聊的下意識(shí)動(dòng)作，從而淋漓盡致地表現(xiàn)了詩人孤獨(dú)、焦躁而期望的心情。
“落燈花”：為敲棋子所致，但也委婉地表現(xiàn)了燈芯燃久、等待客人時(shí)間長(zhǎng)的情形，詩人悵惘失意的形象也就躍然紙上了。
13．對(duì)比手法。表現(xiàn)了詩人落寞失望的思想感情。
14．本詩可有多種理解，以下提供兩種理解分析，僅供參考。第一種理解：心境是落寞的。首聯(lián)的“翻愛靜”“欲似仙”有被動(dòng)意味，顯出老將的寂寞、冷落；頷聯(lián)所寫景物有荒涼感：纖草“垂”表達(dá)了無生氣之感，風(fēng)中“落花”給人以飄零感，以景寫人；頸聯(lián)，“閑”直寫老將的無所事事，“浸酒”“鸚鵡報(bào)煎茶”有盼人來訪之意。總之，這一切與“侯門”的門庭若市大相徑庭，是為了突出老將寂寞、冷落的心境。根據(jù)以上分析，最后兩句可以理解為對(duì)老將的勸慰。
第二種理解：心境是淡泊、安逸、自得其樂。首聯(lián)的“翻愛靜”“欲似仙”是老將主動(dòng)所為，顯出其淡泊、安逸的心境；頷聯(lián)寫景有靜謐感，“垂”“落花”都顯出老將心情的放松、安閑，以景寫人；頸聯(lián)，“閑”直寫其閑適，“浸酒”“鸚鵡報(bào)煎茶”寫其自得其樂。總之，這一切與“百戰(zhàn)”形成反差，突出老將的閑適與自得其樂。根據(jù)以上分析，最后兩句可理解為詩人對(duì)老將來之不易的安逸生活的感嘆。
15．江上月夜 平靜（或?qū)庫o，或安寧，意思對(duì)即可）
16．末句寫大魚跳出水面，屬動(dòng)態(tài)描寫。以靜襯動(dòng)，更突出了江上月夜的寧靜，表現(xiàn)了安謐、和平的意境。
17．危樓風(fēng)細(xì)，煙光殘照，都是凄冷的景物，由此勾起春愁，情景相融，構(gòu)成黯淡哀怨的氣氛，來得自然。
18．本詞表達(dá)了詞人對(duì)故鄉(xiāng)乃至故國(guó)的深沉懷念之情。一借對(duì)比襯托，上片寫喜，實(shí)際是襯下片之悲，早春帶給詞人的歡愉瞬間即逝，面對(duì)美好春光，卻更易想到山河破碎，有家難回，美好春色反增愁恨。二借酒、借沉香寫愁思之深。“忘了除非醉”，借酒消愁，十分沉痛，而且香消酒未消，可見醉得深沉。
19．本詞最突出的手法是對(duì)照。詞人前九句極力描繪出整軍校閱、沙場(chǎng)馳騁的戰(zhàn)斗畫面，寫得氣勢(shì)恢弘，情辭慷慨。但最后一句“可憐白發(fā)生”，陡然跌落千丈，原來前九句，全是夢(mèng)境，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈對(duì)照，詞人一切的理想都只能寄托在夢(mèng)中。強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詞人空懷凌云壯志，但卻報(bào)國(guó)無門的苦悶與憂憤。
20．這是一首詠物詩，采用了托物言志的手法，借孤桐天生枝繁葉茂，孤獨(dú)卻干直入云，深深扎根于大地，越老越強(qiáng)，越是暴露越是茁壯的特點(diǎn)，表達(dá)作者的人生追求：正直向上，虛心扎實(shí)，堅(jiān)強(qiáng)不屈，年齡越大、環(huán)境越惡劣，意志越堅(jiān)強(qiáng)，甘愿為百姓解除疾苦而獻(xiàn)身。
