三分法則

　　很多學(xué)習(xí)攝影的人不知道該把拍攝對(duì)象放在畫面中的什么位置，結(jié)果，這些缺乏經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家們經(jīng)常選擇把拍攝對(duì)象放在畫面的正中間。這正是人們所能拍出的最靜態(tài)的一種肖像。

　　提高構(gòu)圖質(zhì)量最簡(jiǎn)易的辦法就是利用三分法則。這一規(guī)則就是把不對(duì)稱強(qiáng)行納入肖像圖案的設(shè)計(jì)中。仔細(xì)看看下面兩個(gè)示意圖。矩形視圖被４條線分割在９個(gè)小矩形，任何兩條線的交叉點(diǎn)可以被看佫一個(gè)動(dòng)態(tài)視覺區(qū)，這些交叉點(diǎn)就是你安排主要興趣點(diǎn)的理想位置，但你也可以在分割線上的任何一處放置你的興趣點(diǎn)。

　　在頭肩像中，眼睛是興趣中心。所以最好把它們放在一條分割線上，或者兩條線的交叉點(diǎn)上。在四分之三或全身像中，面部是興趣中心，所以應(yīng)該把臉放在一個(gè)交叉點(diǎn)或分割線上。

　在豎向圖片中，頭或眼睛一般放在離畫面底邊約2/3的地方。而在水平構(gòu)圖中，只要拍攝對(duì)象不取坐姿或臥姿，眼睛和臉通常是在距畫框頂部以下1/3處。而在坐或臥的情況下，眼睛和面部可以放在下面的1/3分割線上。

這是一幅利用主要三角形(馬匹、一對(duì)情人和車夫)的典型構(gòu)圖，很熟練地把重要的拍攝對(duì)象置于畫面1/4區(qū)域內(nèi)。這張照片選自杰瑞.基恩尼斯的獲獎(jiǎng)作品集。

三分法則涉及９個(gè)小矩形和４條相交線―――這種格子是幫助設(shè)計(jì)構(gòu)圖用的。有些取景器就有這種格子，在取景器里將畫面分為相似的幾個(gè)小格子。

黃金分割線與三分法則很相似，最主要的在于黃金分割律的拍攝對(duì)象離畫面中心更近。兩幅圖均為謝爾.多米尼加.尼格羅繪制。

黃金分割律　

　　同三分法則相似的一條構(gòu)圖原則是黃金分割律。這是古希臘人首先發(fā)現(xiàn)的一條定律。簡(jiǎn)單地說，黃金分割律就是指出了興趣中心所處的點(diǎn)，也是肖像構(gòu)圖的一個(gè)理想類型。

　　黃金分割點(diǎn)的找法是從畫框的一個(gè)角向另一個(gè)角畫一條對(duì)角線，然后，再?gòu)氖Ｏ碌囊粋€(gè)或者兩個(gè)角向這條對(duì)角線畫垂線，與對(duì)角線相交（如上圖）。這樣做可以同時(shí)確定圖你的水平和垂直比例。

方向

你常會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果你把主要興趣點(diǎn)放在一條分割線或交叉點(diǎn)上，拍攝對(duì)象一側(cè)的空間就會(huì)過大，而另一側(cè)的空間則不足。顯然，你要讓拍攝對(duì)象處于畫面內(nèi)，讓他離畫面中心更近些。然而，重要的是拍攝對(duì)象不能正中央，而是在中心線的一側(cè)。

不管拍攝對(duì)象在畫面中面朝哪個(gè)方向，都應(yīng)該在他前面（他面對(duì)的那個(gè)方向）留有稍多的空間。譬如，你在取景器里觀看場(chǎng)景時(shí)，看見拍攝對(duì)象在朝右看，就應(yīng)該在畫面里給他的右邊比左邊多留些空間。這就給了畫面一個(gè)視覺上的方向感。

即使你在構(gòu)圖時(shí)想把人放在非?？拷行牡奈恢?，也要在他轉(zhuǎn)向的一側(cè)稍微多留一點(diǎn)空間。當(dāng)拍攝對(duì)象正面看著相機(jī)時(shí)，也可以使用同樣的構(gòu)圖原則。不是將他置于畫面的中心，而是在他的一側(cè)留下稍微多一些的空間，以便在肖像中產(chǎn)生方向感。

線條

　要想有效地掌握構(gòu)圖的基本原則，攝影師必須能夠識(shí)別畫面中實(shí)在的和隱含的線條。實(shí)在的線條非常明顯，如一條水平線；隱含的線條就不那么明顯了，手腕的曲線和胳膊彎曲就是隱含的線條。

線條的位置　實(shí)在的線條不能把畫面分成兩部分，這樣就把構(gòu)圖分成了兩半。把實(shí)在的線條放在畫面1/3處的某個(gè)位置比較好，這樣會(huì)使畫面更有意思。

在畫框的邊緣　無論是實(shí)在的線條還是隱含的線條，相交　于畫面的邊緣都會(huì)引導(dǎo)視線朝畫面里看，而不是向外看，并且，它們應(yīng)該將視線引向拍攝對(duì)象。這方面的一個(gè)好例子是鄉(xiāng)間的道路，在前景由最寬闊，然后逐漸變窄并會(huì)聚到正在行走的拍攝對(duì)象所在的那個(gè)點(diǎn)上。這些經(jīng)條直接將視線引到拍攝對(duì)象身上了。

米歇爾.賽林塔諾拍攝的這張照片為了使構(gòu)圖更有力，使用了強(qiáng)有力的斜線。新娘的角度與她的鼻梁所形成的斜線在同一個(gè)角度上，成為本圖的方向所在。她肩膀的斜線和胸衣的斜線形成對(duì)比，構(gòu)圖了畫面中的非對(duì)稱平穩(wěn)，緊緊抓住你的視線。

安.漢密爾頓拍攝的這張肖像雖然看不見新娘的面部，但仍然很有活力和感情。我們看見她非常注意細(xì)節(jié)和禮服式樣，我們看見她輕輕撩起紗巾時(shí)支起的彎曲手指，感到了她的著急勁兒―――也許是因?yàn)橄鄼C(jī)的傾斜以及她在畫面中有些前傾的擺姿，這是一個(gè)喜慶的畫面。

泰晤河，大笨鐘。６月末晚上１１點(diǎn)鐘時(shí)突然降臨的夜色―――這些都是倫敦的標(biāo)志。攝影師杰瑞.基恩尼斯利用一條全景式的斜線。突出了倫敦建筑的悠久歷史與這對(duì)情侶互相間的深情。人的情感與圖中強(qiáng)有力的圖畫線條結(jié)合得條理分明。

