| 我們知道格律詩形成于南北朝，而盛行于唐，并在唐朝得到發(fā)展。讓我們打開唐詩三百首，就會發(fā)現(xiàn)找不出幾首完全合乎格律的。于是就有許多初學(xué)者提出異議。以此來提出廢除格律 格律形成于南北朝，那就說明在唐初就開始流行了，只是還沒形成定式。格律詩的形成定式 是唐朝對中國詩歌史的一次偉大貢獻。今天我將繼續(xù)細說昨天所講的內(nèi)容：前人提出“一三五不論，二四六分明”，因為一些應(yīng)注意要點沒說，以致讓后人如墜于五里霧中，而不知何所適從。今天我們再在前章的內(nèi)容上加以補充 一、不可犯孤平 孤平必救。前人自全唐詩里面只找到兩句犯孤平而未救者，今視如下： 醉多適不愁，（高適：淇上送韋司倉） 百歲老翁不種田。（李頎：野老曝背） 二、不可有三平（三平腳）或三仄（三仄腳） 但是唯一可以例外的是專有名詞不能移換位置的，如果出句是三仄腳，對句就要用三平腳來對。 如下例： 可憐白雪曲，未遇知音人。（韋應(yīng)物：簡盧陟） 蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫：秦州雜詩） 草色全經(jīng)細雨濕，花枝欲動春風寒（王維：酌酒與裴迪） 但是初學(xué)者千萬不要輕易嘗試，恐養(yǎng)成習慣，而壞了格律。以上是周師對三平三仄所持的論點。然而我們看看唐人的作品中，其中出現(xiàn)許多三平三仄的例子，尤其以五言居多。下面舉例說明： 江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。（杜甫：八陣圖） 云霞出海曙，梅柳度江春。（杜審言：和晉陵陸丞早春游望） 童顏若可駐，何惜醉流霞。（孟浩然：清明日宴梅道士山房） 浮云一別后，流水十年間。（韋應(yīng)物：淮上喜會梁川故人） 天秋月又滿，城闕夜千重。（劉慎虛：闕題） 凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。（劉禹錫：蜀先主廟） 空園白露滴，孤壁野僧鄰。（馬戴：灞上秋居） 承恩不在貌，教妾若為容。（杜荀鶴：春宮怨） 鄉(xiāng)書不可寄，秋雁又南回。（韋莊：章臺夜思） 我們看看上面的例子，它并沒有在下句以三平來救。這樣就有了三種說法： 1.董文煥的【聲調(diào)四譜】中，已引為定例。 2.近人又有人提出可救可不救 “而如于對句作下三平以救之，則又形成上下聯(lián)皆為古體詩之格律，反為不妥”。 3.另有部分詩論家，則認為以對句之首字該仄而平救 然而拗而不救的，例子也很多，即可證明此論不是很正確的。 星臨萬戶動，月傍九霄多。（杜甫：春宿左省） 山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維：送梓州李使君） 風鳴兩岸葉，月照一孤舟。（孟浩然：宿桐廬江寄廣陵舊游） 殘螢委玉露，早雁拂銀河。（許渾：早秋） 至于三平腳的例子卻不是很多，大概是因為仄有上去入之分，不至于過分單調(diào)，而三平則無法產(chǎn)生抑揚頓挫的原因。但是也有那么一些些，例如： 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。（金昌緒：春怨） 以上是五言三平三仄的例子，而七言的相對較少。 如： 浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽。（杜甫：卜居） 林塘幽 誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。（沈佺期：獨不見） 獨不見 骨肉他鄉(xiāng)各異縣，衣冠今日是何年。（元好問：眼中） 各異縣 綜上所說，我們盡量避免三平三仄，除專有名字外，實在避不開的情況下，在對句的五言第一字七言第三字平聲救。但是我們要知道這些是在名人的詩中出現(xiàn)的沒人敢說他的不是，就像武則天造了個照字，你當然敢說，你要是在那個時代，我想給你十個腦袋你也不敢說。還會說皇上了得，(*^__^*) 嘻嘻……要是我們這些毛毛蟲出現(xiàn)這種問題，那肯定被人恥笑，所以我們盡量避之，知道有這么回事就行了。 我們再看看固定格式 平 平仄平仄 （仄）仄平平仄平仄 我們再舉幾個例子 明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。（宋之問：大庾嶺北驛） 正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。（杜甫：江南逢李龜年） 妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。（朱慶余：近試上張水部） 休問梁園舊賓客，茂陵風雨病相如。（李商隱：寄令狐郎中） 日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。（杜牧：金谷園） 蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。