貝多芬

pstn 2006-11-18

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貝多芬祖籍佛蘭德的德國(guó)作曲家.生于波恩,祖父及父親均供職于科隆選帝侯.酗酒之父強(qiáng)逼他長(zhǎng)時(shí)間地練習(xí)鍵盤(pán)樂(lè)器,望子成為莫扎特式的神童.十一歲輟學(xué).十三歲任宮廷樂(lè)隊(duì)(指揮為內(nèi)費(fèi))羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風(fēng)琴師,十八歲任歌劇樂(lè)隊(duì)的中提琴演奏員.T;O(uZ;\EUT

1790年,海頓在從維也納至倫敦的途中,宴邀貝多芬及其他宮廷音樂(lè)家.事后貝多芬獲準(zhǔn)于1792年去維也納從海頓學(xué)習(xí),此后終生定居維也納.在此之前,貝多芬曾去維也納從莫扎特學(xué)習(xí),1787年因其母病危而中斷.隨海頓學(xué)習(xí)的時(shí)間亦不長(zhǎng),且?guī)熒荒芎献?后貝多芬?guī)煆陌柌祭紫４呢惛?、薩列里、申克.)T‘X/C0C}HF
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1795年于維也納首次以作曲家及鋼琴家身份登臺(tái),演奏《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,op.9.他雖與許多貴族,如華爾斯坦伯爵、魯?shù)婪虼蠊粲亚樯鹾V,并樂(lè)意接受個(gè)人的援助,但他反對(duì)18世紀(jì)把音樂(lè)家束縛于一個(gè)雇主手中的庇護(hù)人制度.作為維也納的自由職業(yè)音樂(lè)家,他比莫扎特的處境順利,但因個(gè)性關(guān)系備受痛苦.
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重聽(tīng)曰益加劇,1802年,當(dāng)他意識(shí)到耳聾已無(wú)法醫(yī)治時(shí),寫(xiě)了哀感動(dòng)人的"海利根斯塔特遺囑",打算自殺;奇怪的是這正是他創(chuàng)作最明朗的交響作品《D大調(diào)第二交響曲》之時(shí).隨后幾年中,他對(duì)自己沒(méi)有希望成為大演奏家有了自知之明,因而主要投身于創(chuàng)作.他同疾苦的斗爭(zhēng),反映在《英雄交響曲》(1804)(到那時(shí)為止是篇幅最大、感染力最強(qiáng)的交響曲)中.他沒(méi)有結(jié)過(guò)婚(雖然他不斷地與一些富有的女生相愛(ài)),孤獨(dú)感曰益加重,作為他的無(wú)能的侄子卡爾的監(jiān)護(hù)人,為孩子操心并沒(méi)有使他的脾氣好轉(zhuǎn).他舉止極其粗暴,與出版商之間的關(guān)系趨于劍拔弩張.- |免費(fèi)琴譜下載|免費(fèi)音樂(lè)共享| - 打造一流音樂(lè)論壇*a*tj(nt]*J i

到1819年,他完全失聰.在一生的最后階段,他創(chuàng)作了一些最偉大、最富于思想性的作品:最后五首弦樂(lè)四重奏,最后五首鋼琴奏鳴曲,第九交響曲和《莊嚴(yán)彌撒曲》.在這些作品中他超脫個(gè)人生活的痛苦而進(jìn)入藝術(shù)的未來(lái)境界.雖然它們對(duì)于后世的影響是巨大的,但在當(dāng)時(shí)這些作品卻并不被人理解.第九交響曲是瓦格納的靈感的主要來(lái)源之一;弦樂(lè)四重奏影響了巴托克;邁克爾·蒂皮特宣稱他得益自貝多芬的鋼琴奏鳴曲其它作品.oo-a&X
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1826年,其侄自殺未遂后,貝多芬的健康曰益嚴(yán)重惡化.翌年臥床不起,倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)匯來(lái)一百鎊的支票,促使他提起精神寫(xiě)作第十交響曲,但他已不不可能再有所進(jìn)展; 醫(yī)生診斷致他于死命的是浮腫病.9S^d4g\,HD
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貝多芬的創(chuàng)作并非一揮而就,他孜孜不倦地修改草稿直至滿意為止.他對(duì)當(dāng)時(shí)的自由思想的同情表現(xiàn)在《愛(ài)格蒙特》、《菲岱里奧》及《第九交響曲》等作品中;法國(guó)大革命前不可設(shè)想一位作曲家會(huì)有這樣的人生觀.就這方面而言,貝多芬是第一位偉大的"主觀"作曲家:寫(xiě)于1800年的《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》標(biāo)志著一個(gè)新世紀(jì)的黎明,顯示出與古典時(shí)期的客觀性截然不同的音樂(lè)態(tài)度.所作唯一歌劇《菲岱里奧》消耗精力比其它作品為多.他不是天生的歌劇作曲家(總的說(shuō)來(lái),他拒絕為維也納每年寫(xiě)一部歌劇的邀請(qǐng),是明智的),但他創(chuàng)作了歌劇的最大杰作之一.《菲岱里奧》提出了貝多芬最珍視的種種信念.一位忠貞而有膽識(shí)的妻子從西班牙壓圃賄手中解救自己的丈夫免于被處死;這一題材由于在德國(guó)歌唱?jiǎng)〉臉闼乇尘吧险归_(kāi),更為激動(dòng)人心.《菲岱里奧》與《魔笛》(據(jù)說(shuō)這是貝多芬唯一真正欣賞的歌劇)一起成為德國(guó)歌劇劇目的基石,但其主題的普遍性超越了音樂(lè)的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奧》增被公認(rèn)為是愛(ài)情與自由的象征.)K%GX;VIQ
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貝多芬的許多作品,特別是中期作品(如《熱情奏鳴曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他對(duì)現(xiàn)狀的不滿足.他反對(duì)保守,但在他的作品中也有深刻的誠(chéng)摯和鄉(xiāng)土味的純樸.思想的奔放不羈,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以對(duì)人聲和樂(lè)器毫不憐惜,如弦樂(lè)四重奏《天賦格曲》、第九交響曲的終樂(lè)章和《莊嚴(yán)彌撒曲》.從另一方面來(lái)說(shuō),他的某些慢樂(lè)章有德國(guó)人稱之為真摯親切的靜謐之感,揭示出作曲家的另外一面.這類音樂(lè)的最佳范例也許是《第九交響曲》和《A小調(diào)弦樂(lè)四重奏》,op.132中的慢樂(lè)章,后者是貝多芬的最偉大的、感人肺腑的感恩頌歌,是在大病初愈后寫(xiě)成的. kzfx.cc._8nq2Y V+hB Ih%ha
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貝多芬是最富于獨(dú)創(chuàng)精神的作曲家之一,家喻戶曉的作品有:
(1) 管弦樂(lè)曲:交響曲九部(最后一部有合唱);小提琴協(xié)奏曲;鋼琴協(xié)奏曲五首;鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲;序曲---《科里奧蘭》、《萊奧諾拉》第一、二、三,《命名曰》、《獻(xiàn)給劇院》以及第(3)項(xiàng)中各舞臺(tái)作品的序曲;鋼琴、樂(lè)隊(duì)、合唱幻想曲;小提琴與樂(lè)隊(duì)浪漫曲兩首.- |免費(fèi)琴譜下載|免費(fèi)音樂(lè)共享| - 打造一流音樂(lè)論壇,Z!e1n+l |bAL
(2) 合唱曲:彌撒曲兩部(C大調(diào)和D大調(diào));清唱?jiǎng)　痘皆陂蠙焐健?《第九交響曲》.
(3) 舞臺(tái)作品: 歌劇《菲岱里奧》;戲劇配樂(lè)《愛(ài)格蒙特》、《斯泰芬王》、《雅典的廢墟》;芭蕾舞劇《普羅米修斯的生民》.
(4) 室內(nèi)樂(lè):七重奏;鋼琴和管樂(lè)五重奏;弦樂(lè)五重奏;弦樂(lè)四重奏十六首及《大賦格曲》;弦樂(lè)三重奏四首;長(zhǎng)笛、小提琴、中提琴小夜曲;鋼琴三重奏六首;單簧管、大提琴、鋼琴三重奏;小提琴奏鳴曲十首;大提琴奏鳴曲五首;圓號(hào)奏鳴曲.O^`)|MQ
(5) 鋼琴曲:奏鳴曲三十二首;變奏曲二十一套;《小品曲》.
(6) 歌曲:聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方愛(ài)人》;女高音和樂(lè)隊(duì)場(chǎng)景《阿!不忠a的人》;其它聲樂(lè)與鋼琴曲. hSY