這個(gè)構(gòu)圖是干擾性的還是要吸引人的注意力？我在第一次看見攝影大師蒙特.蘇克的這張新作時(shí)，我都拿不準(zhǔn)該說什么了。在傳統(tǒng)的擺姿中，從來沒有過這樣的事―――用手捂著臉，露著手指和指甲，不過，這個(gè)圖像是在吸引你審視它―――看過它一目了然的地方后，再長(zhǎng)久地觀察它，我認(rèn)定它是引人注目的。既是因?yàn)樗性S多不同的線條和隱含的形狀，也是因?yàn)樗瓷先ハ袷峭高^蜘蛛網(wǎng)看人―――你必須仔細(xì)觀察才能理解。

這座橋火紅色的拱形與搶眼的斜線驅(qū)使觀看者的目光去看新娘和新郎―――這是一個(gè)利用既有形狀修飾和提高構(gòu)圖的絕好例子。拍攝：杰瑞.基恩尼斯。

方向　隱含的線條，諸如拍攝對(duì)象的胳膊和腿的線條等等，都不應(yīng)與構(gòu)圖的方向或重點(diǎn)相矛盾，而是起修飾作用。這些線條的方向應(yīng)當(dāng)變化柔和，引導(dǎo)目光去看主要的興趣點(diǎn)―――眼睛或面部。在畫面內(nèi)容安排各種要素時(shí)要有一種內(nèi)在的邏輯，讓目光跟著預(yù)先設(shè)計(jì)的路線行進(jìn)。這是創(chuàng)造視覺興趣和保持這種興趣的關(guān)鍵要素。

線條與視覺運(yùn)動(dòng)

　　構(gòu)圖中的線條產(chǎn)生視覺運(yùn)動(dòng)，觀看者的眼睛在隨著曲線和角度合乎邏輯地運(yùn)動(dòng)時(shí)，就看到了那些形狀并看完整個(gè)畫面。通過擺姿識(shí)別并創(chuàng)造出構(gòu)圖線條，是創(chuàng)作一幅動(dòng)感肖像的有力工具。

　?。有蔚臉?gòu)圖也許是所有構(gòu)圖中最悅目的形狀了。在使用這個(gè)形狀的畫面里，興趣中心一般都落在按三分法則或黃金分割律建立起來的交叉點(diǎn)上或其附近。而畫面的其余部分將會(huì)形成一個(gè)微微傾斜的Ｓ形，引導(dǎo)觀看者的目光落到主要的興趣區(qū)域。

 　　另一個(gè)悅目的構(gòu)圖是Ｌ形或倒置的Ｌ形。對(duì)取坐姿或者臥姿的拍攝對(duì)象來說，這是一種理想的構(gòu)圖。

　　Ｃ形和Ｚ形也是在各種肖像作品中常見的形狀，這種形狀看上去也都是悅目的。

形狀

　　形狀可由實(shí)在的線條或隱含的線條構(gòu)成。例如處理三人擺姿，一個(gè)經(jīng)典的做法是把他們擺成三角形或金字塔形。你也許還記得在一個(gè)好的肖像構(gòu)圖中，人體的基本形狀要像一個(gè)三角形―――比線條更重要的形狀，也可以對(duì)整個(gè)構(gòu)圖進(jìn)行類似的整合、均衡。拍攝對(duì)象通過擺姿構(gòu)成的形狀，可以通過前景或背景中的其他形狀加以對(duì)比或點(diǎn)綴。

這張照片看起來非常對(duì)稱，但圖中有很大的動(dòng)感空間和運(yùn)動(dòng)性。前景和背景是兩個(gè)線條分明而又有趣的三角形；另外，馬和騎馬的人都不在畫面正中央，是在中間偏左一點(diǎn)；而馬行走的方向則是朝圖的右半邊。攝影：迪安娜.馬爾斯。

這堆廢墟中的墻壁被弱化，窗戶的形狀也不明顯，除非你退后看，才能看見它是大大的尖頂?shù)拇皯簟Ｐ履锷眢w呈弓形，目光向后，吸引我們的注意力；她的身體被安排在三分法則中的一個(gè)交叉點(diǎn)處。攝影：攝影：伊麗莎白.霍曼。

因?yàn)橹懒巳切问撬行螤钪凶盍钊擞鋹偟男螤?，比?font face="Times New Roman">.鄧肯在這個(gè)圖像中運(yùn)用了很多三角形。用比爾的話來說：“這是一個(gè)小孩在紅弧峰花園（在美國(guó)猶他州的鹽湖城內(nèi)）的一個(gè)池塘邊釣魚。我用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭(500毫米)和瑪米亞RB-67相機(jī)才越過了那段距離。孩子的爸爸就站在畫面外左邊，如果孩子失足落水，他隨時(shí)準(zhǔn)備跳進(jìn)池塘。永遠(yuǎn)要有保護(hù)措施。我喜愛長(zhǎng)鏡頭，以及長(zhǎng)鏡頭闡釋圖像的方式。”

這個(gè)基于一個(gè)三角形構(gòu)圖的照片是比爾.鄧肯的作品。新娘其實(shí)坐在比爾從舊貨店買來的一個(gè)小板凳上，新娘的膝蓋下垂，所以它們沒有支起衣裙。這種擺姿技巧可以讓新娘在坐下時(shí)使禮服呈現(xiàn)出清晰的線條。

廣角鏡頭使拍攝對(duì)象產(chǎn)生一種親密的狀態(tài)，同時(shí)創(chuàng)造了一種全景式的背景，產(chǎn)生出不可言喻的視覺興趣，葉爾凡特.扎納扎尼安拍攝了一張擺姿精美的肖像，新娘的形象是可愛的金字塔形，背景是游艇、工業(yè)之光以及神秘的美。新娘擺姿是20世紀(jì)40年代的風(fēng)格―――優(yōu)雅浪漫。拍攝地點(diǎn)是個(gè)碼頭，遠(yuǎn)處的背景是墨爾本市，背景的稍近處是阿爾托納煉油廠的煙囪。從煉油廠煙囪上方落日的余暉?？梢钥闯鲞@是一個(gè)秋季的日落時(shí)分。

為什么新娘和新郎偏離構(gòu)圖中心那么遠(yuǎn)？杰瑞.基恩尼斯決定，讓新娘與背景之間形成平等的視覺非對(duì)稱平衡，背景由于色彩的原因視覺效果很強(qiáng)。如果你用眼睛掃過畫面，它們會(huì)從新娘的面部跳到殷紅色的背景上去，然后再轉(zhuǎn)身閃爍的燈光，最后又回到新娘這里。

