吳湖帆冊(cè)頁(yè)欣賞。

純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，他的花鳥(niǎo)畫(huà)，達(dá)到“爐火純青”的佳境！畫(huà)人物花卉仿北宋人法，純以焦墨勾骨，賦色秾厚，頗近老蓮。任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見(jiàn)長(zhǎng)，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒(méi)骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫(xiě)意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫(xiě)，明快溫馨的格調(diào)，這種畫(huà)法，開(kāi)辟了花鳥(niǎo)畫(huà)的新天地，對(duì)近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。

25幅極品寫(xiě)意仙鶴，水墨淋漓，呼之欲出！......................................................................................畫(huà)家｜何建軍，男，78歲，旅美畫(huà)家，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川巴蜀詩(shī)書(shū)畫(huà)研究會(huì)中國(guó)畫(huà)院會(huì)員，四川徐悲鴻，張大千藝術(shù)研究院創(chuàng)研員四川省西嶺書(shū)畫(huà)院會(huì)員。

王雪濤《擬明人法百鳥(niǎo)圖卷》局部 1931年師從齊白石的王雪濤大寫(xiě)意作品與其師神形具備，齊白石也非常喜愛(ài)王雪濤的聰明、專注和勤奮，例如一九二四年齊白石在王雪濤的《白菜圖》上題跋：“畫(huà)到流傳豈偶然？幾人傳作屬青年。憐君直到前人意，墨海靈光五彩妍。難得風(fēng)流不薄余，垂青欲與古人俱。他年畫(huà)苑編名姓，但愿刪除到老夫。雪濤法家囑題，甲子秋九月中，齊璜題記?！睆念}跋中可見(jiàn)齊白石對(duì)王雪濤的極大認(rèn)可和贊譽(yù)。

齊白石：王雪濤的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，已勝過(guò)我！齊白石，作為近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)史上的一座豐碑，其藝術(shù)造詣深不可測(cè)，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)聞名遐邇。特別是那句“藍(lán)已青矣”，意思其實(shí)是在說(shuō)王雪濤的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)已勝過(guò)我，這不僅是對(duì)王雪濤藝術(shù)成就的高度評(píng)價(jià)，也透露出白石老人對(duì)后輩超越自己的欣慰與期待。王雪濤在繼承齊白石藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，勇于探索、敢于創(chuàng)新，最終形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)了不可磨滅的力量。

五代著名畫(huà)家阮郜、王齊翰、胡瓖經(jīng)典繪畫(huà)作品賞析。下面我們一起分享五代畫(huà)家阮郜繪畫(huà)作品。五代時(shí)期阮郜《閬苑女仙圖》賞析。雖無(wú)阮郜款印，?但依據(jù)歷代權(quán)威著錄及卷后諸多名家跋語(yǔ)，?此作被公認(rèn)為阮郜唯一的傳世佳作，?價(jià)值連城。欣賞阮郜《閬苑女仙圖》、王齊翰《勘書(shū)圖》與胡瓖《卓歇圖》，深感三人繪畫(huà)風(fēng)格迥異，技巧精湛。讀者們，觀賞了聽(tīng)月為你分享的畫(huà)家阮郜等畫(huà)家以上這些作品，大家有什么看法呢？

17種粉色牡丹一次性看爽，第3款美到失語(yǔ)！粉色牡丹盛宴，哪一款驚艷了你的心？17種粉色系牡丹，宛如十七位風(fēng)姿綽約的佳人，各展其美，令人心醉神迷。“貴妃插翠”，嬌艷的粉色花瓣間點(diǎn)綴著翠綠，仿佛貴妃發(fā)髻上的翡翠簪釵，華貴大氣，透著與生俱來(lái)的雍容之態(tài)。每一種粉色牡丹都承載著獨(dú)特的花語(yǔ)與故事，或象征著愛(ài)情的甜蜜，或寓意著生活的美好。

鐵線篆的“金屬美感“：特殊書(shū)體解析實(shí)況實(shí)況實(shí)況實(shí)況實(shí)況實(shí)況。讓我們來(lái)聊聊鐵線篆那醉人的＂金屬美感＂吧！那會(huì)兒，字體肯定是＂鐵錚錚＂的，直挺挺的一橫一撇，粗獷有力，散發(fā)著原始的金屬質(zhì)感。你看，正是這種生猛的力量感，才給鐵線篆打上了獨(dú)一無(wú)二的金屬印記。說(shuō)它是＂金屬書(shū)體＂可一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)。施筆的力道，鐫刻的角度，字體的厚薄，都能影響金屬美感的體現(xiàn)。