一、32首鋼琴奏鳴曲之 f小調(diào)第23鋼琴奏鳴曲《熱情》op.57

有一次，哈佛音樂(lè)辭典的編者亞培爾博士向德國(guó)著名的音樂(lè)學(xué)家哈姆請(qǐng)教，假若挪亞方舟之事重演，現(xiàn)代的挪亞只能攜帶一本琴譜，應(yīng)帶哪一本最合適？哈姆的答復(fù)是貝多芬的鋼琴奏鳴曲集。可見(jiàn)，貝多芬的鋼琴奏鳴曲已成為人類寶貴的音樂(lè)財(cái)富之一。
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有人把巴赫的平均律鍵盤(pán)曲集比作《舊約圣經(jīng)》，而把貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲比作《新約圣經(jīng)》。這個(gè)比擬在鋼琴愛(ài)好者中無(wú)人不知。的確，自從發(fā)明了鋼琴這件“樂(lè)器之王”后，人類為這件樂(lè)器所寫(xiě)下的最奇妙、凝聚著人類最深智慧的杰作，就要數(shù)巴赫的兩卷“平均律”和貝多芬的32首奏鳴曲了。盡管縱觀音樂(lè)史，我們不能說(shuō)這兩部作品無(wú)與倫比，因?yàn)椤捌骄伞焙笥钟行ぐ睢⑿に顾凭S奇等人追隨這一體裁所寫(xiě)的杰作（肖邦和肖斯塔科維奇的前奏曲），而舒伯特的鋼琴奏鳴曲比起“樂(lè)圣”也毫不遜色。然而，作為偉大的先驅(qū)和他們那個(gè)時(shí)代最高藝術(shù)成就的象征，巴赫、貝多芬的這兩個(gè)大部頭鋼琴杰作猶如一對(duì)燦爛的雙子星，交相輝映，永垂青史。kzfx.cc.$Z:O&FC4I8A{(v%UN
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鋼琴奏鳴曲是一種鋼琴演奏的套曲，它是歐洲古典音樂(lè)中常用的一種大型的、多樂(lè)章的鋼琴作品結(jié)構(gòu)形式。這種樂(lè)曲形式經(jīng)過(guò)二百多年歷史的演變，形成了自己的特殊結(jié)構(gòu)。在海頓、莫扎特時(shí)代，鋼琴奏鳴套曲往往由三、四個(gè)樂(lè)章組成。這些樂(lè)章的安排大體上是：第一樂(lè)章--快板，第二樂(lè)章--慢板，第三樂(lè)章--快板（共三個(gè)樂(lè)章）；或是：第一樂(lè)章--快板，第二樂(lè)章--慢板，第三樂(lè)章--小步舞曲，第四樂(lè)章--快板（共四個(gè)樂(lè)章）。在速度上，各樂(lè)章之間形成了：快--慢--快的對(duì)比。按照常規(guī)，鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè)章大都采用奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)。
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在鋼琴音樂(lè)方面，尤其在鋼琴奏鳴曲的發(fā)展中，貝多芬是有突出貢獻(xiàn)的。他年輕時(shí)是個(gè)出色的鋼琴家，尤其擅長(zhǎng)即興演奏。在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作上，他特別重視鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，把它們擺在同交響曲一樣重要的地位上。他的老師和前輩海頓、莫扎特等人，大都把鋼琴奏鳴曲當(dāng)作教學(xué)的教材，但是貝多芬卻把它們當(dāng)作藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。他將自己的思想感情傾注于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，并通過(guò)這種形式表達(dá)了自己對(duì)時(shí)代和社會(huì)的認(rèn)識(shí)。空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū)a5Oa6Y:HXpz

為了達(dá)到這個(gè)目的，他要求鋼琴奏鳴曲具有更寬廣、更富有戲劇性的音樂(lè)效果。因此，他不僅擴(kuò)大了鋼琴的演奏音域，增強(qiáng)了力度的對(duì)比，提高了手指的技巧，而且還加強(qiáng)了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對(duì)比因素，擴(kuò)大了展開(kāi)部的矛盾沖突和發(fā)展的動(dòng)力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了前人，創(chuàng)造了他自己的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格。由于貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲的卓越創(chuàng)造與貢獻(xiàn)，使鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作水平得到了很大的提高。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展中，是一座重要的里程碑。空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū)uXS.fK!Q

貝多芬在不同時(shí)期一共創(chuàng)作了三十二首鋼琴奏鳴曲。第一首（作品2號(hào)之1）至第十八首（作品第31號(hào)之3）是前期作品，第十九首（作品49號(hào)之1）至第二十六首（作品81號(hào)）是創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品，第二十七首（作品90號(hào)）至第三十二首（作品111號(hào)）是晚期的創(chuàng)作。其中第八首《悲愴》奏鳴曲（作品13號(hào)）作于1799年，題獻(xiàn)給他的朋友李希諾夫斯基伯爵。《悲愴》這個(gè)標(biāo)題是作曲家自己確定的，它集中反映了作曲家在孤苦生活中的內(nèi)心體驗(yàn)。當(dāng)時(shí)，耳聾的殘疾"好象一個(gè)幽靈，到處阻擋著"他，在音樂(lè)上，為數(shù)可觀的敵人，嘲笑、攻擊他的作品，悲慘的生活使他備受折磨。但是，在啟蒙思想的影響和法國(guó)大革命的鼓舞下，他懷著崇高的理想和堅(jiān)定的信念，勇敢地向命運(yùn)挑戰(zhàn)，決心用自己的音樂(lè)為人類爭(zhēng)取自由和幸福。這種痛苦和期望，沮喪和反抗、追求與探索的內(nèi)心沖突，在《悲愴》奏鳴曲中得到鮮明、形象的反映。該曲作為早期奏鳴曲的杰作已經(jīng)明顯地體現(xiàn)出貝多芬奏鳴曲戲劇性、英雄性、交響性的基本風(fēng)格和特征。這些新的特征擴(kuò)大了鋼琴的表現(xiàn)力，展現(xiàn)了鋼琴藝術(shù)發(fā)展的新天地。