　　經(jīng)典的金字塔是所有藝術(shù)中最基本的形狀，由于斜線與一條有力的水平基配合使用，充滿了動(dòng)感。平直的大路最后會(huì)合于遠(yuǎn)處一點(diǎn)，是現(xiàn)成的金字塔形狀的例子。

形狀、相關(guān)聯(lián)的形狀甚至隱含的形狀無窮無盡，但是此處討論的問題是，要認(rèn)識(shí)到線條和形狀在好的構(gòu)圖中普通存在，它們是創(chuàng)造視覺興趣和使肖像內(nèi)在統(tǒng)一的有力工具。

非對(duì)稱平衡與對(duì)稱平衡

　　正如實(shí)在的與隱含的線條和形狀是有效設(shè)計(jì)圖像至關(guān)重要的一部分一樣，而控制著它們的“規(guī)則”―――對(duì)稱平衡與非對(duì)稱平衡也同樣重要。

　　當(dāng)兩個(gè)物體形狀上可能不相似，但在視覺上具有相同的力度時(shí)，在畫面內(nèi)可以形成一種和諧，就是對(duì)稱平衡。

　　另一方面，非對(duì)稱平衡是在畫面中的一種不均衡狀態(tài)。它可以被稱為視覺對(duì)比。例如，畫面的一側(cè)是4個(gè)小孩，另一側(cè)是1匹小馬駒，這就是非對(duì)稱平衡。他們形成對(duì)比是因?yàn)樗鼈冊(cè)谛误w上差異太大，而且形狀上毫無相似之處。

　　但是，由于兩組拍攝對(duì)象之間的某種東西或者其他什么原因，照片仍然可以形成完美的視覺均衡狀態(tài)。例如，還是上面的例子，如果小孩組穿亮色的衣服，而小馬駒呈暗色，就可以從視覺上解決它們不一樣大的問題了。眼睛這時(shí)看見的兩組拍攝對(duì)象就會(huì)是一樣的了―――其中一組是靠大的形狀令人矚目；另一組則以醒目的色彩吸引觀看者的注意。

　　雖然不必非要削除畫面里的非對(duì)稱平衡，但非對(duì)稱平衡是和對(duì)稱平衡概念共同發(fā)生作用的，所以，在任何一幅圖像里，都既有非對(duì)稱平衡的元素，又有對(duì)稱平衡的元素。這是一種關(guān)鍵的藝術(shù)元素組合，因?yàn)樗芷鸬教岣咭曈X興趣的作用。正因?yàn)槿绱耍菍?duì)稱平衡和對(duì)稱平衡才是優(yōu)秀肖像作品中的積極因素。

視覺重點(diǎn)

    在評(píng)估畫面里的非對(duì)稱平衡和對(duì)稱平衡時(shí)，一定要記住構(gòu)圖中關(guān)鍵元素的視覺權(quán)重，以及其他可能會(huì)分散注意力元素的權(quán)重。

    拍攝對(duì)象的色調(diào)　總的來說，眼睛總是被吸引到畫面中最明亮的部分。經(jīng)驗(yàn)說明，亮色調(diào)在視覺上優(yōu)先，而暗色調(diào)后退，這是自然現(xiàn)象。所以，畫面中色調(diào)比拍攝對(duì)象還亮的元素將成為干擾元素。畫面中的光亮區(qū)域，特別是位于畫面邊緣的光亮區(qū)，必須在洗印時(shí)，或利用計(jì)算機(jī)，或者在拍攝時(shí)（通過柔光鏡）將其顏色加深。這樣觀賞者的目光就不會(huì)被吸引到拍攝對(duì)象以外的地方了。

    當(dāng)然，在有些肖像里，拍攝對(duì)象卻是畫面中最暗的部分，例如以全白色背景的高調(diào)肖像。這時(shí)起作用的原理跟前面所述實(shí)際是一樣的，因?yàn)樵谝黄咨蛘咭缘霰尘暗膱D片里，目光會(huì)移向?qū)Ρ榷却蟮膮^(qū)域。不管拍攝對(duì)象是明亮還是黑暗，它都應(yīng)當(dāng)是畫面中的支配元素，或者和亮度，或者使用對(duì)比度。

    關(guān)于色調(diào)的視覺重點(diǎn)的知識(shí)，及拍攝對(duì)象拍照時(shí)應(yīng)當(dāng)穿什么衣服也需要討論一下。例如，深色衣服有助于使人體與背景渾然一體，這樣面部就成為畫面中最顯眼的部分。深色顯得苗條，淺色增分量。一般來說，衣服的顏色應(yīng)該淡化，因?yàn)轷r艷的色彩會(huì)影響對(duì)面部的注意。印花和圖案―――無論多小―――也會(huì)因其對(duì)比度變成分散人們注意力的東西。

詹尼弗.喬治.沃爾克的這張照片的題目叫“財(cái)產(chǎn)”。青年男子的色調(diào)、位置及清晰度使其成為畫面的主角。女孩不清晰、色調(diào)較暗，帶有一種神秘感。支配性總是量攝影師在肖像中反復(fù)提出的主題。

當(dāng)攝影對(duì)象被安排在橫跨構(gòu)圖中心線的位置時(shí)，他或她就不是在“做一個(gè)不均衡”的動(dòng)作，而是已經(jīng)不均衡了―――至少眼睛看到的情況是這樣。當(dāng)攝影師有意地讓拍攝對(duì)象越過中心點(diǎn)時(shí)，就獲得了一個(gè)不平衡的狀態(tài)。在葉爾凡特.扎納扎尼安拍的這個(gè)畫面中，失去均衡似乎意味著旅程已經(jīng)結(jié)束，更重要的是，它似乎在說：“我已經(jīng)到了！”葉爾凡特助手手持的一盞視頻燈使這個(gè)畫面的照明異乎尋常的美。

焦點(diǎn)　圖像上的任何一個(gè)區(qū)域，無論是清晰還是模糊，都會(huì)吸引觀看者的視覺。例如，設(shè)想拍攝對(duì)象在綠陰中，透過綠陰可以看見一部分天空。一般來說，目光會(huì)首先去看那片天空，但是如果天空柔和和模糊，目光就會(huì)反過來去看對(duì)比度最大的那塊區(qū)域。最有希望的是人臉，前景區(qū)也是如此。盡管把前景背景拍得比拍攝是更暗是不錯(cuò)的想法，但有時(shí)候卻做不到。不過如果前景模糊，它會(huì)較少地分散對(duì)清晰主體的注意力。

