清風(fēng)高節(jié)圖   

　　夏杲 立軸紙本墨筆   縱137.3厘米 橫43.3厘米   

　　此畫寫奇石聳立，風(fēng)竹數(shù)竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態(tài)

，有條不紊地刻畫出竹子在清風(fēng)中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉(zhuǎn)，如神來之筆

將風(fēng)竹瀟灑婆娑、楚楚動人之韻盡現(xiàn)紙上。



雙鉤竹圖   

　　金浞 立軸 絹本 設(shè)色   縱150.5厘米 橫83.2厘米   

　　金浞，生卒不詳，明正統(tǒng)間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)

人，任中書舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風(fēng)度。擅摹印篆，寫竹石

甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交

錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發(fā)之勢。雙鉤線條細(xì)勁，填染色彩

清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。



武侯高臥圖   

　　朱瞻基 卷紙本墨筆   縱27.7厘米 橫40.5厘米   

　　朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號宣宗。自號長春真人。

雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人

物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏

狂。當(dāng)是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高臥狂放的情態(tài)，

刻畫得很生動，線條洗練。墨竹用筆瀟灑，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳

暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。



秋林聚禽圖   

　　林良 立軸 絹本 沒色   縱153厘米 橫77厘米   

　　林良(約1416—1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕?biāo)?，直仁智?/span>

改錦衣衛(wèi)百戶。與呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽

鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院

體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌

木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構(gòu)圖周密嚴(yán)謹(jǐn)，一群鳥雀棲

于烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主干和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼

勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實，都有獨(dú)到之處。

淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動。此畫表現(xiàn)了林良水墨花鳥畫言簡意駭?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。



竹石圖   

　　姚綬  軸紙本 墨筆   縱83.9厘米 橫35.1厘米   

　　姚綬(1422—1495)，字公綬，號丹丘，又號谷庵、云東逸史，浙江嘉興人。天順八年

(1464年)進(jìn)士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟

煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。傳世作品有《桂菊山禽圖

》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫

出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。



竹石圖   

　　姚綬 立軸紙本設(shè)色  縱150.5厘米 橫56.7厘米     

　　此圖畫山坡上湖石聳立，石后翠竹兩竿迎風(fēng)挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，

橫皴平點(diǎn)，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風(fēng)姿綽約之感，得淡雅清

逸之致。



竹石圖

　　  姚綬 立軸紙本 墨筆  縱113.2厘米 橫32厘米     

　　寫山石之后，數(shù)竿新竹在風(fēng)中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風(fēng)飛舞之態(tài)刻

畫出來，清韻滿紙。



雜畫圖

　　  郭詡 冊頁紙本設(shè)色墨筆   縱28.5厘米 橫46.4厘米   

　　郭詡(1456～約1529)明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意

人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點(diǎn)簇花卉、草蟲，亦寫山水

。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術(shù)造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐

圖》等。此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆

塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發(fā)畫意。《竹石秋菊圖》。作者在花鳥

的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運(yùn)筆簡練。在筆法上，勾曳點(diǎn)垛染

靈活飛動，毫不板滯，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻

熟功力。



竹爐山房圖   

　　沈貞 立軸 紙本 設(shè)色   縱115.5厘米 橫35厘米   

　　沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今

江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰

聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內(nèi)有人

對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖

筆墨工整縝密、清新秀逸。



人物故事圖   

　　仇英 冊頁絹本重設(shè)色   縱41.1厘米 橫33.8厘米   

　　《竹林品古》寫文人雅士聚于竹庭之中，品評古玩字畫，以細(xì)膩的筆觸將情態(tài)一一表出

，格調(diào)清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現(xiàn)出精細(xì)、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其

嫻熟、高超的畫藝。



菊竹圖   

　　徐渭 立軸 紙本 墨筆   縱90.4厘米橫44.4厘米   

　　圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，生機(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。

旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉

草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。



竹石圖   

　　徐渭 立軸 紙本 墨筆    縱122厘米 橫38厘米   

　　此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態(tài)，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上

，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染

面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。



仿蘇軾壽星竹圖   

　　項元汴 絹本設(shè)色   縱56.8厘米 橫29.2厘米   

　　圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤瑣碎，風(fēng)格特異，濃墨

點(diǎn)綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。



雪竹圖   

　　陳栝 立軸紙本墨筆    縱59.5厘米 橫30厘米     

　　此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點(diǎn)筆寫出灌木，雪是用枯筆隨

意點(diǎn)垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨(dú)樹一幟。



殊竹圖   

　　孫克弘 立軸紙本設(shè)色   縱61.7厘米 橫29.9厘米   

　　歷代以朱砂寫竹的并不多見，孫克弘這幅殊竹，在色彩對比和構(gòu)圖上都可說

匠心獨(dú)運(yùn)。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化

，在空間上產(chǎn)生一種幽深的意境，使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩(wěn)重。