－貝多芬，f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》Op.57 －
　　
f小調(diào),第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲《熱情》，作于1804年，這首樂(lè)曲是貝多芬中期創(chuàng)作中的鋼琴杰作之一，而貝多芬自己則認(rèn)為本曲達(dá)到了他鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的巔峰。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿斗志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏。有關(guān)此曲，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇《暴風(fēng)雨》吧! ”莎士比亞的名劇《暴風(fēng)雨》的主曾說(shuō)過(guò)題表現(xiàn)的是人類的智慧和毅力必將戰(zhàn)勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達(dá)出來(lái)的熱情奔放、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的。偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧十分贊賞這一奏鳴曲，他曾經(jīng)每天都要欣賞一次本曲，從中獲取無(wú)盡的力量。d"pr}$tG-l
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興德勒有一次向貝多芬問(wèn)起《d小調(diào)奏鳴曲》（作品31之2）和《f小調(diào)奏鳴曲》（作品57）的內(nèi)容時(shí)，貝多芬的回答是：“請(qǐng)讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》?！币虼饲罢弑环Q為《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，而后才則由漢堡樂(lè)譜出版商克蘭茨（1789—1870）加上了《熱情奏鳴曲》的標(biāo)題。（另一說(shuō)，“熱情”的標(biāo)題是由德國(guó)鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴內(nèi)刻[1824—1910]所加似，乎是沒(méi)有根據(jù)的。） “熱情”的標(biāo)題沒(méi)有貝多芬的認(rèn)可，但用于這部英雄豪邁、氣勢(shì)磅礴的作品，是相當(dāng)恰切的。無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧有一次要莫斯得聽(tīng)到俄國(guó)作曲家和指揮家多勃洛文（1894—1953）演奏這首奏鳴曲后，說(shuō)道： 4K-^|8C9lU{6w
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“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽(tīng)一聽(tīng)。這是絕妙的、僮所沒(méi)有的音樂(lè)。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡?。　?kzfx.cc.z*o$b5{oX o$n

于是齒瞇起眼睛，露出微笑，不大地快樂(lè)補(bǔ)充道：

“但是我不能常常聽(tīng)音樂(lè)，它會(huì)刺激神經(jīng)，使我想說(shuō)一些漂亮的蠢話，撫摸人們的腦袋，因?yàn)樗麄冏≡隗a臟的獄里，卻能創(chuàng)造出這樣美麗的東西來(lái)。但是現(xiàn)在，誰(shuí)的腦袋也涌撫摸一下，——自己的手會(huì)被咬掉的。一定要打腦袋，毫不留情地打，雖然我們?cè)诶硐肷鲜欠磳?duì)用暴力對(duì)待人的。唔——唔，——任務(wù)是多么可怕地艱巨??！”（引自高爾基《憶列寧》，見(jiàn)《列寧論文學(xué)與藝術(shù)》第二卷第885頁(yè)） - |免費(fèi)琴譜下載|免費(fèi)音樂(lè)共享| - 打造一流音樂(lè)論壇]"^HcmU_$Hn-{

一八七O年十月三十曰，巴黎在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中被魯士軍隊(duì)包圍已經(jīng)三個(gè)多月，設(shè)在凡爾賽的普魯士國(guó)王威廉的大本營(yíng)里，鐵血宰相俾斯麥正同法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政府首腦梯也爾談判停戰(zhàn)條件。這天晚上，曾任德國(guó)駐意大利大使的格臺(tái)爾，在凡爾寒的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽(tīng)了最后一個(gè)樂(lè)章說(shuō)：“這是整個(gè)一代人斗爭(zhēng)嚎哭。”他是從一個(gè)嗜血成性的野心立場(chǎng)來(lái)領(lǐng)會(huì)貝多芬的“熱情”的，他曾說(shuō)過(guò)：“要是我能常聽(tīng)這個(gè)曲子，我的勇氣將不枯竭”，因?yàn)椤柏惗喾易钸m合我的神經(jīng)”貝多芬在一八O一年六月二十九說(shuō)過(guò)，“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運(yùn)?！必惗喾胰绻叵掠兄?，聽(tīng)說(shuō)他的音樂(lè)為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的。kzfx.cc.-Ft [hloF/F

本曲的曲名《熱情》雖然是出版商取的，但十分貼切，所以一直延用到今天。 m6j&UF zR!?
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全曲分為三個(gè)樂(lè)章：

第一樂(lè)章甚快板，f小調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲形式。第一主題擁有莊嚴(yán)肅穆的氣氛，第二主題是充滿了光明與希望的優(yōu)美旋律，與第一主題形成絕妙的對(duì)比。

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　　第二樂(lè)章稍快的行板，降D大調(diào)，3/4拍子，變奏曲形式。樂(lè)章主題使人感受到作者那激進(jìn)而滿懷斗志的精神，整個(gè)樂(lè)章滲透著一種樂(lè)觀主義情緒。~}OmK"w:p2n
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　　第三樂(lè)章從容的快板，f小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題反映出一個(gè)宏大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，具有百折不撓的氣勢(shì)；第二主題同樣具有頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神。經(jīng)過(guò)重復(fù)第一主題（以極快的急奏進(jìn)行），最后以排山倒海之勢(shì)結(jié)束全曲。

二、升c小調(diào)第14號(hào)鋼琴奏鳴曲《月光》 op.27-2

在貝多芬的32奏鋼琴奏鳴曲中，如果只選一首知名度最高為代表，應(yīng)該非升c小調(diào)第14號(hào)鋼琴奏鳴曲 op.27-2莫屬。這首屬于貝多芬中期時(shí)期的杰作，不僅浪漫動(dòng)聽(tīng)而且還有個(gè)詩(shī)情畫(huà)意的名字「月光」！對(duì)喜歡過(guò)中秋節(jié)的愛(ài)月民族來(lái)說(shuō)，聆賞第十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」時(shí)更增添幾分親切感。但是，您知道嗎？貝多芬當(dāng)年寫(xiě)這首作品時(shí)，樂(lè)念竟然與月光毫無(wú)關(guān)系。
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創(chuàng)作背景

1800年，在布倫斯維克家貝多芬認(rèn)識(shí)了一位十五歲的少女茱麗葉塔（Giulietta guicciardi），她起初是貝多芬的鋼琴學(xué)生，之后貝多芬完全被少女的氣質(zhì)所吸引，當(dāng)時(shí)已經(jīng)三十歲的他甚至興起與茱麗葉塔結(jié)婚的念頭。但是，終究因兩人身份不同而沒(méi)有結(jié)果。這首知名的第十四號(hào)鋼琴奏鳴曲便是提獻(xiàn)給她的訴情之作！