構(gòu)圖設(shè)計(jì)的觀念

　　上述觀念并不是攝影師所獨(dú)有的，在各種視覺表現(xiàn)藝術(shù)中都能夠發(fā)現(xiàn)，甚至可以上溯到古希臘文明時(shí)期。雖然并不是所有的攝影師都意識(shí)到了這些觀念，但是他們常常出自本能地在應(yīng)用這些觀念，因?yàn)樗麄冇猩鷣砭陀械臉?gòu)圖設(shè)計(jì)的感覺。對(duì)于我們這些不是生來就有設(shè)計(jì)感覺的攝影師來說，可以通過各種視覺藝術(shù)觀察和學(xué)習(xí)這些規(guī)則。你越是熟悉那些制約人們觀察圖像的視覺節(jié)奏，就越能夠在實(shí)踐中把這些要素結(jié)合進(jìn)你拍攝的照片里。

　　也許你會(huì)問：這些和擺姿藝術(shù)有什么關(guān)系呢？有效的視覺交流形式在可以覺察到的與不易觀察到的兩個(gè)層布都起作用，影響欣賞肖像的人。我們可以數(shù)出一張照片在技術(shù)上的方方面面，卻不一定能說出它在視覺方面吸引人的理由。這正是要素之所以重要的原因。

　　在設(shè)計(jì)和構(gòu)圖原則之內(nèi)，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)使一張肖像成為一張具有表達(dá)情意和吸引力的照片的手段。觀看者在看過其表面凝結(jié)的信息后，會(huì)長(zhǎng)久地注視這張照片。

梅庫(kù)里.梅格勞迪斯的這張照片無論構(gòu)圖還量設(shè)計(jì)都無可挑剔。處于黃金分割位置上的新娘和新郎既具有動(dòng)感，又鮮明突出，畫面每個(gè)邊緣的色調(diào)都是暗色，將目光向內(nèi)引向那對(duì)新人。注意，新娘及其婚紗呈現(xiàn)出一個(gè)完美的Ｓ形―――所有藝術(shù)形式和攝影中最令人愉悅的一個(gè)形狀。　

 

擺姿基本規(guī)則

相關(guān)鏈接
自然光下的人像攝影

私房里的畫面構(gòu)圖 

　　擺姿的基本規(guī)則是幾個(gè)世紀(jì)以來逐步創(chuàng)立的，為把人的三維形態(tài)通過二維介質(zhì)優(yōu)美地再現(xiàn)出提供一種手段。當(dāng)然，盡管高光和陰影是表現(xiàn)人像的重要方式，但是人體在相機(jī)前和在長(zhǎng)方形或正方形畫框內(nèi)的擺姿也同樣重要。

 

　　任何時(shí)候討論拍攝對(duì)象的擺姿，都要記住兩個(gè)最重要的要素：擺姿要顯得自然（即拍攝對(duì)象的姿態(tài)不要讓人一看就是擺出來的）以及人的相貌不變形。如果擺姿自然，相貌再現(xiàn)正常，透視適中，那么你的主要目標(biāo)就實(shí)現(xiàn)了，所拍的肖像從美學(xué)角度來說，就可以取悅攝影師和拍攝對(duì)象。當(dāng)然。偉大的肖像作品絕對(duì)不只是充分的擺姿，但是舍此兩大要素，即使有再多的藝術(shù)要素也不會(huì)被人欣賞，甚至不會(huì)引起別人的注意。

 

盡管并非每幅肖像都要遵循每一條擺姿規(guī)則，但這些規(guī)則確實(shí)為了某個(gè)目的存在著。簡(jiǎn)言之，它們是為取得前面提及的目的，即自然地、美化地、不變形地表現(xiàn)人的形態(tài)提供了一個(gè)參考。

打破規(guī)則
　“規(guī)則是用來打破的”這句話在多數(shù)情況下讓人精神振奮，優(yōu)秀的肖像作者知道哪些規(guī)則可以被打破而不會(huì)使人的形態(tài)扭曲。例如，什么樣的攝影師才不會(huì)喜愛廣角鏡頭的視角和效果呢？前景以全景方式在面前展開，地平線低垂，天空在圖像的四角自然地虛化。當(dāng)然，在肖像攝影中使用廣角鏡頭會(huì)造成很多問題。例如，如果拍攝對(duì)象不在畫面的正中央，那么他的頭或腳就會(huì)變形。如果用來拍攝頭肩特寫肖像，鼻子就會(huì)像導(dǎo)彈一樣指向鏡頭，而眼睛和前額則會(huì)很不雅觀地陷下去。

 

 

弗齊.丁克爾擅長(zhǎng)拍攝少年和老年肖像，照片中的少女身體與相機(jī)的角度大約是45度；頭轉(zhuǎn)回來看著相機(jī)，與相機(jī)的角度略小。頭朝離相機(jī)近肩膀傾斜，是一個(gè)典型的女性擺姿。這張照片用的是窗戶光和一個(gè)弗齊自制的反光板拍攝的。

 

 

可是，在經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)攝影師手里，廣角鏡頭可以變成具有迷人效果的肖像鏡頭，既能表現(xiàn)拍攝對(duì)象的個(gè)性，又能揭示他們與周圍環(huán)境的親密關(guān)系。

 

基本規(guī)則

頭肩像 好肖像的第一個(gè)規(guī)則是，拍攝對(duì)象的雙肩與相機(jī)應(yīng)該有一個(gè)角度。雙肩正面朝向相機(jī)的照片看起來比正常情況要寬厚。盡管在時(shí)裝界經(jīng)常使用這個(gè)擺姿（模特兒身體很瘦而且身體比例非同一般地好），但你很少看到“正常人”這樣拍照。

不管拍攝對(duì)象取坐姿還是站姿，還有另一條與肩線有關(guān)的規(guī)則：一個(gè)肩膀應(yīng)當(dāng)明顯地高于另一個(gè)肩膀。也就是說，雙肩的連線與地面不要平行。

 

從腳部開始 從實(shí)用的角度來說，為了使肩膀在取站姿的肖像中有一個(gè)正確的擺姿，你的拍攝應(yīng)當(dāng)從拍攝對(duì)象的腳部開始。這條基本規(guī)則是，雙腳不要并攏，其中一只腳必須在前。這就使兩個(gè)肩膀朝著相機(jī)方向稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)角度。重心應(yīng)該放在后面那條腿上―――這樣前面的腿的膝蓋會(huì)稍彎曲，后側(cè)的肩膀就會(huì)略低于前面的肩膀。

 

在取坐姿的肖像中，如果拍攝對(duì)象對(duì)著鏡頭有一個(gè)角度，只要讓其腰部以上的身體前傾一點(diǎn)，雙肩就能拍成斜線。

 

