水陸畫-佛教。

水陸畫-道教。東極青華大帝。勾陳大帝。天仙圣母碧霞元君?，幊亟鹉冈?。紫薇北極大帝。賢善首菩薩。八大菩薩。

工筆人物畫。

漢傳佛教白描稿。

攝影作品。

美圖。

福祿壽喜，吉星高照。

敦煌佛像為何滿身“珠光寶氣”？這種裝飾不僅是對佛陀的尊敬，也是對美好生活的期盼?，佛像佩戴的并非單純珠寶，名為七寶瓔珞，其七寶（金、銀、琉璃、硨磲、瑪瑙、珊瑚、琥珀）對應《般若經》中菩薩修行的七種功德。唐朝時期，佛教藝術逐漸世俗化，菩薩形象更加貼近現實生活，裝飾品如瓔珞、臂釧等也變得更加豐富多樣?,壁畫中的菩薩服飾與配飾也反映了古代宮廷的審美和服飾文化。

這張圖的混色法比較多近處山頭用了石綠和蛤白的混色，黃口石綠和蛤白的混色，中段山脈用的是石青和淺燒石綠的混色（天青色的暗色版），遠處用色石青和黃口石綠的混色也是天青色。在南宋以前對于山水畫中使用石色是比較保守的，像王希孟這般大量的使用色彩的混合色還是一個開創(chuàng)性的舉動，這也許受到了宋徽宗對天青色（石青和石綠的混色）喜愛的影響，自此中國青綠山水有了一個新的格局。

壁畫的“副本小樣”和“粉本”是壁畫創(chuàng)作中不可或缺的工具也是畫師的看家財產。在壁畫竣工后壁畫“副本小樣”一般被留在朝廷內府或者寺觀中以便后代修補。從兩殿壁畫題記來看，朱好古的畫工班子在純陽殿壁畫題記形式工整，且多用“禽昌”這樣的古地名，以及“工畢謹志”這樣的敬語，在興化寺壁畫題記中還用了“蓂生十四葉”這樣特定的古文化用語，可以看出朱好古畫工班子文化修養(yǎng)極高以及好古的風尚。

探秘工筆人物畫白描：線條勾勒的藝術進階（下集）文末附贈線描稿。在上一篇推文中，@愛玲老師帶領學友們一起揭開了工筆人物畫白描的神秘面紗，了解了它的歷史、工具、技法以及創(chuàng)作流程。線條是白描的核心，扎實的線條基本功是創(chuàng)作優(yōu)秀作品的前提?？梢詼蕚湟粡埣?，嘗試畫出不同類型的線條，如直線、曲線、折線，感受手腕用力的變化對線條形態(tài)的影響。希望大家在白描的世界里，不斷探索、勇于嘗試，用線條描繪出屬于自己的精彩。

探秘工筆人物畫白描：線條勾勒的藝術密碼（上集）今天，請跟@愛玲老師一同走進工筆人物畫白描的藝術殿堂，探索線條背后的奧秘。白描的起源可追溯至秦漢時期，彼時繪畫主要服務于禮教與喪葬，線條雖質樸簡單，卻已具備白描雛形，像馬王堆漢墓出土的帛畫，線條雖稚嫩，但人物形態(tài)的勾勒為白描發(fā)展埋下伏筆。希望大家通過這篇推文，對白描有更深入的了解，拿起畫筆，用線條勾勒出屬于自己的工筆人物畫世界。

解鎖工筆人物畫創(chuàng)作秘籍，領略傳統(tǒng)藝術新生機。工筆人物畫，作為中國傳統(tǒng)繪畫的瑰寶，憑借細膩的線條、豐富的色彩與生動的人物形象，散發(fā)著獨特的藝術魅力。草圖確定后，將其拷貝到宣紙或熟絹上，用毛筆勾勒線條，形成白描稿，線條的粗細、疏密都要依據人物結構與質感來確定。創(chuàng)作者們用手中的畫筆，將心中的情感與對世界的理解融入每一個線條、每一抹色彩之中，讓我們領略到工筆人物畫獨特的藝術魅力與深厚的文化內涵。

妙筆生膚：工筆人物畫皮膚設色全揭秘。顏料：工筆畫常用的顏料有傳統(tǒng)的礦物顏料和植物顏料。平鋪底色：用中號羊毫染色筆蘸取調好的底色，從人物面部的額頭開始，沿著臉部輪廓、臉頰、下巴等部位，均勻地將底色平鋪在畫面上。提染操作：若使用朱磦提染，先用小號羊毫筆蘸取朱磦顏料，筆尖含水量要少，然后在人物面部的高光部位，如額頭、鼻梁、顴骨、下巴等部位輕輕點染，再用干凈的筆將顏色向周圍暈染開，使顏色過渡自然。

眼睛主要由眼球、眼瞼（上眼瞼和下眼瞼）、眼睫毛、內眼角、外眼角等部分構成。用簡潔的線條勾勒出眼睛的外部輪廓，包括上下眼瞼的大致形狀，注意上眼瞼的弧度要自然流暢，外眼角略高于內眼角。一般上眼瞼會有 1 - 2 條明顯的褶皺，褶皺的線條要順著眼瞼的弧度和肌肉的走向，線條較細且有一定的疏密變化，靠近眼球的褶皺線條相對密集，遠離眼球的則稀疏一些，以此體現出眼皮的厚度和立體感。

12個簡單的熱身練習，將改變你的繪畫練習。練習1:線條。人物畫里有很多S形線條，比如女性的腰部線條，或者從肩膀到肘部的線條。充分利用鉛筆繪畫的最大好處在于，你可以通過調整壓力和角度，在同一幅草圖中呈現不同深淺的色調，以及清晰或毛糙的線條。在日常生活中，我們能看到各種形式的圓柱體，比如杯子、管道、手臂、樹枝等，所以在幾乎任何繪畫開始前，畫圓柱體都是很有價值的熱身練習，而且作為單獨的練習也非常有用。

唐卡-菩薩。文殊菩薩。白度母。

國畫《圓明園十二景》，消失的瑰寶！

第三永樂宮壁畫整體色調以青綠為主，其互補色和對比色色塊所占面積較小，根據色彩和諧的法則：色相上最強烈的互補色的對比，會因為色彩面積的大小懸殊減弱對比效果這一原則，壁畫上最強的互補色——紅色以及相鄰顏色不會影響壁畫色彩的和諧統(tǒng)一，反而能避免因色彩過于和諧而產生的呆板現象。曾完整復制過永樂宮壁畫的畫家黃金鵬評論永樂宮壁畫的色彩說：“壁畫在色彩運用方面獨具特色。多采用礦物質石色經久不變。

青州博物館：一眼千年的微笑。1996年10月，一批珍貴的佛像在青州龍興古寺遺址出土，時間跨度從北魏至北宋，北朝為最盛，如今珍藏在青州博物館。博物館四層集中展示了這批佛像，博物館人潮洶涌。展廳的設計獨具匠心，佛與菩薩隔空相對，笑意盈盈。青州的佛像可親可愛可敬，是一種不可言說之美，不需要學識底蘊的儲備，只需要一次穿越千年的對視。