哇！這是多么浪漫的「師生戀」啊！可是，歷史的真相卻煞風(fēng)景地戳破人們所「想象」的浪漫情節(jié)。雖然十四號(hào)鋼琴奏鳴曲的確是獻(xiàn)給茱麗葉塔，而她的特質(zhì)也的確深深地吸引了貝多芬，兩人有段若有似無(wú)的戀情，但這之間依然有段「迫于現(xiàn)實(shí)」的小插曲。
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原本，貝多芬寫(xiě)了一首充滿愛(ài)意的曲子作品51-2的輪旋曲，準(zhǔn)備送給心上人茱麗葉塔。但是，因?yàn)橘F客到訪而在政治因素與現(xiàn)實(shí)的考量下，將這首輪旋曲轉(zhuǎn)送給了李希諾夫斯基（Lichnowsky）伯爵的女兒。事后才將第十四號(hào)鋼琴奏鳴曲敷衍湊數(shù)地送給了茱麗葉塔。 - |免費(fèi)琴譜下載|免費(fèi)音樂(lè)共享| - 打造一流音樂(lè)論壇 ^l[ @:AU*G$mza
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此曲于1801創(chuàng)作完成、1802年出版，當(dāng)初只是一首在形式上略有突破的奏鳴曲，而且沒(méi)有「月光」的稱謂，因?yàn)樽髑卟⒎菍?duì)月亮心生所感而寫(xiě)。但此曲卻因音樂(lè)極為動(dòng)聽(tīng)而大受歡迎，貝多芬還因此向弟子徹爾尼抱怨過(guò)心插柳的無(wú)奈。直到三十年之后，一位音樂(lè)評(píng)論家H.F.L. Rellstab聽(tīng)過(guò)此曲第一樂(lè)章后表示：「猶如置身瑞士琉森湖月光閃耀湖面的搖蕩小船上一般?！箯拇?，此曲的「月光」的別稱不脛而走，大家都認(rèn)為此名極為貼切，更拉近了音樂(lè)與聽(tīng)眾的距離。其實(shí)，這首作品音樂(lè)本身就已經(jīng)具備超越局部揣測(cè)的特質(zhì)，也就是說(shuō)不需要穿鑿附會(huì)地說(shuō)「月光」的故事，只要聽(tīng)者用心欣賞就可以體會(huì)樂(lè)曲的獨(dú)特性與不凡。空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū)Y^5m r+Y,XH0K

創(chuàng)作技法

以升c小調(diào)寫(xiě)成的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」，與第十三號(hào)鋼琴奏鳴曲作品27-1一同創(chuàng)作出版，這兩首作品與傳統(tǒng)的奏鳴曲在樂(lè)章的安排上略有不同，為了避免好事者的批評(píng)，貝多芬巧妙地加上「充滿幻想風(fēng)的」的字眼于這兩首作品樂(lè)譜上，為自己沒(méi)有在第一樂(lè)章擺上奏鳴曲式尋求解套。 kzfx.cc.`"PzZM5U7g9u

第一樂(lè)章為持續(xù)的慢板，二二拍，三段體。一般奏鳴曲的第一樂(lè)章都會(huì)以奏鳴曲式寫(xiě)成，但「月光」卻違反這個(gè)不成文的慣例，將第一樂(lè)章以三段式寫(xiě)成。雖然是二二拍子，但是左手均勻的三連音卻讓音樂(lè)聽(tīng)來(lái)像三拍子，而且營(yíng)造出迷人的幻想性。如此充滿浪漫氣氛的第一樂(lè)章，對(duì)舒伯特、蕭邦、舒曼、孟德?tīng)栱灥茸髑叶加泻艽蟮膯l(fā)。第一樂(lè)章整體的表達(dá)屬于一種朦朧、低迷的調(diào)子，性格隱諱且不好處理。空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū);J}H(p9x
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第二樂(lè)章行板，三四拍子，三段體。與第一樂(lè)章同為三段體，而非奏鳴曲中常備的小步舞曲、或是詼諧曲。李斯特曾經(jīng)形容這個(gè)樂(lè)章是「兩個(gè)深淵里的一朵花」，這段話不禁令人想到貝多芬的第四號(hào)交響曲，舒曼也稱許它為「兩位北歐巨人間（第三、五號(hào)）的嬌柔美女」。第二樂(lè)章雖是三拍子，但貝多芬巧妙地運(yùn)用音符強(qiáng)弱與長(zhǎng)度的對(duì)比，讓旋律聽(tīng)來(lái)具有行進(jìn)的味道切合行板的表情速度。第二樂(lè)章最難以詮釋之處在，它必須承接第一樂(lè)章的隱諱與第三樂(lè)章的激進(jìn)，因此其中間色調(diào)的拿捏相當(dāng)重要，過(guò)于接近第一樂(lè)章的情緒不僅全曲顯得沉重，而且失去作品形式的平衡感。過(guò)于接近第三樂(lè)章的情緒，則讓音樂(lè)顯得輕佻而且沖淡了第三樂(lè)章的爆發(fā)力。

第三樂(lè)章激動(dòng)的急板，四四拍，奏鳴曲式。激進(jìn)如貝多芬者大概也不敢不在這個(gè)樂(lè)章放奏鳴曲式吧！有人說(shuō)此樂(lè)章為貝多芬鋼琴音樂(lè)中，表現(xiàn)張力最高的一段。的確，快速音階的彈奏考驗(yàn)著每位鋼琴家的膽識(shí)與基本功夫，短促而快速的強(qiáng)音則考驗(yàn)鋼琴家的觸鍵能量，以及對(duì)和聲飽滿與平衡的處理。

三、c小調(diào)第八號(hào)鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13kzfx.cc.M/vVo,S RpqK

c小調(diào)第八號(hào)鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13，這是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無(wú)論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種曰耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國(guó)音樂(lè)家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機(jī)會(huì)也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛(ài)不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫(xiě)上標(biāo)題的作品。關(guān)于"悲愴"這個(gè)辭匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當(dāng)?shù)囊欢尉嚯x，因?yàn)檫@畢竟是他的早期作品。- |免費(fèi)琴譜下載|免費(fèi)音樂(lè)共享| - 打造一流音樂(lè)論壇"X)My0`9?Ggg
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看“悲愴”的譜子時(shí)，發(fā)現(xiàn)譜子的開(kāi)始處只記著Grave——重板，音樂(lè)中更多的是英雄氣概而非“悲愴”。而在聽(tīng)到肯普夫、施納貝爾、巴克豪斯、巴倫波伊姆等人演奏的這首樂(lè)曲錄音時(shí)，我就更想探究這首氣勢(shì)磅礴的奏鳴曲何以會(huì)有一個(gè)與其音樂(lè)精神并不很符合的名字了。 - |免費(fèi)琴譜下載|免費(fèi)音樂(lè)共享| - 打造一流音樂(lè)論壇w!S+Q&cn-@b
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原來(lái)，這個(gè)形容詞是貝多芬自己寫(xiě)上去的。在這首作于1798—1799年間的標(biāo)號(hào)為op.13的鋼琴奏鳴曲初版扉頁(yè)上，貝多芬寫(xiě)著“Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏鳴曲）。在他的32部鋼琴奏鳴曲中，只有這一部和op.81a“告別”是由作曲家自己加上標(biāo)題的。二十八、九歲的貝多芬，正值青春年華，事業(yè)蒸蒸曰上，為什么要寫(xiě)上這么一個(gè)標(biāo)題呢？羅曼·羅蘭在他著名的《貝多芬傳》中回答了我的疑問(wèn)： kzfx.cc.Z*~q3{\-@
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　　“……然而痛苦已在叩門(mén)；它一朝住在他的身上之后就永遠(yuǎn)不再退隱。1796年至1800年間，耳聾已開(kāi)始它的酷刑?！?kzfx.cc.;^;Dm,k"f_