　　按照上述方法擺姿，就能在構(gòu)圖中創(chuàng)造出首要、基本的動(dòng)感線條，因?yàn)檫@樣在拍攝對(duì)像身上產(chǎn)生的這條線是傾斜的，而不是垂直或者水平的線。

 

頭部?jī)A斜　由于肩膀朝著相機(jī)有一個(gè)角度，頭部自然就要轉(zhuǎn)動(dòng)或者傾斜一些，其角度一般與肩膀的角度不同，這樣眼睛的連線也會(huì)傾斜。如果面部不傾斜一下，雙眼連線就是直線而且與照片的底線平行，畫面會(huì)顯得太過對(duì)稱與靜態(tài)。把臉向左或右傾斜，隱含的線就變成斜線，擺姿有了動(dòng)感，看起來就有趣多了。

　無論是拍特寫，半身照還是全身照，這些擺姿原則仍然在起作用。對(duì)于大多數(shù)擺姿建議來說，要記住的量，只有頭部的傾斜輕微不夸張時(shí)，拍到的表情才更自然。

 

為兒童和苗條的女性拍照用不著讓身體與相機(jī)成一定角度，拍攝對(duì)象不是足夠苗條，就是嬌小可人，所以在相機(jī)前面拍不成大塊頭。這是馬丁.謝姆布里拍攝的一張時(shí)裝肖像。為了制作這張極為簡(jiǎn)潔的抽象派藝術(shù)肖像，他使用了單光源和Photoshop效果?！?/span>

 

　　對(duì)于男人來說，頭部常向肩膀低的一側(cè)傾斜（遠(yuǎn)離相機(jī)鏡頭的一側(cè)），頭部和身體轉(zhuǎn)向同一方向―――光源的方向，身體與相機(jī)成45度角。在男性的坐姿肖像中，身體要朝相機(jī)前傾斜，這被認(rèn)為是一種積極的擺姿。

 

　　對(duì)于女人來說，頭部常常向肩膀高的一邊傾斜（靠近相機(jī)鏡頭的一側(cè)），身體從腰以上向前傾，而面部又稍稍朝相反的方向傾斜。例如，當(dāng)她向左肩的方向看時(shí)，整個(gè)身體就朝右傾斜。在女性的擺姿里，身體往往背朝來光的方向，而面部則轉(zhuǎn)向光源。

 

盡管這些擺姿規(guī)則有點(diǎn)老套，但跟其他老套的東西一樣，它自有其存在的道理。男人頭部的傾斜給人以力量感―――這是一種傳統(tǒng)的男性特征；女人的擺姿中，頭部向近處的肩膀傾斜，會(huì)制造一種神秘與柔弱的感覺―――這是女人的鮮明特色。拍攝對(duì)象的頭部向近處的還是遠(yuǎn)處的肩膀傾斜，在肖像攝影師中仍是一個(gè)頗有爭(zhēng)議的問題。盡管由于個(gè)人差異及照明情況，決定了一個(gè)人應(yīng)該拍成強(qiáng)壯還是柔弱，一些“規(guī)則”也常常被忽視，但這些策略還是要提出來，由您自己來決定是否采用。

 

 

右上圖：麗塔.洛伊就愛給兒童拍照―――在這張照片里你可以看到小家伙還站不穩(wěn)呢。所以麗塔就給了她一把小點(diǎn)的白色椅子扶著，踩著柔軟厚實(shí)的地面（后頭是繪有圖畫的背景）。麗塔安排這些道具是為了讓小嬰兒擺出一個(gè)迎著柔和的光，便于拍攝的姿勢(shì)。

右下圖，喬一弗利用自然光拍攝了這張新娘肖像。注意，她靠在欄桿上時(shí)，兩個(gè)胳膊肘形成了一個(gè)三角基―――它永遠(yuǎn)都是一張肖像牢固的基礎(chǔ)。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

身體與相機(jī)的角度　　跟面部平面一樣，身體平面也要轉(zhuǎn)動(dòng)使之與相機(jī)形成一個(gè)角度，這樣會(huì)產(chǎn)生更具動(dòng)感的效果，增強(qiáng)各種曲線和身體平面的美感。唯一的例外是當(dāng)你想強(qiáng)調(diào)拍攝對(duì)象的塊頭時(shí)，如運(yùn)動(dòng)員；或者當(dāng)人物很嬌小或很瘦時(shí)，如小孩和模特兒，你不用讓他轉(zhuǎn)身。職業(yè)模特兒的一個(gè)基本要求是瘦，這樣在必要時(shí)可以對(duì)她進(jìn)行正面拍攝，而不會(huì)顯得比平時(shí)胖。

  

轉(zhuǎn)離主光　將身體轉(zhuǎn)離主光有利于最大限度地突出身體的輪廓，突出服裝的細(xì)節(jié)，如新娘婚紗上的串珠等。如果你讓拍攝對(duì)象的身體平面正對(duì)主光，你就有可能把人體形態(tài)和布料質(zhì)地的一些重要細(xì)節(jié)“洗掉”或者“變得很呆板”。

 

儀態(tài)　好的儀態(tài)對(duì)有效表現(xiàn)身體平面非常關(guān)鍵。你必須注意拍攝對(duì)象是否懶散，隨時(shí)準(zhǔn)備糾正其姿勢(shì)，可以指導(dǎo)，也可以將一只手放在拍攝對(duì)象的腰部，這樣他的脊柱就會(huì)自然伸直和拉長(zhǎng)。

 

 

兩臂與三角基　三角形在所有的攝影中都是令人最愉悅和最有動(dòng)感的形狀。因?yàn)槿切问侨龡l線組成的，任意兩條線都是斜線，它在肖像中會(huì)產(chǎn)生提供方向和視覺運(yùn)動(dòng)的效果。創(chuàng)造三角形和在擺姿中利用自然的三角形，是良好構(gòu)圖的一個(gè)基本技巧。

為了給構(gòu)圖創(chuàng)造一個(gè)三角形 

基礎(chǔ)，人的兩臂不能垂在身體的兩側(cè)，而應(yīng)該向外突出，顯出微微的斜線來。可以要求拍攝對(duì)象的兩臂離開身體，肘部彎曲。在坐姿肖像中，拍攝對(duì)象通常會(huì)把雙手握在一起放在靠近腰部的地方，這樣就露出一點(diǎn)肘部了。

 
 這張正面照在肖像中一般并不多見，可在時(shí)裝界卻經(jīng)常出現(xiàn)。蒙特.蘇克拍攝這張肖像用的是直接正面視角，大散射光加一個(gè)反光板，讓柔和的光照亮整個(gè)面部，在這種情況下，面部輪廓是由于化妝而不是照明勾畫的。你可以在她的兩個(gè)眼睛里看見漫身的主光光源和置于鏡頭上下的反光板。蒙特利用兩只手形成一個(gè)面部框架，讓人一看就想起一朵花的形象。