王雪濤花鳥(niǎo)十二條屏，清新活潑、生意盎然！即使是一些平凡、簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，亦清新活潑、生意盎然。錦雞鬧八哥王雪濤曾說(shuō)：“章法布局歸于立意、布局結(jié)構(gòu)決定整幅作品的基本形式。古人強(qiáng)調(diào)意在筆先，立意就是總綱，其基本思想就是用什么去打動(dòng)人心。立意飽滿方可氣脈一貫，即使面對(duì)小幅紙，也要站著畫(huà)才能縱觀全局?！蓖ㄟ^(guò)這些極小的畫(huà)就能看得出王雪濤先生很注意經(jīng)營(yíng)位置，注重藝術(shù)的章法和構(gòu)圖，巧于留白，在疏密之間營(yíng)造機(jī)趣。

榮寶齋藏|張大千《山水》欣賞！張大千（1899-1983）43cm×35cm.紙本鏡心。

王雪濤小寫(xiě)意花鳥(niǎo)精品60幅，美到醉！王雪濤 小寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品。王雪濤 小寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品視覺(jué)空間：層次與虛實(shí)的交織。王雪濤 小寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品在表現(xiàn)葉片時(shí)，同樣如此。王雪濤 小寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品構(gòu)圖空間：疏密與開(kāi)合的智慧。王雪濤 小寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品這種疏密相間的構(gòu)圖方式，不僅突出了畫(huà)面主體，還為畫(huà)面增添了靈動(dòng)之氣，避免了畫(huà)面的擁堵或空洞。王雪濤 小寫(xiě)意花鳥(niǎo)作品詩(shī)意空間：情境與想象的延伸。

鸚鵡錦雞60年代 紙本 135cmx86cm?鸚鵡錦雞(局部)?松石錦雞60年代 紙本 96cmⅹ58cm?松石錦雞(局部)?杜鵑稚雞60年代 紙本 65cmx131cm?雉雞60年代 紙本 43cmx50cm?60cmⅹ120cm?150cmⅹ80cm?147cmⅹ71cm?96cmⅹ55cm?70cmⅹ46cm?167cmⅹ71cm墨竹錦雞 60年代 紙本? 93cmⅹ67cm?玉蘭花下紙本 85cmⅹ53cm?142cmⅹ46cm??76cmⅹ43cm??100cmⅹ34cm?100cmⅹ34cm?

李可染：中國(guó)畫(huà)的筆墨問(wèn)題李可染：中國(guó)畫(huà)的筆墨問(wèn)題?導(dǎo)讀：中國(guó)畫(huà)在世界美術(shù)中的特色是以線描和墨色為表現(xiàn)基礎(chǔ)的，因此筆墨的研究成為中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要問(wèn)題。實(shí)際說(shuō)來(lái)，筆墨是難分的，用墨好多由于用筆，不善于用筆而能用墨好的則很少見(jiàn)。初學(xué)畫(huà)的人由于筆內(nèi)水份過(guò)多，用筆又不能控制，使墨漫患漂浮紙上，成為浮煙漲墨，畫(huà)面物象泡松滑膩，失去骨力，是一大病。畫(huà)家有了筆墨功夫，下筆與物象渾然一體，筆墨腴潤(rùn)而蒼勁；

珍貴的一課(Ⅰ)||論筆法·李可染講課記錄?！墩摴P法》是李可染先生于1959年12月5日在中國(guó)畫(huà)系講課時(shí)的記錄，總結(jié)了李可染先生自己從老師身上學(xué)到的關(guān)于筆法的心得，還有自己畫(huà)中國(guó)畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)。李可染看齊白石作畫(huà)。把筆墨看做中國(guó)畫(huà)的一切，或者否定筆墨的作用，都是錯(cuò)誤的?！玖私飧嗬羁扇镜淖髌泛凸适? ???《所要者魂——李可染》】李可染水墨、書(shū)法、寫(xiě)生文獻(xiàn)集。李可染藝術(shù)基金會(huì)以可染先生的人生軌跡。