1801年，貝多芬在給韋該勒的信上寫(xiě)道： S.w1Sn.ig
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   “我過(guò)著一種悲慘的生活。兩年以來(lái)我躲避著一切交際，因?yàn)槲也豢赡芘c人說(shuō)話：我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以，但在我的行當(dāng)里，這是可怕的遭遇啊。我的敵人們又將怎么說(shuō)，他們的數(shù)目又是相當(dāng)可觀！……在戲院里，我得坐在貼近樂(lè)隊(duì)的地方，才能懂得演員的說(shuō)話?！思胰岷偷卣f(shuō)話時(shí)，我勉強(qiáng)聽(tīng)到一些，人家高聲叫喊時(shí)，我簡(jiǎn)直痛苦難忍……我時(shí)常詛咒我的生命……普盧塔克教我學(xué)習(xí)隱忍。我卻愿和我的命運(yùn)挑戰(zhàn)，只要可能；但有些時(shí)候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多傷心的避難所！然而這是我唯一的出路?！?
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“悲愴”奏鳴曲本身和這封信，揭示出了貝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。

題目“悲愴”，隱藏著生命的磨難，流露出內(nèi)心的痛苦。但音樂(lè)的本體，更多的是對(duì)不幸遭遇的“隱忍”，對(duì)命運(yùn)的“挑戰(zhàn)”和抗?fàn)帲瑢?duì)現(xiàn)實(shí)的超越和升華，對(duì)理想的執(zhí)著和堅(jiān)定。
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貝多芬的“悲愴”奏鳴曲可以說(shuō)是完美的音樂(lè)典范————它是曰記式的生活狀態(tài)的反映，而貝多芬在他的音樂(lè)聲中告訴我們，他已超越了現(xiàn)實(shí)，擺脫了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。
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有人曾將這首奏鳴曲與莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》相比較，指出在這兩部作品中，存在著共同的“青春的哀傷感”。

可能人們是從這個(gè)標(biāo)題出發(fā)，將它和當(dāng)時(shí)德國(guó)社會(huì)中普遍存在的一種情緒相對(duì)應(yīng)而作出這種結(jié)論的。確實(shí)，在歌德的《少年維特之煩惱》中，在莫扎特的g小調(diào)第40交響曲中，都彌漫著類似的情緒。但貝多芬畢竟有其獨(dú)特的個(gè)性，實(shí)際上，他的作品中彌漫著的是一股蓬勃的生命力，同時(shí)也彌漫著一種對(duì)無(wú)限、對(duì)理想的渴望。他已經(jīng)超越了自己的肉體上和生活中的種種痛苦、恐懼、忍讓、敬畏，他感悟到了生命的升華。正如E·T·A·霍夫曼所說(shuō)：“人的心在塵世之物中感悟超塵世之物?！?空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū) TZA @(v%n@4]*C
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貝多芬在他的生活中感覺(jué)到了悲愴，感悟到了生命中自我的力量，他將這些寫(xiě)進(jìn)了這部奏鳴曲，用音樂(lè)把我們帶出生命的軀殼，導(dǎo)向那無(wú)垠的精神疆域，向我們的靈魂中灌注了英雄的理想和人格。

   “我的王國(guó)是在天空?！?
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   “我是替人類釀制醇醪的酒神。是我給人以酒神上至高的熱狂?！?

   “我們這些精神上無(wú)限而生命有限的人，就是為了痛苦和歡樂(lè)而生的。幾乎可以這樣說(shuō)：最優(yōu)秀的人物通過(guò)痛苦才能得到歡樂(lè)?！?+E9~ U GSx5J~
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貝多芬在自己的痛苦中培育出精純美麗的花朵，獻(xiàn)給世人，解救世人，造福世人，他是人類的英雄，人類的普羅米修斯。
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第一樂(lè)章是宏偉的奏鳴曲式。極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。開(kāi)頭是一段相當(dāng)長(zhǎng)的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅(jiān)定。空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū)*VA`cfk:d%\$R
重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語(yǔ)調(diào)具有巨人的氣概，絕無(wú)兒女情長(zhǎng)似的纏綿悱惻，對(duì)命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽(tīng)者熱血沸騰。 NXy@5N4b#M‘U
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第二樂(lè)章如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情的無(wú)詞歌。本樂(lè)章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂(lè)隊(duì)改編為輕音樂(lè)曲，成為通俗音樂(lè)中的精品。貝多芬對(duì)生命、對(duì)人類的愛(ài)就像阿波羅的陽(yáng)光一樣，明澈地閃耀在每一個(gè)音符上。那部韓劇“愛(ài)有天意”中女孩子在學(xué)校作鋼琴獨(dú)奏時(shí)演奏的就是“悲愴”的第二樂(lè)章。空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū)8RS^vHQq

第三樂(lè)章是回旋奏鳴曲式，快板,c小調(diào)，2/2拍子。樂(lè)章主題與第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開(kāi)頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后，是微微的不安和騷動(dòng)。大調(diào)的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運(yùn)動(dòng)暗示著心態(tài)的不穩(wěn)定。插部以一種宣言式的堅(jiān)定語(yǔ)調(diào)表達(dá)了真正堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)定的意志。這個(gè)樂(lè)章的好幾個(gè)段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑。