2008.8.30　攝于三和集團(tuán)　西南財(cái)大美女董南男

 

 

　　在站姿肖像中，你可以讓男人把兩手插在褲兜里，這也產(chǎn)生一個(gè)三角基；女人則可以一只或兩只手按著臀部。在他們的上肢和身體之間應(yīng)該有一個(gè)空間。在構(gòu)圖中，這個(gè)三角基可以把觀賞者的目光向上吸引到拍攝對(duì)象的面部。

　　取得三角基的另一個(gè)做法是用擺姿桌，離鏡頭遠(yuǎn)的那個(gè)胳膊肘可以放在桌上，這樣形成的雙肩斜線和三角基是良好構(gòu)圖的關(guān)鍵，擺姿桌通常是黑色的，在最后洗出的肖像中幾乎看不出來。實(shí)際上，擺姿桌常常被沖洗掉了。關(guān)于構(gòu)圖中的三角形，第四章將進(jìn)一步詳述。

要點(diǎn)：頭的擺姿　

　　頭部與身體的相對(duì)位置與身體的位置同樣重要。如前所述，頭與肩膀的角度不應(yīng)相同：肩膀與相機(jī)之間也應(yīng)該有一個(gè)角度。這樣就能在肖像中創(chuàng)造出一系列動(dòng)感線條。界定出一種擺姿的基本種類―――男性擺姿還是女性擺姿。在這兩種擺姿中，面部的方向與身體之間大概形成45度角，雙肩連線為斜線，不能與地面平行。頭部偏向其中一個(gè)肩膀。

 

 

 

八分之七視圖　在肖像中，頭部有三種基本擺姿。八分之七視圖是指人的目光稍稍偏離相機(jī)的狀態(tài)。你從取景器里可以看到，面部一側(cè)比另一側(cè)稍多，但仍可以看見離鏡頭較遠(yuǎn)的那只耳朵。

 

 

四分之三視圖　　在四分之三視圖中，離相機(jī)遠(yuǎn)的那只耳朵從相機(jī)里看不到，能看到面部的一半比另一半要多。在這種擺姿里，一只眼睛由于離相機(jī)遠(yuǎn)，就會(huì)顯得比較小，因此在給坐姿對(duì)象進(jìn)行四分之三視圖擺姿時(shí)，讓他或她把較小的那只眼睛（人的眼睛總是一個(gè)略大于另一個(gè)）離相機(jī)近些就顯得很重要。這樣在最后的照片中，兩個(gè)眼睛看上去就一樣大了。關(guān)于這一話題，第四章將進(jìn)一步敘述。

 

三分之二視圖　許多攝影師都不承認(rèn)上述面部視圖的區(qū)別。而是認(rèn)為如果擺姿不量側(cè)面或正面像，那它就應(yīng)該是三分之二面部視圖。三分之二視圖可能是最常用的面部視圖了，幾乎是拍攝面部的通用角度。這種視圖和四分之三視圖一樣，可能看到兩個(gè)完整的面頰，最能夠表現(xiàn)面部的豐滿、大小和表情。當(dāng)拍攝對(duì)象的頭部轉(zhuǎn)動(dòng)過八分之七視圖但又不到側(cè)面視圖時(shí)，就是三分之二視圖。不管是叫它三分之二還是四分之三視圖，重要的是面部較遠(yuǎn)一側(cè)那只眼睛還能看到，并能看到較遠(yuǎn)一側(cè)太陽穴的皮膚。

 

側(cè)面視圖　在側(cè)面視中，頭轉(zhuǎn)離相機(jī)的角度幾乎是90度，所以只能看見一只眼睛。在為拍攝對(duì)象拍攝側(cè)面像時(shí)，讓他或她慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，到離相機(jī)遠(yuǎn)的那只眼睛和眉毛從相機(jī)里剛好看不到為止。

 

　　在有些情況下，特別是給女士拍照時(shí)，在拍攝對(duì)象的側(cè)面圖中你仍能看見離相機(jī)遠(yuǎn)的那只眼睛的睫毛　。不要讓她繼續(xù)轉(zhuǎn)頭直到看不見睫毛，而是在修版時(shí)再處理。

2009-10-06 攝于成都芙蓉古城

 

 

左上圖：四分之三面部是最常見的頭部擺姿攝影，因?yàn)閺倪@個(gè)角度攝影師可以表現(xiàn)臉部的所有曲線。黛博拉.林恩.費(fèi)羅用柔和的環(huán)繞光仔細(xì)地照亮她的拍攝對(duì)象，拍出這張漂亮的面部肖像。面部的陰影部分（離相機(jī)最近的地方）是出柔和的層次，層次反過來又表現(xiàn)了面部的圓潤(rùn)和造型。注意，手的擺姿很雅致，在構(gòu)圖中略微彎曲地平放著。

 

 

右上圖：弗齊.丁克爾用四分之三面部視圖拍攝了這張迷人的肖像。這個(gè)視圖接近側(cè)面像，拍攝師在拍攝時(shí)保證這個(gè)擺姿能清楚地看見兩個(gè)眼睛。注意，本圖的景深非常淺，它將女孩與柔和的綠色的前景和背景區(qū)分開來。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

右上圖：這張美麗的肖像是弗齊.丁克爾拍攝的，它不完全是側(cè)面像，因?yàn)閺南鄼C(jī)里還可以看到另一只眼睛，這是個(gè)混合型擺姿，從構(gòu)圖上講，他讓拍攝對(duì)象偏離畫面中心，用紗簾勾畫出她的肩膀的線條，他用Photoshop柔化了背景，增強(qiáng)了整個(gè)畫面的亮度，使之成了一張高調(diào)的肖像。注意，向下的目光有助于顯出她的整個(gè)眼睛，生產(chǎn)了一種沉思與敏感的表情。

 

右下圖：這張側(cè)面肖像是表現(xiàn)人的面部最優(yōu)雅的擺姿之一，當(dāng)它與優(yōu)雅的光線配合使用時(shí)，尤其如此。蒙特.蘇克在本圖中就是這樣做的。欄桿的自然線條是一條明顯的斜線，幫助女孩的目光朝上看，這是個(gè)非常好看的擺姿，通常在拍側(cè)面像時(shí)，拍攝對(duì)象的頭會(huì)轉(zhuǎn)到她遠(yuǎn)端的睫毛看不見為止，可是在這張照片里，女孩的睫毛很長(zhǎng)，如果你仔細(xì)看還會(huì)看見。蒙特為了用高光表現(xiàn)女孩豐潤(rùn)皮膚的細(xì)節(jié)，從上面和和后面和使用了一盞主光掠過，在相機(jī)不遠(yuǎn)處，用一個(gè)反光板作輔光，用柔和光線照亮女孩臉上有陰影的一側(cè)。

