塞尚與王原祁公告：原創(chuàng)不易請(qǐng)勿隨意盜圖與文章搬運(yùn)。王原祁（1642年-1715年） 保羅·塞尚（1839年—1906年）?如果說(shuō)塞尚顛覆了以往的視覺(jué)透視點(diǎn)，空間的構(gòu)造被從混色彩的印象里抽掉了，使繪畫領(lǐng)域正式出現(xiàn)純粹的藝術(shù)。塞尚說(shuō)：“畫畫的人切忌像寫作的人一樣思考。”這意思是不要讓繪畫變成敘述性，這里面所說(shuō)的寫作是描述性的，無(wú)聊的，偏向于自然主義的，實(shí)際上山水到了王原祁，也基本上褪去文學(xué)敘事或詩(shī)意，而走向繪畫本

唐 佚名 雪景圖局部如果我能親眼看到這幅畫，李白這些天才的詩(shī)句所激發(fā)的我對(duì)這幅山水畫的全部憧憬，想必遠(yuǎn)超親眼欣賞這幅畫的現(xiàn)場(chǎng)感受：北宋畫家郭熙在他的偉大繪畫美學(xué)著作《林泉高致》中提出，雖然很多仕人做不到隱居山林、忘情山水，但是完全可以通過(guò)山水畫滿足對(duì)“漁樵隱逸”、“猿鶴飛鳴”的神往：林泉之志，煙霞之侶，夢(mèng)寐在焉。所以，以郭熙為代表的宋代山水畫家認(rèn)為，作為真山真水的再現(xiàn)，山水畫必須“身即山川而取之”。

四時(shí)常放淺深紅 57cm x 47cm（千竹書院第六期微拍作品）觀音菩薩心經(jīng) 44cm x 66cm（千竹書院第六期微拍拍品）萬(wàn)木森森起翠濤 41cm x 60cm（千竹書院第六期微拍拍品）青溪薄靄 29cm x 138cm（千竹書院第六期微拍拍品）寒香聚禽 47cm x 93cm（千竹書院第六期微拍拍品）控馬圖 34cm x 68cm（千竹書院第六期微拍拍品）紅樹碧溪 34cm x 84cm（千竹書院第六期微拍拍品）瀟湘平遠(yuǎn) 53cm x 55cm（千竹書院第六期微拍拍品）

清 王原祁《溪山幽居圖》

推 薦 ｜ 李占超山水畫技法基本功訓(xùn)練教學(xué)回顧?7-9月，非常榮幸邀請(qǐng)到拾英藝術(shù)家·李占超老師為大家?guī)?lái)「山水畫技法基本功訓(xùn)練」課程。中華珍寶館優(yōu)秀拾英藝術(shù)家。善古典山水畫。課程精彩片段 學(xué)習(xí)群內(nèi)交流答疑 學(xué)員課程反饋 （左右滑動(dòng)查看更多）▼ 優(yōu)秀學(xué)生作業(yè)展示 「 觀聞 」分享與聯(lián)系Keep in Touch視頻號(hào)：珍寶君小紅書｜公眾號(hào)｜bilibili：中華珍寶館APP與官網(wǎng)Find us中華珍寶館https://g2.ltfc.net/home.

元 王蒙 溪山風(fēng)雨圖冊(cè)。王蒙傳世的畫，據(jù)文字記載有數(shù)十件，但至今為各界公認(rèn)為真跡的，不過(guò)十多件，大體為卷軸畫，只有《溪山風(fēng)雨圖》是冊(cè)頁(yè)。此冊(cè)頁(yè)共十開，最后一開上自題：“吳興王蒙作溪山風(fēng)雨圖。”雖無(wú)年款，但從各圖的風(fēng)格上看，縱跨五代、宋，應(yīng)該是王蒙比較早期的擬古作品。王蒙幼承家學(xué)，曾經(jīng)臨摹過(guò)大量的五代、宋的畫，打下了深厚的筆墨基礎(chǔ)?！断斤L(fēng)雨圖冊(cè)》就是王蒙這一學(xué)習(xí)時(shí)期的記錄。

王原祁：《春山幽居》丨春山幽居丨。王原祁帝里春花二月天，黃塵千丈暗鞍韉。蒼蒼萬(wàn)木煙云里，何處山川到眼前。本文編輯：小魚。素材來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)。