四、降E大調(diào)第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》op.73kzfx.cc..sJ+V&J$g
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降E大調(diào)，第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》op.73，本曲是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部，故常被人稱為《“皇帝”協(xié)奏曲》。而事實(shí)上，本曲也確實(shí)具有堂堂王者風(fēng)范。但是“皇帝”這一標(biāo)題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有關(guān)，公認(rèn)的說(shuō)法是由于本曲在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為無(wú)可爭(zhēng)議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設(shè)計(jì)出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩(wěn)的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含著壯闊的波瀾、變化無(wú)窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開(kāi)始的第一樂(lè)章，一開(kāi)始便給聽(tīng)眾以極端宏偉、華麗的印象。
　　
貝多芬自1808年開(kāi)始著手創(chuàng)作此曲，并于第二年完成。當(dāng)時(shí)由于拿破侖率領(lǐng)法軍占領(lǐng)了維也納，使得本曲遲遲不能上演。據(jù)說(shuō)在法軍四處作亂的時(shí)節(jié)，貝多芬曾遇見(jiàn)法軍軍官，他當(dāng)即握緊拳頭，咬牙切齒地說(shuō)：“如果我對(duì)于戰(zhàn)術(shù)也像對(duì)對(duì)位法一樣有深入了解的話，非給你一點(diǎn)顏色看看不可! ”直到1811年，本曲才在德國(guó)的萊比錫得以首次公演。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)雜志《大眾音樂(lè)報(bào)》曾這樣評(píng)價(jià)本曲：“毫無(wú)疑問(wèn)，這是所有已經(jīng)創(chuàng)作出來(lái)的協(xié)奏曲中最富創(chuàng)造力、最富想象力和最引人注目的作品，同時(shí)也是在技巧上最為艱深的一部?！?br>　　.C,hOl2W"V~
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全曲共分三個(gè)樂(lè)章，其中第二、三樂(lè)章連續(xù)演奏： )z B.x7@.f|Pe
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第一樂(lè)章快板，降E大調(diào)，4/4拍子，協(xié)奏風(fēng)奏鳴曲形式。主奏鋼琴即以花奏方式彈奏出分解和弦，進(jìn)而引出了管弦樂(lè)部分演奏的樂(lè)章主題，非常簡(jiǎn)潔而又華麗絢爛，此處可以看出貝多芬的作曲手法之精致。樂(lè)章經(jīng)過(guò)高潮之后，在極強(qiáng)的興奮狀態(tài)中結(jié)束本樂(lè)章。
　　
第二樂(lè)章稍快一些的慢板，B大調(diào)，4/4拍子，自由的變奏曲形式。和傳統(tǒng)的鋼琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章一樣，本樂(lè)章同為優(yōu)美的徐緩樂(lè)章。樂(lè)章的主題似牧歌般悠揚(yáng)、恬靜，經(jīng)過(guò)管弦樂(lè)部分對(duì)主題的充分演繹之后，主奏鋼琴像編入萬(wàn)千光彩的綿綿音樂(lè)一般，持續(xù)奏出這一祈禱性的、淳凈恬美的主題。 W!U|ju3xc/f|
　　
第三樂(lè)章回旋曲，快板，降E大調(diào)，6/8拍子。在第二樂(lè)章逐漸減弱之時(shí)，主奏鋼琴就開(kāi)始反復(fù)輕輕提示出第三樂(lè)章的主題，突然主奏鋼琴以爆發(fā)般地，以無(wú)比猛烈的威力奏出輝煌的主題，標(biāo)志著全曲進(jìn)入了第三樂(lè)章。旋即由管弦樂(lè)對(duì)這一主題予以反復(fù)。主奏鋼琴繼而導(dǎo)出曲折的新主題，交響曲和協(xié)奏曲交相輝映，手法精致絕倫，充分反映出貝多芬超人的寫(xiě)作技巧。樂(lè)章結(jié)尾時(shí)速度再度轉(zhuǎn)快，作最后沖刺的主奏鋼琴猛然躍起，最后由管弦樂(lè)部分強(qiáng)而有力地結(jié)束全曲。

五、C大調(diào)第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲《黎明》Op. 53

另一部“重型”鋼琴奏鳴曲《C大調(diào)第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲》Op. 53《黎明奏鳴曲》，完成于1803～1804年間。由于題贈(zèng)給非常敬重他的才能，從精神到物質(zhì)都給了他長(zhǎng)期巨大援助的華爾德斯坦伯爵，此曲又以《華德斯坦奏鳴曲》而聞名。

這部“重型”作品，并不是“悲愴”類的“重”，相反，這里一掃沉悶、悲憤、哀傷等等壓抑的濃霧；而是暢快、開(kāi)闊、爽朗的晴空，有人說(shuō)這是部“潔白的奏鳴曲”所以，不知什么人為這部作品起了個(gè)“黎明”的別名。說(shuō)這部作品“重”，是它宏大的篇幅，交響詩(shī)般豐富的色彩，空前輝煌的鋼琴技巧。

這部作品只有兩個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章，生氣勃勃的快板，第一主題清爽的“沙沙聲”很自然地使人想起早晨萬(wàn)物蘇醒的音響。高音好象小鳥(niǎo)的歡鳴。后來(lái)還有小鳥(niǎo)的合唱，大地?zé)狒[起來(lái)。調(diào)性、力度不斷變化，有如閃耀不定的陽(yáng)光。第二主題用了那個(gè)時(shí)期不尋常的調(diào)性，三度關(guān)系的E大調(diào)（C與E相距三度）。歡悅的曲調(diào)與和聲同步進(jìn)行，產(chǎn)生管風(fēng)琴的音色，也可以想象成大自然的風(fēng)在歌唱，表現(xiàn)出在美麗自然中的陶醉。兩個(gè)主題都得到豐富多彩、引人入勝的發(fā)展后，才有力地結(jié)束。
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這首奏鳴曲雖然只有兩個(gè)樂(lè)章，但在第二樂(lè)章前面有一個(gè)較長(zhǎng)的引奏，慢板，F(xiàn)大調(diào)。這個(gè)片斷已經(jīng)超出了一般引子的分量，具有獨(dú)立的藝術(shù)內(nèi)容，有人認(rèn)為這就是一個(gè)獨(dú)立的樂(lè)章。對(duì)這段音樂(lè)的理解，有的說(shuō)它猶如“天使的微笑忽然被烏云遮住一樣”；有的說(shuō)表現(xiàn)了神秘的、非現(xiàn)實(shí)的氣氛；有的說(shuō)是對(duì)黎明的期待，等等，總之，是幽深、靜謐的，這將使未來(lái)樂(lè)章更為光艷奪目。
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末樂(lè)章是個(gè)結(jié)構(gòu)宏大的回旋曲。稍快板，C大調(diào)。人們這樣形容這個(gè)樂(lè)章：“寬闊無(wú)邊的原野，灑滿了陽(yáng)光……好象一個(gè)夏曰，這樣的曰子永遠(yuǎn)不會(huì)夠的！”主要主題的旋律有德國(guó)民歌風(fēng)格，在溫暖的C大調(diào)分解三和弦的伴奏下，在清徹的高音區(qū)嫵媚、愉快地唱出來(lái)，一幅晴空萬(wàn)里的畫(huà)面油然而生。
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這個(gè)主題經(jīng)過(guò)一段發(fā)展后，右手出現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間的高音D上明亮的顫音，然后在這個(gè)持續(xù)顫音上的更高的高音區(qū)，極其明亮地奏出主要旋律，與此同時(shí)，左手奏出上行連音的32分符和下行跳音的16分音符音階，這是喜悅的激動(dòng)。這樣，音樂(lè)形成了三個(gè)層次立體上的結(jié)合：中低音區(qū)是快速音階，中高音區(qū)是顫音，更高音區(qū)是主旋律。三個(gè)層次的交相輝映，形成了無(wú)比燦爛、艷麗的交響畫(huà)面。
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從演奏技巧上講，這個(gè)織體是個(gè)技術(shù)困難的段落。但是，由于那無(wú)比光輝美妙的藝術(shù)形象的感召，鋼琴家們都樂(lè)于克服演奏技巧的困難?；匦闹饕糠种貜?fù)多次，每次重復(fù)之間又都插入新的對(duì)比的音樂(lè)。當(dāng)主要部分最后一次出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)轉(zhuǎn)入極快板，情緒進(jìn)入高潮，最后輝煌、宏偉地結(jié)束。貝多芬是在承受著命運(yùn)的致命打擊下，寫(xiě)出這樣沒(méi)有一絲陰云的音樂(lè)的，他的人格是多么偉大！他超凡的意志又是多么堅(jiān)毅！