（杜甫：先主廟首聯(lián)） 巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。（高適送李少府貶峽中王少府貶長沙） 伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫：武侯祠） 苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。（秦韜玉：貧女） 這個在詩人中已經(jīng)成為一種風尚，可以表現(xiàn)出詩的高古，例子實在太多，唯一要注意的是五言的這種句式第一字盡量避免用仄聲字，還有七言的第三字，否則就犯了孤平。但是也有五言第一字用仄，在對句中第一字用平救得例子。七言第三字用仄，在對句中第三字用平救的例子。舉例如下： 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。（杜甫：登岳陽樓首聯(lián)） 故人具雞黍，邀我至田家。（孟浩然：過故人莊首聯(lián)） 客心洗流水，余響入霜鐘。（李白：聽蜀僧浚彈琴次聯(lián)） 折取一枝入城去，教人知道已春深。（貢性之：涌金門見柳） 對于初學(xué)者來說還是盡量避免為好！切記！切記?。。。? 因為包括上面的三平三仄都不為現(xiàn)今為律者之主流所接受?。。?！ 下面我們再說說折腰體。 折腰體，我們已經(jīng)說過，它因為王維的《渭城曲》，又名“陽關(guān)體”。 渭城朝雨挹輕城，客舍青青柳色新； 勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 第三句的平仄，不與第二句相協(xié)（粘），而轉(zhuǎn)為相對。 竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍； 非關(guān)使者征求急，自識將軍禮數(shù)寬； 百年地僻柴門迥，五月江深草閣寒； 看弄漁舟娛白日，老農(nóng)何有罄交歡。 老杜《嚴公仲夏枉駕草堂》 第五句的平仄，不與第四句相協(xié)（粘），而轉(zhuǎn)為相對。 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師； 悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時； 江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思； 最是楚宮俱泯滅，舟人指點至今疑。 老杜《詠懷古跡》 第三句的平仄，不與第二句相協(xié)（粘），而轉(zhuǎn)為相對。 寄題杜二錦江野亭 嚴武 漫向江頭把釣竿，懶眠沙草愛風湍； 莫倚善題鸚鵡賦，何須不著鵔鸃冠； 腹中書籍幽時曬，肘后醫(yī)方靜處看； 興發(fā)會能馳駿馬，終須重到使君灘。 第三句的平仄，不與第二句相協(xié)（粘），而轉(zhuǎn)為相對。 韋應(yīng)物 夾水蒼山路向東，東南山豁大河通； 寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中； 孤村幾歲臨伊岸，一雁初晴下朔風； 為報洛橋游宦侶，扁舟不系與心同。 第三句的平仄，不與第二句相協(xié)（粘），而轉(zhuǎn)為相對。 岑嘉州之【使君席上夜送嚴河南赴長水】： 嬌歌急管雜青絲，銀燭金尊映翠微； 使君地主能相送，河尹天明坐莫辭； 春城月出人皆醉，野戍花深馬去遲； 寄聲報爾山翁道，今日河南異昔時。 八句皆拗。 再舉幾個五言的例子： 自君之出矣 張九齡 自君之出矣，不復(fù)理殘機； 思君如滿月，夜夜減清輝。 白下驛餞堂少府 王勃 下驛窮交日，昌亭旅食年； 相知何用早，懷抱即依然； 浦樓低晚照，鄉(xiāng)路隔風煙； 去去如何道，長安在日邊。 侍宴歸北堂 虞世南 歌堂面淥水，舞管接金堂； 竹開霜后翠，梅動雪前香； 鳧歸初命侶，雁起欲分行； 刷羽同棲集，懷恩愧稻粱。 散關(guān)晨渡 王勃 關(guān)山凌旦開，石路無塵埃； 白馬高談去，青牛真氣來； 重門臨巨壑，連棟起崇隈； 即今揚策度，非是棄繻回。 這在第七句的平仄，不與第六句相協(xié)（粘），而轉(zhuǎn)為相對。 題鄭家隱居 唐求 不信最清曠，及來秋已空； 數(shù)點石泉雨，一溪霜葉風； 業(yè)在有山處，道歸無事中； 酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。 上下句上下聯(lián)都“對” 好的，今天我們對過去所學(xué)的內(nèi)容補充就到此，目的是幫助大家在讀唐詩的時候解決格律上面存在的困惑。把視野放得更開闊一些。但是我們還是要走正途的知道有這么回事，就行了?。。。? 今天就講到這。 |
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