 

左上圖：伊麗莎白.霍曼拍的這幅肖像名為《金色微風(fēng)》，獲得過一項(xiàng)大獎(jiǎng)，在一次國(guó)際沖印大賽中得了滿分。這張照片擺姿優(yōu)美，貫穿于構(gòu)圖中的線條優(yōu)雅。新娘向下低垂的目光與圖中線條的流向一致，而的表情更是寶貴。

 

右上圖：這張漂亮的全身照是比爾.鄧肯的作品。比爾事先告訴這對(duì)新人，他們?nèi)缒茏鳇c(diǎn)簡(jiǎn)單的攀巖動(dòng)作，就能拍出最美的肖像。新人的姿態(tài)優(yōu)美―――他們互相依偎，新娘的禮服拖曳著，形成一個(gè)三個(gè)形，成為構(gòu)圖的焦點(diǎn)。新郎把右手插在口袋里，但是卻將大拇指別在口袋外面，使手不至于完全隱藏在黑色的禮服里。

 

 

 

右下圖：蒙特.蘇克拍攝了這幅全身正式婚禮像。注意本圖的全部基本擺姿步驟：新娘身體與相機(jī)成45度角；頭向后轉(zhuǎn)，向靠近相機(jī)的肩膀微微傾斜；雙肘彎曲，捧著的鮮花放在腰部以下，這樣便形成了一個(gè)完整的三角基。她的右手向里彎曲攏住鮮花，身體重心放在后面那只腳上，前腳向前伸出增強(qiáng)婚紗的線條。

 

要點(diǎn)：身體的擺姿

　　你在肖像照里包括身體部分越多，你碰到的問題也越多，當(dāng)你拍一張四分之三身長(zhǎng)或全身照時(shí)，你得考慮胳膊、腿、腳、手的擺姿和整個(gè)身體的協(xié)調(diào)情，不用說，還有最重要的拍攝對(duì)象的表情。

 

四分之三身長(zhǎng)肖像　四分之三身長(zhǎng)肖像顯示的是從頭到腰以下的部位―――通常是露一半小腿或一半大腿。在構(gòu)圖中絕對(duì)不能從關(guān)節(jié)處（如肘、膝、踝關(guān)節(jié)）“斷開”（放在照片邊緣），因?yàn)檫@樣會(huì)給觀賞者造成不快的心理沖擊。

 

全身像　全身像從頭到腳表現(xiàn)拍攝對(duì)象，通常帶有相當(dāng)多的背景或周圍環(huán)境。全身像可以拍站姿也可以拍坐姿，但是一定要記住，拍出拍攝對(duì)象身上的斜線，并創(chuàng)造一個(gè)三角基。如前所述，應(yīng)該避免拍攝主體的正面照，因?yàn)檫@樣會(huì)增加拍攝對(duì)象的厚重感，并把擺姿產(chǎn)生動(dòng)感線條的可能性降到了最低。動(dòng)感線條―――斜線、三角形和其他的不對(duì)稱形狀可以在肖像或群像中引起視覺興趣，這應(yīng)該是任何擺姿都著意追求的一個(gè)方面。

　　為了使全身像顯得更好看，身體與相機(jī)的角度應(yīng)當(dāng)在30-45度之間。重心永遠(yuǎn)都放在后面那只腳上，不能兩只腳平攤 

體重，重心放在前腳上更糟，如果取站姿，前腿的膝蓋要稍微彎曲，這樣有助于打破伸直腿產(chǎn)生的靜態(tài)感覺。如果拍攝對(duì)象身裙裝，前膝彎曲也有助于使裙裝產(chǎn)生更漂亮的線條。后腿可以保持伸直，因?yàn)樗吘共幌袂巴饶菢右俗⒛俊?/p>

 

要點(diǎn)：腳的擺姿

　　讓腳指向的方向與相機(jī)成一定角度。如果說手正對(duì)著鏡頭讓人感覺不快，這一點(diǎn)對(duì)腳來說就更重要了。正面拍攝腳時(shí)，腳看起來又短又粗，而讓腳與相機(jī)成個(gè)角度會(huì)自動(dòng)使身體斜對(duì)相機(jī)。這就是為什么許多肖像和婚禮攝影師說擺姿從腳開始。

 

要點(diǎn)：手的擺姿

　　與嘴和眼睛一樣，手往往能表現(xiàn)人的個(gè)性。擺好手在肖像中的姿態(tài)比較困難，因?yàn)樗鼈儽阮^離相機(jī)更近，所以會(huì)顯得比實(shí)際情況要大。有一個(gè)辦法可以使手的透視更自然，就是使用較長(zhǎng)的鏡頭拍攝。雖然用長(zhǎng)焦鏡頭同時(shí)為兩手和面部對(duì)焦更困難些，但它們之間的大小比例會(huì)顯得更自然。即使雙手稍微有點(diǎn)模糊，也比把眼睛或面部拍模糊了強(qiáng)。

　　有一條基本的規(guī)則，就是絕對(duì)不要讓拍攝對(duì)象的手指向相機(jī)鏡頭拍攝，因?yàn)檫@必然會(huì)使手變形。手應(yīng)該和鏡頭有一個(gè)角度。另一條基本規(guī)則是，只要有可能，盡量拍攝手的外側(cè)邊緣，這樣會(huì)使手的線條自然流暢，并能消除從上面或從正面拍攝時(shí)產(chǎn)生的變形?！?/p>

 
 

圖中新娘身體后仰，背呈弓形，手捏婚紗向外伸，手腕稍稍上翹。在這種擺姿里，新娘的目光多是向下，看著其中一只胳膊。在本圖中，她臉朝相機(jī)方向，頭斜向近處的肩膀。攝影：比爾.鄧肯

 

 

　　手腕的關(guān)節(jié)處可以產(chǎn)生“彎曲”。你應(yīng)該始終拍攝彎曲的手腕―――讓手腕和手連接處產(chǎn)生一條柔和的曲線。還有，你應(yīng)該一直試著拍攝稍稍分開的五指。這樣可以拍出手指的形狀和輪廓。當(dāng)五指全都攏在一起的時(shí)候，整個(gè)手就成了平面的一團(tuán)。