本次說(shuō)的是王翚《仿王蒙秋林讀書圖》。王翚 仿王蒙秋林讀書圖元 王蒙 《春山讀書圖》 縱132.4厘米 橫55.5厘米 上海博物館藏。上圖為王翚《仿王蒙秋林讀書圖》，下圖為王蒙《春山讀書圖》。畢涵仿董北苑巨然山水軸（墨筆）巨然 層巖叢樹圖翟繼昌 《仿董山水軸》明 董其昌 《關(guān)山雪霽圖卷》 故宮博物院藏顧潞仿大癡山水軸（設(shè)色）何維樸仿大癡山水軸（設(shè)色）王鑒仿王蒙云壑松陰圖軸王原祁仿大癡山水圖楊昌沂仿戴煕雪景山水(設(shè)色。

清 王原祁 《仿王蒙山水圖軸》現(xiàn)藏上海博物館 【名稱】清 王原祁 仿王蒙山水圖軸【年代】清代【簡(jiǎn)介】紙本水墨。畫幅右上部作者自題：“憶癸酉秋在秦，為雨亭先生仿大癡筆，今閱八年矣。茲后為學(xué)山樵筆墨，癡鈍未得古人高淡流逸之致，功淺而識(shí)滯，今猶昔也。請(qǐng)正以博噴飯?？滴跣了饶捍合洛珚鋿|王原祁畫?！蔽那扳j印：“御書畫圖留與人看”( 白長(zhǎng)圓），文后鈐?。骸巴踉钣　保ò追剑?、“麓臺(tái)”（朱方）。

中國(guó)古代畫派 ：清初四家《王原祁》畫上王原祁鈐印三方，分別為“王原祁印”、“麓臺(tái)”、“御書畫圖留與人看”，三方印參見《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》第45～47頁(yè)，45 、46、84印蛻?！久Q】清 王原祁 夏山圖軸【年代】清代。【名稱】清 王原祁 云山圖軸【年代】清代。王原祁 （款） 仿古山水 冊(cè)頁(yè). 王原祁 己丑（1709年）作 仿大癡富春大嶺圖 手卷. 王原祁 秋山行旅卷 手卷. 王原祁(1642-1715)富春山居圖. 王原祁仿倪瓚山水軸.

清初六大家 王原祁作品欣賞（三）康熙庚辰七月下旬，麓臺(tái)祁筆。此圖學(xué)元代高克恭畫風(fēng)，畫幅左上角作者署款：“庚辰清和廣陵舟次，仿高房山筆。麓臺(tái)祁?！笨钋坝。骸肮牌邶S”（朱長(zhǎng)方），款后印：“原祁茂京”（白朱方）。文前鈐印：埽華庵（朱長(zhǎng)圓），文后鈐印：王原祁?。ò追剑?、麓臺(tái)（朱方）。款前?。荷n潤(rùn)（朱長(zhǎng)圓），款后?。和踉钣。ò追剑?、麓臺(tái)（朱方），畫幅左下角?。菏瘞煹廊耍ò追剑??？滴跣了刃〈合洛踉?。

辛巳冬日麓臺(tái)祁筆。”鈐?。骸巴踉钣　保ò追剑?、“麓臺(tái)”（朱方）、“埽華庵”（朱長(zhǎng)圓）三方。此圖為王原祁于冬春之際賞山中之景后有感而作，作者自稱山景“頗有會(huì)心處”，而圖中為典型的四王山水，干筆渴墨的皴擦與淺淡青綠設(shè)色的點(diǎn)染更是王原祁山水的特點(diǎn)。秦祖永評(píng)論王原祁的作品說(shuō)：“沈雄驗(yàn)右，元?dú)饬芾欤P端金剛樣之語(yǔ)不虛也”, 方熏評(píng)論王原祁之畫云：“干墨重筆級(jí)擦，以博渾淪氣象” , 都十分推崇其繪畫。王原祁”。

淡中取濃：王原祁的筆墨形式。王翚亦在晚年贊王原祁之筆，其在王原祁六十一歲所作《仿梅道人山水圖》軸中的題跋揭示了王原祁「出宋入元」、「推而至于別家」的筆墨之道。到六十一歲所作《仿黃公望山水圖》軸（圖4）與六十歲所作《仿王蒙山水圖》軸（圖5）相比不僅丘壑布局趨同，而且在仿黃公望的作品中亦借用了仿王蒙的筆法，完成了「推而至于別家」集大成的筆法樣式，以「用墨用筆相為表里」的方法使筆力可以「扛鼎」。

