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他年吾古不朽藤
題記： 吾年十歲栽青藤， 乃今稀年花甲藤。 寫圖寫藤壽吾壽， 他年吾古不朽藤。 ——徐渭70歲自題畫像詩(shī) 一、青藤一支 明朝文學(xué)家、書畫家徐渭，初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，青藤道士，或署田水月。生于正德十六年（公元1521年），歿于萬(wàn)歷二十一年（公元1593年）。他有著最為引人注目的坎坷命運(yùn)。他生活的時(shí)代，社會(huì)動(dòng)蕩，倭寇侵?jǐn)_，明王朝的統(tǒng)治風(fēng)雨飄搖，人民生活朝不保夕。他生性聰敏，文武兼習(xí)，幼時(shí)就被譽(yù)為“神童”，但屢應(yīng)鄉(xiāng)試不中。33歲參與和策劃紹興守城戰(zhàn)斗，頑強(qiáng)抗擊倭寇。44歲時(shí)一度因驚恐而患狂病，連續(xù)9次自殺未遂。艱難的時(shí)世和不幸的遭遇，造就了他傲岸倔強(qiáng)、憤世嫉俗的性格。 但他有著更為引人入勝的藝術(shù)風(fēng)格。他作畫賦詩(shī)是為了發(fā)泄內(nèi)心的憂憤，在藝術(shù)上不求形似，重在寫神。尤其是他的畫作筆墨縱恣，氣勢(shì)磅礴，開創(chuàng)了大寫意一派，把水墨寫意畫推進(jìn)到一個(gè)新境界。追隨他的大畫家，名單隨便一開就是一長(zhǎng)串：陳洪綬、朱耷、沈周、石濤、鄭板橋、趙之謙、任伯年、吳昌碩、陳師曾、齊白石等等。鄭板橋曾刻“青藤門下牛馬走鄭燮”印。齊白石曾作詩(shī)一首：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才；我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)。” 在他眾多的名號(hào)當(dāng)中，流傳最廣的是“青藤”。不知是由于“青藤”字面的詩(shī)意盎然，還是由于“青藤”作為一種物質(zhì)存在而有著旺盛的生命力。我真的不知道還有哪個(gè)畫派是這樣的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，薪盡火傳，汪洋恣肆，蔚為大觀。 他的追隨者們追隨得那么刻意那么可愛。他是中年才學(xué)畫的，吳昌碩、齊白石也是中年學(xué)畫，當(dāng)然這是巧合，只增加了一些被時(shí)空遠(yuǎn)隔了的師徒間的天然親切感。他對(duì)自己詩(shī)文、戲曲及書畫的估價(jià)是：“書第一、詩(shī)二、文三、畫四”。齊白石也向世人宣稱，自己“刻印第一、書法第二、作詩(shī)第三、畫為最末”。這就是可愛的刻意追隨了。 但是，他們一脈相承的恰恰不是一個(gè)“形”字，他們是在一個(gè)“神”字上煞費(fèi)苦心。“不似之似，天趣自成”是他們每個(gè)人心中的圭臬。“不似”前輩的筆墨。“不似”自己眼前的實(shí)物。石濤曾說(shuō)畫山水者應(yīng)“脫胎于山川”、“搜盡奇峰打草稿”，進(jìn)而“法自我立”。齊白石也詩(shī)云“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙。”他們薪盡火傳的價(jià)值還在于，他們都站穩(wěn)站實(shí)了前輩的肩膀，從而達(dá)到了新的高度。 一支青藤，只有遇到合適的土壤氣候才能葳蕤蔓延。青藤道士無(wú)疑是一支藝術(shù)的長(zhǎng)青藤，在一種適宜的的文化生態(tài)里葳蕤蔓延。 二、依樣畫葫蘆 吾鄉(xiāng)俗語(yǔ)：照葫蘆畫瓢。意思是說(shuō)某事情很容易辦到，既有樣子，方法和過(guò)程又簡(jiǎn)單。 吳昌碩有一幅畫，名為《依樣葫蘆圖》。畫面十分單純，葫蘆更是看來(lái)稚嫩如出童手。 說(shuō)是“依樣葫蘆圖”，卻是不怎么的象。不象才是對(duì)的，因?yàn)閰遣T向來(lái)就是“畫氣不畫形”。這幅《依樣葫蘆圖》就是因?yàn)檎鏆獍蹴?，墨色華潤(rùn)，雄渾恣肆，空間美無(wú)處不在而成為畫中珍品。再看看《依樣葫蘆圖》的題字，我們就更可略見吳昌碩藝術(shù)觀和人生觀之一斑了。那詞題的是：“年來(lái)我空如匏系，莫問(wèn)葫蘆柄短長(zhǎng)”。 吳昌碩還有一次“依樣畫葫蘆”。他于清光緒二十三年任安東縣（今漣水縣）知縣一月即辭官不做?？h令辭就辭了吧，還自己刻印一方，曰：“棄官先彭澤令五十日”。陶淵明除任江州祭酒、鎮(zhèn)軍參軍不算，在彭澤縣令職位上只有八十日就辭職官了。因有“棄官先彭澤令五十日”這一說(shuō)，我們有理由說(shuō)吳昌碩又“依樣畫葫蘆”了一回。但是，昊昌碩的這次“依樣畫葫蘆”又比那“原樣”做得更灑脫。我們的“五柳先生”還要“植杖而耘耔”，我們的“苦鐵先生”卻直接去滬上做了寓公。直到1913年，西泠印社經(jīng)過(guò)十年的籌備宣告成立時(shí)，身懷詩(shī)、書、畫、印四絕的吳昌碩才坐定了西泠印社社長(zhǎng)的“鐵交椅”。 其實(shí)，吳昌碩的“依樣畫葫蘆”何止這兩回？他從三十歲才開始學(xué)習(xí)繪畫，其寫意花鳥畫廣泛吸收了徐渭、陳白陽(yáng)、朱耷、石濤、趙之謙的長(zhǎng)處，并得到任伯年的指授，但他一反孤高冷逸的舊情趣，而開拓?zé)崃遗畈男嘛L(fēng)貌。他的書法，深得石鼓文真味，又融入行、草、篆書之風(fēng)，自成一家。他更大的創(chuàng)造還在于，將篆書、狂草的筆意入畫，令畫中精氣盤旋，雄健磅礴，不可遏止。 一生都在“依樣畫葫蘆”的吳昌碩，卻從來(lái)沒(méi)有拘泥“原樣”，而是高唱“古人為賓我為主”、“自我作古空群雄”。 |
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來(lái)自： 老沈閱覽 > 《中國(guó)古代》