　　平展的手沒有魅力，向平展的掌心收攏的手指看起來像爪子。一定要拍攝對(duì)象伸開手指，這樣手會(huì)顯得修長(zhǎng)、優(yōu)雅，并讓手的外側(cè)對(duì)著相機(jī)。要向拍攝對(duì)象保證，對(duì)他們來說似乎感覺不自然的事從相機(jī)的角度看卻非常自然。

 

男人手與女人手的擺姿　一條很重要的通用規(guī)則是，女人的的要優(yōu)雅，男人的手要有務(wù)。

　　在拍攝男人一只握攏的手時(shí)，建議給他一個(gè)像筆帽那樣的東西讓他握著，這樣會(huì)使那只手看起來圓潤(rùn)，有立體感，而不像一個(gè)握緊的拳頭。讓被攝影的男人在胸前交叉雙臂也是一個(gè)有力量的好姿，不過要記住，讓男人把手輕輕轉(zhuǎn)一下，這樣手的外緣就會(huì)比手的上面更突出。在這樣的擺姿中，應(yīng)該讓他輕輕抓住自己的肱二頭肌，但不要抓得太緊，不然看起來就像他很冷，正在試圖保持體溫一樣?，q要記住，要讓他把交叉的兩臂稍微離開身體，這樣會(huì)使他的手臂顯得瘦一些，否則胳膊緊靠身體會(huì)顯得太平坦、太粗大，五指要稍微分開些。

 
 

這張拉比的照片真正的重點(diǎn)不是他的臉，而是他的雙手，右手有力，輪廓分明，緊握希伯文《圣經(jīng)》―――小心翼翼地捏著圣書一角。喬治.卡拉伊安尼斯只留下了圖中最重要的元素而省略了其他，用以表達(dá)對(duì)此人的感受。

左上圖：你只能看見拍攝對(duì)象的右手的外側(cè)，但卻是整個(gè)構(gòu)圖三角基的一部分，手很放松，襯衫袖口成為色調(diào)的分界線。注意，這只手并沒有擠壓頭部一側(cè)。
攝影：蒙特.蘇克

左下圖：手的優(yōu)雅姿勢(shì)以及小女孩微斜的頭，使伊麗莎白. 霍曼拍攝的這張肖像十分特別，經(jīng)過Painter處理，肖像有了一種水彩畫的效果。

 

 

 

右圖：杰夫.史密斯讓拍攝對(duì)象把一只手放在臀部，注意手臂流暢的線條，肘部向外彎曲，所以可以看見腰線，這個(gè)擺姿真正出色之處在于手的線條―――腕部的彎曲、手的邊緣及手指處理得很雅致。

 

 

 

 

 

 

 

 

　　拍攝站立的女人，讓她的一只手放在臀部，另一只手?jǐn)R在身體的側(cè)，是標(biāo)準(zhǔn)的好擺姿。不要讓那只閑著的手在身邊晃，而是讓她把彎起來，讓手的外緣朝著相機(jī)。任何時(shí)候都要讓手腕彎起來，以產(chǎn)生一條更有動(dòng)感的線條。

2009-08-11攝于成都三圣鄉(xiāng)　出鏡：江星蓓


 

要點(diǎn)：坐姿

　　現(xiàn)在有那種擺姿用板凳或條凳，可以讓拍攝對(duì)象在擺出挺直的姿態(tài)的同時(shí)又感覺很舒服。在戶外攝影，你必須找一個(gè)地方，例如一棵大樹下或籬笆旁的草坪，這樣在拍攝過程中會(huì)使拍攝對(duì)象感到舒適。

 2007-09-22 攝于成都國(guó)防樂園 出鏡：王曌　
 

　　坐著的拍攝對(duì)象，特別是女士，應(yīng)該坐在椅子或凳子的前端，而椅子或凳子應(yīng)該與相機(jī)有一個(gè)角度。一量坐下，她的重心就應(yīng)該向前移，坐在座位的邊緣比坐在當(dāng)中優(yōu)雅許多。這樣的儀態(tài)更好看――― 脊背挺直，身體重量挪到大腿上，拍攝的大腿常常比它們實(shí)際要瘦些。重心應(yīng)該挪到離相機(jī)較遠(yuǎn)的那條腿上，這樣腿變細(xì)了。身體應(yīng)該挺直，上半身微向前傾。

 

    在拍攝坐姿時(shí)，兩腿交叉的姿勢(shì)比較好看。讓上面的腿與相機(jī)有一個(gè)角度，不要直接對(duì)頭鏡頭。給女性拍攝坐姿，一個(gè)特別好的主意是讓她把前腿（離相機(jī)較近的那條腿）的小腿藏在后腿的后面。這樣可以減小兩條小腿的形狀，因?yàn)楹笸入x相機(jī)較遠(yuǎn)，卻成為視覺上最重要的部分。只要有可能，要在腿和椅子之間保留一點(diǎn)間隔，這樣會(huì)使大小腿都顯得苗條。這是女性會(huì)自然采用的一個(gè)擺姿。當(dāng)拍攝男士坐姿時(shí)，通常有必要檢查一下他的著裝，如果他穿的是夾克衫或西服外套，必須要解開扣子，以免顯得太緊。他不能坐在外套的下擺上，而應(yīng)該把衣服從前面拉起來。服裝，特別是正裝，應(yīng)該當(dāng)看著舒適、合體，坐著的時(shí)候不要拉起來或抻著。夾克的袖口要拉下來讓人看到。

 

    拍攝坐姿的一個(gè)好建議：讓你的拍攝對(duì)象擺姿時(shí)要自然，找一個(gè)讓他感到舒服的擺姿。如果你的拍攝對(duì)象顯得自然、放松，那么他們選的這個(gè)姿勢(shì)對(duì)他們來說不僅自然，而且很典型。蒙特.蘇克是享有盛名的肖像攝影師，但他卻不認(rèn)同這一觀點(diǎn)。他認(rèn)為，拍攝對(duì)象看上去舒適和放松，但擺出這個(gè)擺姿對(duì)他們來說可能并不舒適。他深信可以拍到拍攝對(duì)象的最佳擺姿，所以他說服他們做出的擺姿才是看上去最好的擺姿―――即使他們并不深得最舒適。

提姆.凱利是擅長(zhǎng)為所有年齡段的人拍攝肖像的專家。這張坐著的小女孩的漂亮肖像有幾大亮點(diǎn)：兩腿互相交叉，典雅漂亮，使她看起來比實(shí)際年齡要大；雙手有點(diǎn)孩子氣，又有點(diǎn)成熟，透露著她的青春之美；她漂亮挺直的儀態(tài)和躋起的腳尖使她看起來簡(jiǎn)直就是一個(gè)女芭蕾舞演員。