《黎明奏鳴曲》是貝多芬在大自然中的欣喜、陶醉。他暫時(shí)拋開(kāi)了所有的不幸，只感受生活中的光明和美好。然而個(gè)人的不幸，社會(huì)的黑暗畢竟是無(wú)法擺脫的。

六、d小調(diào)第17號(hào)鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》Op.31－no.2空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū)p0Mq j(W.O

第17號(hào)鋼琴奏鳴曲，d小調(diào)，寫(xiě)作于1801－1802年，也是題贈(zèng)給她的一位女學(xué)生。當(dāng)時(shí)有人問(wèn)貝多芬這部作品的內(nèi)容是什么，貝多芬回答說(shuō)：“請(qǐng)讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧！”《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的名字由此而來(lái)。
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莎士比亞的《暴風(fēng)雨》是莎翁晚期劇本，描寫(xiě)了一個(gè)海島上發(fā)生的故事：那里盛行巫術(shù)，統(tǒng)治該島的大公被篡奪了權(quán)利，于是他裝扮成一個(gè)巫術(shù)師活動(dòng)，最終他又奪回了他的政權(quán)。劇本的主題思想是主張和解。那么，貝多芬的奏鳴曲與這個(gè)故事是什么關(guān)系呢？這是許多研究家都感興趣而又都沒(méi)有一致說(shuō)法的問(wèn)題。既然貝多芬讓人們?nèi)プx《暴風(fēng)雨》，這說(shuō)明兩者一定有某種聯(lián)系；但也都認(rèn)為不能簡(jiǎn)單地用故事去與每個(gè)音符對(duì)號(hào)入座。我們還是先對(duì)音樂(lè)概要地了解一下。

這部d小調(diào)第17號(hào)鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》Op.31－no.2分三個(gè)樂(lè)章?？偟乃俣炔季质强彀?、慢板、小快板。三個(gè)樂(lè)章都按奏鳴曲式原則寫(xiě)成。
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第一樂(lè)章前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安、好象急忙訴說(shuō)一樣的音調(diào)對(duì)比，戲劇性的氣氛隨之而生。這段音樂(lè)經(jīng)過(guò)模進(jìn)、過(guò)渡，直接進(jìn)入第一主題，快板。低音威嚴(yán)，與其相應(yīng)答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調(diào)，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調(diào)焦灼急切。在上面這些主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)精心的展開(kāi)后，進(jìn)入再現(xiàn)開(kāi)始的部分。這時(shí)，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間，插入一句單音線條的宣敘調(diào)，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果。這是在經(jīng)過(guò)激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場(chǎng)來(lái)，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整個(gè)宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨(dú)！空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū)\Oh1Xh

第一樂(lè)章的結(jié)尾，是在d小三和弦的延長(zhǎng)中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺(jué)得“事情還沒(méi)完”。這時(shí)，第二樂(lè)章慢板由溫暖的bB大三和弦開(kāi)始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感。這一樂(lè)章，暫時(shí)忘卻了第一樂(lè)章中那些矛盾、不安，貝多芬來(lái)到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠(yuǎn)感到親切、神圣、傾心所愛(ài)的；他創(chuàng)作靈感無(wú)盡的源泉，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠(yuǎn)可以從大自然中得到。
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第三樂(lè)章好象是經(jīng)過(guò)第二樂(lè)章對(duì)靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂(lè)是流動(dòng)的，也有熱烈的時(shí)刻，但總的是雅致、細(xì)膩為主。轉(zhuǎn)調(diào)很多，小調(diào)為主，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曲折、婉轉(zhuǎn)的流動(dòng)后，音樂(lè)消失在一個(gè)單音D上，結(jié)束了第三樂(lè)章，也結(jié)束了整個(gè)“暴風(fēng)雨”。"F @_O0wd*q

我們看到，這首作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì)。仿佛更多積極的思索，“自我爭(zhēng)辯”，有時(shí)象內(nèi)心獨(dú)白一樣。而最后的結(jié)論，雖不很情愿，但卻是傾向于和解。是不是這一點(diǎn)與莎士比亞的《暴風(fēng)雨》有關(guān)聯(lián)？這一時(shí)期，正是貝多芬耳病加重，個(gè)人生活中又遇到很多困難和挫折，甚至寫(xiě)下了遺言，曾想到死去的時(shí)刻，人生、藝術(shù)、理想、現(xiàn)實(shí)，肯定都是他思索得很多、很深的題目。從這兒看，他的《暴風(fēng)雨》，與其說(shuō)聯(lián)系著莎士比亞，不如說(shuō)根本上還是聯(lián)系著他自己。