以小塊積成大塊：王原祁的丘壑布局形式。如王時(shí)敏五十八歲所作《秋山白云圖》軸（圖2），截取了黃公望《天池石壁圖》軸中的丘壑布局，簡(jiǎn)化了黃公望作品中重山疊嶂的山丘形態(tài)，呈現(xiàn)出解構(gòu)、重組的特征。觀其作，王原祁截取了黃公望《天池石壁圖》中崇山峻嶺的山體布局，將黃公望的礬頭化圓渾為繁細(xì)，左右橫陳于畫面之中，畫面不再講究黃公望丘壑布局之疊嶂迤邐的軸線與節(jié)奏，丘壑渾淪細(xì)碎，與黃公望《丹崖玉樹圖》軸更為接近。

這畫為王原祁學(xué)王蒙筆意之作，為學(xué)生而作分兩次完成。用的是王蒙的牛毛皴技法，筆墨韻味醇厚。他喜歡用干筆積墨法，先用筆后用墨，連皴帶染，由淡而濃，由疏而密，反復(fù)皴擦，畫面顯得融和厚實(shí)。

王蒙將淺絳山水發(fā)展到極致，在這幅圖中王蒙利用淺絳著色，赭色偏重和花青搭配，改變了黃公望著意用淺色著色法的做法，以濃重的赭紅為基調(diào)，樹葉填花青的顏色，同時(shí)又有朱紅小樹搭配，使全圖的色彩顯得艷麗明快，這種著色方法是王蒙在畫秋景上的一次創(chuàng)造和發(fā)展。王蒙所畫《夏山高隱圖》表現(xiàn)了夏日江南草木茂盛的景色，崢嶸的絕壁，綿延溪水，一派宏偉不凡的景象，整幅作品既平淡幽深又顯得蒼茫渾厚，是王蒙極有影響的作品之一。

山水畫傳統(tǒng)技法解析20種------黃公望。中國(guó)山水畫由宋入元，起了一次重要的變革，尤其是元代后期，完全擺脫了宋人院體畫的風(fēng)格，形成了新的面貌，使山水畫技法臻于完備，對(duì)后世有極大的影響 趙孟頗是這次變革的先驅(qū)，而完成這次變革的，則是被稱為“元季四大家”的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。黃公望 樹畫法《富春山居圖》(局部)下圖為黃公望平遠(yuǎn)法，前景作坡樹釣艇，中景虛處為水面，實(shí)處為坡石，遠(yuǎn)山層層，襯托其后。

董源小山石謂之礬頭，山中有云氣，此皆金陵山景[9]，皴法要滲軟，下有沙地，用淡墨掃，屈曲為之[10]，再用淡墨破。作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨、濃墨，分出畦徑遠(yuǎn)近[46]。淡墨破：即破墨。此謂先畫淡墨，乘濕畫濃墨；亦有先畫濃墨，乘濕施以淡墨或水的：兩者均謂之破墨。畫時(shí)先勾出輪廓，再用淡千墨側(cè)筆而畫。[33]逸墨：謂放縱自如的墨跡。黃公望推崇文人畫，故贊賞“逸墨撇脫”而不賞識(shí)筆墨過(guò)多。

古人畫山水， 秘傳口訣，原來(lái)可以很簡(jiǎn)單。古人畫山水， 秘傳口訣。山為勾皴點(diǎn)，樹為彩墨染。無(wú)光山頂樹，樹下一片黑。點(diǎn)皴畫法口訣。點(diǎn)皴皆需禿筆鋒，反復(fù)積點(diǎn)淡到濃。切記不可皴過(guò)膩，虛實(shí)用筆要靈動(dòng)。起行收筆要果斷，墨有濃淡可略干。二皴：皴的部位很重要，陰凹紋理后石面。皴筆果斷莫重復(fù)，保留筆觸不可亂。皴紋不足擦筆添，增加厚重粗糙感。山石質(zhì)地有不同，皴擦可以不增減。最后用墨點(diǎn)苔點(diǎn)，如同山水長(zhǎng)眉眼。

山水畫構(gòu)成圖式與風(fēng)水理論。在中國(guó)山水畫史中，較早將風(fēng)水理論的方法和原理大量溶入山水畫論的是北宋的郭熙。如：“店舍依溪不依水沖。依谿以近水，不依水沖以為害，或有依水沖者，水雖沖之必?zé)o水害處也。村落依陸不依山，依陸以便耕，不依山以為耕遠(yuǎn)，或有依山者，山之間必有可耕處也?！?郭熙明顯借鑒了風(fēng)水理論中有關(guān)論述來(lái)闡述山水畫景物構(gòu)成的物質(zhì)空間的使用功能的合理性，目的是為了建構(gòu)可居可游的畫境。