李可染一一論“筆法”（四）李可染 《河山如畫(huà)圖》力：藝術(shù)一定要講求力，中國(guó)人講“筆尚峻勁”，六法論中講骨法用筆，王羲之的字人稱“筆力驚艷”、“氣勢(shì)雄強(qiáng)”。矛盾產(chǎn)生力，紙對(duì)筆有阻力，中國(guó)人講究好線條澀、毛，這與表現(xiàn)客觀事物有關(guān)。筆要能提得起，必要做得筆主，不能倒臥?！肚锶D》張伯英死以前，我去訪問(wèn)他，他說(shuō)最主要的是做得筆主，壓的時(shí)候盡量求重，使筆與紙之間有一種阻力。

古人講筆有剛?cè)岱适?，結(jié)字有寬窄長(zhǎng)短，如顏?zhàn)址?、趙佶字長(zhǎng)、魏碑字扁，首先要注意線的形象和結(jié)構(gòu)的形象。間架要注意變化，古人講“似奇反正”，正即均衡、穩(wěn)當(dāng)，似奇反正即變化統(tǒng)一。八大山人書(shū)法作品古人講不好的字“狀如算子”，必須極盡變化，鄧完白又發(fā)展了，提出“疏處可以走馬，密里不使透風(fēng)”，不要搞得很平凡。毛澤東的字變化不可測(cè)，孫中山的字敦厚，顏真卿的字有廟堂氣，褚遂良的字如小鳥(niǎo)宜人，“羲之如龍，北海如象”。

李可染 《看山圖》中國(guó)畫(huà)線描的規(guī)律要求很嚴(yán)、很多。規(guī)律對(duì)人有約束，不能怕它，規(guī)律是反映自然的，不能回避它。石濤 《策杖圖》齊白石高齡之時(shí)，常常神志不清，但適應(yīng)規(guī)律已成本能，下筆皆合于自然，變化而又統(tǒng)一，表現(xiàn)得美極了。齊白石 《祖國(guó)萬(wàn)歲》現(xiàn)在講幾個(gè)最根本的規(guī)律：一、平：線條最根本的規(guī)律要求?！皩?xiě)字先求站住腳”，控制毛筆非常重要，要使筆成為藝術(shù)家的神經(jīng)末梢一樣，要做得筆主。黃賓虹、齊白石的筆都很重。

李可染一一論“筆法”（一）齊白石的字寫(xiě)得很好，力能扛鼎，齊白石在幾十年來(lái)的繪畫(huà)實(shí)踐中，筆法成就最高。齊白石的筆法好，他的畫(huà)與別人的畫(huà)放在一起，別人會(huì)吃虧的，齊白石的畫(huà)氣勢(shì)太大，精神力量逼人，別人的畫(huà)相形之下變得像影子一樣了?！侗R鴻草堂十志圖》之一筆墨是從客觀事物來(lái)的，一定與客觀事物有關(guān)，筆墨必須通過(guò)表現(xiàn)客觀事物來(lái)發(fā)展自身。把筆墨看做中國(guó)畫(huà)的一切，或者否定筆墨的作用，都是錯(cuò)誤的。

眼睛主要由眼球、眼瞼（上眼瞼和下眼瞼）、眼睫毛、內(nèi)眼角、外眼角等部分構(gòu)成。用簡(jiǎn)潔的線條勾勒出眼睛的外部輪廓，包括上下眼瞼的大致形狀，注意上眼瞼的弧度要自然流暢，外眼角略高于內(nèi)眼角。一般上眼瞼會(huì)有 1 - 2 條明顯的褶皺，褶皺的線條要順著眼瞼的弧度和肌肉的走向，線條較細(xì)且有一定的疏密變化，靠近眼球的褶皺線條相對(duì)密集，遠(yuǎn)離眼球的則稀疏一些，以此體現(xiàn)出眼皮的厚度和立體感。

工筆人物畫(huà)實(shí)訓(xùn)。本課程重點(diǎn)研究學(xué)習(xí)中國(guó)工筆人物畫(huà)傳統(tǒng)技法，為工筆人物畫(huà)創(chuàng)作奠定技法基礎(chǔ)。通過(guò)臨摹經(jīng)典范本的方式，學(xué)習(xí)掌握工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)技法，研究工筆人物畫(huà)著色技法。系統(tǒng)全面地認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)勾線、設(shè)色的基本技法，包括淡彩、重彩顏料的使用，三礬九染的技法等。工筆重彩畫(huà)法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾 性的畫(huà)法，畫(huà)工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，下面就其臨摹步驟進(jìn)行具體講解:工筆人物畫(huà)的程式。