格律詩中的三仄尾和三平尾

什么是“三仄尾”?

所謂“三仄尾”又叫“三仄腳”，指不押韻的那個詩句最后三個字都是仄聲。

據(jù)說三仄尾是形成格律詩的萌芽階段，由南北朝時期永明體的創(chuàng)始人沈約提出的。作為一個學術流派，必然在一個很長的歷史時期產(chǎn)生影響，也必然有一大批追隨者，直到盛唐時近體詩的格律已經(jīng)形成，依然還有禁忌三仄尾的提法。律詩絕句，孤平是大忌，三平腳也忌。至于三仄腳是否要忌，目前學界意見尚不一致。

(1)對于“平平仄仄仄”句式。在王力先生主編的《古代漢語》下冊第二分冊里指出：“這個句型第三字如用仄，則第一個字必須用平?！笨梢钥闯鐾趿ο壬袟l件地肯定了三仄尾存在。對于七言詩，仄仄平平仄仄仄，則第三字必須用平。

(2)對于“仄平仄仄仄”句式。按照王力先生的提法肯定是不允許的。但涂宗濤先生著的《詩詞曲格律綱要》認為“仄平仄仄仄”句型同樣符合規(guī)律，根據(jù)是杜甫詩中出現(xiàn)了大量的這樣的句型。涂先生文中舉出二十二條，杜甫使用“仄平仄仄仄”句型的例子。如：

世情只益睡，盜賊敢忘憂。

●○●●●，●●●○○。

鄭南伏毒寺，瀟灑到江心。

●○●●●，○●●○○。

因此涂先生很自信地認為：杜甫是唐代詩詞格律要求極其嚴格的詩人，經(jīng)過大量的杜詩的驗證，仄平仄仄仄句型是符合近體詩格律的，當然三仄尾也是允許的。

(3)對于“(仄)仄平平仄仄仄”句式。七言唐詩中，使用“仄仄平平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以肯定的說不是拗句。如杜甫詩“悵望千秋一灑淚”。關于近體詩的格律內容，當然應以唐人在這方面的專著為準，現(xiàn)在只好利用唐詩來驗證近體詩的格律要求，是比較合理的，也是比較準確的。

(4)對于“(仄)仄仄平仄仄仄”句式。在唐詩中使用“仄仄仄平仄仄仄”句型的例子相比較不多，也就是說，對于仄起仄收句，第三字和第五字同時為仄，如(仄)仄仄平仄仄仄，這種句式尚在爭議中。筆者認為，既然仄平仄仄仄已經(jīng)肯定，七言詩是五言詩的擴展，僅僅多了一個頂節(jié)而已，而(仄)仄仄平仄仄仄在唐詩中也有一定范圍的應用，如杜甫詩中有：

谷口子真正憶汝，岸高襄滑限西東。

●●●○●●●，●○○●●○○。

江月去人只數(shù)尺，風燈照夜欲三更。

○●●○●●●，○○●●●○○。

這種句式在音調節(jié)點上是符合要求的，所以我們今天不應當把它當成拗句。

雖然“三仄尾”在律詩中容許出現(xiàn)，不過，初學者還是以正格為準，盡量避免使用“三仄尾”，不妨待詩律嫻熟時運用，以達到更美的意境及藝術效果。

什么是“三平尾”?

“三平尾”又稱“三平足”或“三平腳”，是指格律詩中韻句結尾三字連續(xù)使用三個平聲的句子。由于近體詩一般都是在雙句押韻，所以“三平尾”都是出現(xiàn)在押韻的句子末尾?！叭轿病北徽J為是詩家“大忌”，主要是從詩歌的音律上考慮，如果犯了“忌”，在吟誦時，就會感覺不協(xié)調，破壞了詩歌的音律美。

但是我們檢查一下唐代的格律詩，往往會發(fā)現(xiàn)一些犯忌的句子。有人做過統(tǒng)計，在全唐詩里，五言中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言中犯“三平尾”的共87句，占0.2%左右。應該說至少在唐代“三平尾”的現(xiàn)象還是比較嚴重的。像王維、李白、杜甫、白居易這樣的大詩人也都有“三平尾”的現(xiàn)象。

例如杜甫的《卜居》：

浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。

●○○●●○○，●○●●○○○。

本詩中“林塘幽”便是“三平尾”。

又如李白的《東魯見狄博通》：

謂言掛席度滄海，卻來應是無長風。

●○●●●○●，●○○●○○○。

本詩中“無長風”又現(xiàn)“三平尾”。

為什么格律詩要求要避免“三平尾”，而在唐詩中又多次出現(xiàn)呢?

仔細分析上述兩句，我們可以看出，雖然在形式上，這兩首詩都很像近體詩，實際上，這兩首詩不僅存在三平尾的現(xiàn)象，而且均不符合近體詩的粘對原則，杜詩中首聯(lián)兩句均是平起(第二字為平聲)，李白詩中這兩句也都是平起，所以這兩首詩均可看做古風，不屬于近體詩范疇，也就不必考慮“三平尾”的避諱了。

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