七、c小調(diào)第五交響曲”命運(yùn)“ Op.67 - 鋼琴獨(dú)奏版

貝多芬的《c小調(diào)第五交響曲 ”命運(yùn)“ 》Op.67，創(chuàng)作于1804-1808（中間曾中斷，創(chuàng)作了第四交響曲），1808年12月22曰在維也納劇院首次公演，這是一部充滿活力，又“熱望未來(lái)”的作品，被國(guó)人稱為“命運(yùn)交響曲”，僅僅是因?yàn)樨惗喾以跇?lè)譜上寫(xiě)下了這么一句話：我要扼住命運(yùn)的咽喉。
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命運(yùn)可謂交響曲之冠，當(dāng)然這是在名氣方面，其登上音樂(lè)會(huì)的頻率之高，被人們熟悉的程度之深是其他交響曲所無(wú)法比擬的，其中表現(xiàn)出來(lái)的“天人交戰(zhàn)”的主旨前無(wú)古人，這也只有貝多芬這個(gè)“帶來(lái)上帝火焰”的人才能創(chuàng)作出來(lái)，這是貝多芬的“奇數(shù)號(hào)交響曲”之一。貝多芬的交響曲有個(gè)有意思的地方，就是奇數(shù)號(hào)的交響曲（3為“英雄”，5為“命運(yùn)”，7無(wú)標(biāo)題，但是其優(yōu)秀程度不遜于其他任何一部，9為無(wú)限偉大的“合唱”），被認(rèn)為比偶數(shù)號(hào)的交響曲優(yōu)秀，后來(lái)經(jīng)過(guò)大指揮家托斯卡尼尼的“點(diǎn)撥”，人們意識(shí)到了第六交響曲（田園）的價(jià)值，這個(gè)說(shuō)法就不了了之。空之風(fēng)穴音樂(lè)社區(qū)/y\0F_)W8Nv
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這部交響曲的構(gòu)思、創(chuàng)作周期是比較漫長(zhǎng)的，據(jù)文獻(xiàn)記載，貝多芬最早是從1803年開(kāi)始有意寫(xiě)作這部作品的。那么這部作品的主旨是什么？貝多芬創(chuàng)作他的意圖又在哪里呢？這里我們不妨來(lái)回憶一下，我在這篇文章第一部分中為您曾經(jīng)講述過(guò)的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遺囑）》。沒(méi)錯(cuò)，那是貝多芬被疾病所困之后，所發(fā)出的心靈呼喚！好在，最終他戰(zhàn)勝了自己的意志，他沒(méi)有被不公平的命運(yùn)所擊退，他戰(zhàn)勝了自己。爾后，重新回到維也納繼續(xù)自己對(duì)音樂(lè)的追求。在這個(gè)絕望、思考、反省、勝利的斗爭(zhēng)過(guò)程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運(yùn)喉嚨”的口號(hào)，他感覺(jué)自己不能屈服于命運(yùn)，而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)！　
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大家也許會(huì)誤解，當(dāng)時(shí)是不是因?yàn)樨惗喾业亩灿兴纳?，他才重新鼓起了生存下去的勇氣？其?shí)并非是這樣，從作曲家自己寫(xiě)的許多曰記、信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的，其間并非單純的聽(tīng)力減退，而且還會(huì)伴隨著嚴(yán)重的雜音干擾，讓他苦不堪言。所以貝多芬對(duì)自己重拾信心完全是其精神上的勝利，來(lái)自于對(duì)“命運(yùn)的挑戰(zhàn)”。所以在自己對(duì)生命有了重新認(rèn)識(shí)之后，作曲家企圖用一部大型的交響樂(lè)作品來(lái)表達(dá)自己的情緒，歌頌這一自我斗爭(zhēng)的主題。自此《命運(yùn)交響曲》的主題漸露雛形?！睹\(yùn)》的第一樂(lè)章是在《第四交響曲》創(chuàng)作以前就已經(jīng)寫(xiě)好的，后面三個(gè)樂(lè)章則是在1807-1808年之間完成的。kzfx.cc.]8GE|Og6`m] ?
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第五交響曲共分四個(gè)樂(lè)章，四個(gè)樂(lè)章之間有密不可分的關(guān)聯(lián)，它們不僅是順理成章的，而且還被那個(gè)著名的“命運(yùn)主題”賈成一體。貝多芬所說(shuō)的“命運(yùn)”不同于我們通常理解的“天命”或“天數(shù)”，這個(gè)命運(yùn)是指人生的苦難和種種不幸。而人應(yīng)該戰(zhàn)勝苦難，主宰自己的生活，達(dá)到人類光明的理想。所以，他在給阿芒達(dá)牧師的信中說(shuō)過(guò)那句名句：“我決心掃除一切障礙……我將扼住命運(yùn)的喉嚨?！币魳?lè)的第一樂(lè)章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地推出主題——“命運(yùn)的敲門(mén)”，這聲音威嚴(yán)、頑強(qiáng)甚至兇險(xiǎn)，它環(huán)繞四周不時(shí)降臨．揮之不去躲避不及，使人緊張不安。第二主題是抒情性旋律，溫和舒緩，然而，第一主題的命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次襲來(lái)，斗爭(zhēng)的畫(huà)面就是這樣戲劇性地展開(kāi)。矛盾沖突愈演愈烈，形成了樂(lè)章的高潮，最后，敲門(mén)動(dòng)機(jī)的沉重音響結(jié)束了第一樂(lè)章。
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第二樂(lè)章有如一首抒情詩(shī)，表現(xiàn)了人的感情體驗(yàn)的復(fù)雜世界。在流暢的行板上，第一主題深沉安詳，蘊(yùn)含著內(nèi)在的熱情，這個(gè)旋律是從民間歌曲改編成的。第二主題是具有號(hào)召力的英雄色彩旋律。兩個(gè)主題輪換變奏，樂(lè)曲從溫情柔弱逐漸發(fā)展成堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲。
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第三樂(lè)章是別開(kāi)生面的諧謔曲，分為主部、中部和再現(xiàn)部。這個(gè)樂(lè)章又展開(kāi)了兩種力量緊張沖突的廣闊場(chǎng)面，這是人與命運(yùn)的最后搏斗。主部音樂(lè)中兩種矛盾因素形成對(duì)比，大提琴和倍大提琴在輾轉(zhuǎn)沉思，這時(shí)，圓號(hào)帶著那命運(yùn)的叩門(mén)聲再次闖入，但是這次已不是低沉的暗示，而是響亮威嚴(yán)，嚴(yán)峻地行進(jìn)，具有進(jìn)行曲的特征。基本主題與命運(yùn)動(dòng)機(jī)輪流呈現(xiàn)，沖突更加明顯。最后，命運(yùn)動(dòng)機(jī)占了上風(fēng)。樂(lè)章的中部晦澀的小調(diào)式轉(zhuǎn)成開(kāi)朗的大調(diào)，精神為之一振，人間的歡樂(lè)形成不可遏制的力量。第三樂(lè)章在凱旋的歡騰氣氛中直接過(guò)渡到第四樂(lè)章，充滿光明和勝利的情緒。在這個(gè)樂(lè)章里，命運(yùn)動(dòng)機(jī)的陰影仍然存在，但只是一個(gè)影子而已。最后，當(dāng)勝利和歡樂(lè)的終曲響起時(shí)，它已經(jīng)完全銷聲匿跡，最后的狂歡是對(duì)人的力量的贊美和歌頌。0Fu2zpe$k5QF

“鋼琴魔王”李斯特將貝多芬的所有交響曲都改編成了鋼琴獨(dú)奏，下面就是他改編的《第五交響曲》鋼琴獨(dú)奏版。
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八、c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲 op.37AN-D^,q z*{

《c小調(diào)第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》Op.37，本曲是貝多芬最早發(fā)揮其創(chuàng)作潛力的作品，而他本人對(duì)此曲也充滿自信。與貝多芬以前的作品相比，此曲的管弦樂(lè)部分已逐漸具有交響曲的韻味，主奏鋼琴也能發(fā)揮出鋼琴本身獨(dú)特的風(fēng)格，這兩者渾然融合，構(gòu)成宏偉的協(xié)奏曲。在這首作品中，他以往的鋼琴協(xié)奏曲里的柔弱、單薄已蕩然無(wú)存，全曲洋溢著年青力壯的粗獷男性的作風(fēng)。這首《第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》，顯示出貝多芬的作曲手法已"更上一層樓"。而貝多芬的交響曲世界，也因此而向前邁出了一大步。
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全曲共分三個(gè)樂(lè)章：
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第一樂(lè)章 燦爛的快板，c小調(diào)，2/2拍子，協(xié)奏風(fēng)格的奏鳴曲形式。整個(gè)樂(lè)章的第一主題，由木管部分奏出，然后才由全體管弦樂(lè)合奏發(fā)展；第二主題由第一小提琴與單簧管演奏，主奏鋼琴隨后出現(xiàn)，與管弦樂(lè)互相展開(kāi)對(duì)話式的發(fā)展，顯得威風(fēng)堂堂（片段1）。

第二樂(lè)章 最緩板，E大調(diào)，3/8拍子，三段體形式。樂(lè)章主題由主奏鋼琴靜靜地呈示，如祈禱般復(fù)雜、深沉的情緒回蕩其間，更有醇厚的和弦來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲氣氛（片段2）。
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第三樂(lè)章 快板，c小調(diào)，2/4拍子，回旋曲形式。樂(lè)章主題首先由主奏鋼琴呈現(xiàn)，給人以疾步攀登山坡般的急促感覺(jué)，繼而由雙簧管予以反復(fù)和發(fā)展（片段3）。樂(lè)章在進(jìn)入回旋主題后，作為終結(jié)部的基礎(chǔ)，燦爛地結(jié)束全曲。

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