風(fēng)竹圖

　　  歸昌世 立軸紙本水墨   縱146.2厘米 橫44.7厘米   

　　歸昌世(1574—1645)，字文休，號假庵，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征

，不應(yīng)。工詩詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢

，在青藤白陽間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風(fēng)竹圖》等。

歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思。”

此圖竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)

竹的堅強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此

畫為其晚年之作。



竹雀圖   

　　呂瑞俊 立軸絹本墨筆   縱153.2厘米 橫84厘米   

　　呂端俊，無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭

，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫

法嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。



竹石萱草圖

　　   陳洪綬 立軸絹本設(shè)色   縱113.3厘米 橫48厘米   

　　陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號老蓮，甲申(1644年)后自稱老遲，又稱

悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人

物，與崔子忠齊名，號“南陳北崔”。所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細(xì)勁，

兼有李公麟、趙孟煩之妙，設(shè)色學(xué)吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之

上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《

籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖采用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以

枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設(shè)色妍麗，勾

線細(xì)致精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤飽滿，刻畫入微，盡顯

挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。



筍竹圖   

　　原濟(jì) 立軸紙本 墨筆   縱51.9厘米 橫32.4厘米  

　　此畫寫二枝竹筍破土而出，而一旁的新篁已開始枝葉叢生。原濟(jì)作畫擅用墨法

，此畫之中枯濕濃淡兼施并用，將地被的潮濕起伏、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠

葉、細(xì)枝刻畫得十分傳神，寫意手法高妙。



竹石菊圖   

　　原濟(jì) 立軸紙本墨筆   縱114.3厘米 橫46.8厘米   

　　此畫寫奇石、秀菊、細(xì)竹，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫，少用皴點(diǎn)，

卻以變化的線條勾畫紋理，形成獨(dú)特的效果。菊、竹以濃淡墨色的變化，隨意寫出

，酣暢流利，運(yùn)筆靈活，極富縱橫宕逸的意韻。



瀟湘風(fēng)竹圖   

　　李方膺 立軸紙本水墨   縱168.3厘米 橫67.7厘米   

　　李方膺常喜歡描繪以風(fēng)雨為背景的竹石。風(fēng)是抽象的東西，沒有具體的形象，

頗難以表現(xiàn)出來的。此畫中畫家大膽創(chuàng)造，寫竹子數(shù)根，依于石旁，挺拔修直。

禿筆直掃，畫竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現(xiàn)了疾風(fēng)的狂肆，作者不但在描繪

技法上顯得“因難見巧”，而且顯示出竹子不畏強(qiáng)風(fēng)的精神，筆筆枝葉呈現(xiàn)出堅

貞不屈的力量。下筆如風(fēng)馳雨驟，正象是抒發(fā)畫家胸中的怒氣。李方膺由于仕途

生活中得罪權(quán)貴，先后下獄罷官，但從不屈服茍且，這幅畫可說是他心境的折射。















荊棘叢蘭圖   

　　鄭燮 長卷紙本 墨筆   縱31.5厘米 橫508厘米     

　　此圖卷以蘭、竹為題，間以山石。畫法豪縱，以草書中豎長撇之筆繪寫蘭叢，

高低側(cè)欹，各不相同，花姿花色也各有千秋。竹叢空靈潤秀，神韻俱全。畫卷末是

一叢生長于荊棘之中的蘭花，開花遠(yuǎn)盛于 平常蘭叢，正中作者自題之中所說“無

小人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣”的詞意，反映了畫家卓立不群、堅貞高潔

的品格。



竹圖   

　　孫楷 扇面 紙本墨筆 設(shè)色   縱17.5厘米 橫52.3厘米   

　　孫楷，生平不詳，清代中后期畫家。此扇面以淡墨寫竹竿、山石，濃墨撇葉，

雖寥寥幾筆，清韻之風(fēng)卻已滿紙。畫面布局雋永沉穩(wěn)又不失空靈幽深之意。只可惜

此扇面有部分缺損。





竹林聽泉圖

　　沈宗騫 立軸 紙本 設(shè)色    縱90.6厘米 橫35.1厘米  

　　沈宗騫，生卒年不詳，清代畫家。字熙遠(yuǎn)、號芥舟，又號研灣老圃，烏程(今浙

江湖州)人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動傳神?；顒佑谇≈良螒c

時期。近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥郁。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突

起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內(nèi)有人臨窗側(cè)首，似在聽泉。

畫風(fēng)受“四王”一脈影響，山石用披麻皴，密集苔點(diǎn)，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。



竹石圖   

　　羅聘 立軸 紙本 墨筆   縱121.8厘米 橫58.8厘米   

　　羅聘(1733—1799)，清代畫家。字遁夫，號兩峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽

歙縣人，僑居江蘇揚(yáng)州。金農(nóng)弟子。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，筆情古逸

，思致淵雅， 自成風(fēng)格。為揚(yáng)州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》《竹石圖》

《葫蘆圖》和《劍閣圖》等。此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，

以濃淡枯潤的變化，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài)，有云霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔

，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點(diǎn)皴，色澤凝重，富有體積感。此畫反映了作者駕御筆

墨的高超水平，是不可多得的一幅寫竹佳作。



蓮塘納涼圖   

　　金廷標(biāo) 軸絹本設(shè)色   縱56.9厘米 橫65.1厘米   

　　此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。

原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景

物與詩意相吻合。筆墨工細(xì)，人物動態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法

，筆勢流暢；布景簡潔，設(shè)色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，

別具一格。



雙鉤竹石圖   

　　趙之琛 立軸 紙本設(shè)色   縱128.2厘米 橫61.5厘米      

　　趙之琛(1781—1860)字次閑，號獻(xiàn)父，錢塘(今杭州)人，工書，擅畫山水、

花卉，喜寫佛像。山水師法元代倪瓚和黃公望，用筆蕭疏、幽澹?；ɑ苡霉P瀟灑

，著色淡雅。傳世作品有《梅花幽篁圖》《松芝圖》《雙鉤竹石圖》等。此圖寫

坡上修篁三竿，皆以雙鉤繪出，竹葉淡染汁綠。湖石玲瓏瘦立，筆法峭勁。敷色

清雅，布置奇險。是晚年用意之作。自識：“心培三兄屬寫于補(bǔ)羅迦室，時為癸

卯十月之朔。次閑。”



蘭竹石圖

　　  羅清 立軸絹本水墨    縱132厘米 橫66.5厘米   

　　羅清(182l—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指

頭畫蘭竹。作指畫常于指甲內(nèi)藏棉絮少許以蓄水墨，無異于毛筆作畫。其作品筆墨

變化，濃淡交融，別有意趣。 此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁

直挺拔。唯克勤郡王補(bǔ)畫的蘭花，東西開放，不相協(xié)調(diào)，略感不足。指頭畫一般多

以簡見勝，而此畫卻密葉如云，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發(fā)揮盡致。運(yùn)墨

揮動自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鐘岱題識。



春枝棲禽   

　　張大千 1937年紙本設(shè)色    107cmx 46cm   

　　張大千(1899一l985)，原名權(quán)，后改名爰，字季爰，號大千，齋名大風(fēng)堂。生

于四川內(nèi)江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善孖留學(xué)日本，在京都學(xué)染織。1919年

回國后從曾熙、李瑞清學(xué)書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1949年赴香港暫居。

1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保羅。1956年游歐洲，在尼斯會晤畢加索，

1958年作品《秋海棠》被美國紐約“國際藝術(shù)學(xué)會”贈予金質(zhì)獎?wù)拢?/span>1968年臺北中

國文化大學(xué)授贈榮譽(yù)博士學(xué)位。l977年返臺籌建“摩耶精舍”，1978年定居臺北。

　　從1950年以來，在世界各國舉辦個人展覽60余次，出版有《張大千書畫集》等多

種選集和著述。張大干畢生的創(chuàng)作，達(dá)到了“包眾體之長，兼南北二宋之富麗”的境

地。他集文人畫與作家畫，宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)為一爐，達(dá)到了雅俗共賞，勁健飄逸

，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)釆的藝術(shù)高度?！洞褐荨分械闹Ω桑n老挺拔，皴擦利落，

與之相伴的一青翠風(fēng)竹，細(xì)勁有力，用筆灑脫，別有韻致。一長尾鳥傲立枝頭，不畏

風(fēng)霜，獨(dú)行獨(dú)往，英姿奕奕，頗見傳神?？梢姰嫾遗e凡人物山水、花鳥、工筆、寫意

，無一不能，無一不精。