高量柱+縮量柱是黃金柱，平量柱+縮量柱是黃金柱，倍量柱+縮量柱是黃金柱，梯量柱+縮量柱是黃金柱。十五、漲?；颍洪L陰短柱，倍量伸縮，百日低量群（上方價柱波浪滔天，下方的量柱風平浪靜），臥底矮將軍，長腿踩線，倍量探左峰，單槍小霸王，雙劍霸天地，三十八、牛股準備期：3-8個月的低量吸籌，百日低量群，價柱大起大落，量柱波瀾不驚，小陽略勝陰，很少有超過陽柱的陰柱，即使有假陰真陽，后面必然縮倍量。倍量陰，出干凈。

量學形態(tài)結構戰(zhàn)法 第一課 高量柱。量形有：高量柱、低量柱、平量柱、倍量柱（一倍以上）、縮量柱、梯量柱和王牌柱七種。與前一天相比，量柱上穿五日均量線為攻擊量，不跌破十日均量線為防守量，123日均量為平量，低于123日量線為低量，超過123天均量線4倍為發(fā)燒量。B,假陰真陽，但量未超A，繼續(xù)持有，后面低開也不怕，沒有放量，也沒破黃金線，C后高量柱出來兩平量，要注意，但D量又上去了，到了E柱，高位放量，要出來。

第三層次看懂量柱的動態(tài)=這是量學在股票市場能夠超群出眾的絕活，誰掌握這個絕活，誰就能在股市中超群出眾。第一次縮量三一假陽第二次縮量三一假陽第三次縮量二一==主力控盤越來越好=可以預測后面走勢也是逐步向上。從量柱的形態(tài)到量柱的變態(tài)，從量柱的變態(tài)到量柱的動態(tài)，是一環(huán)套一環(huán)的三層次，缺少任何一個層次都難以取得成功。

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沙?上體沙褐色具白色眉紋，腰和尾上覆羽白色，尾黑色，外側尾羽基部白色。白頂?雄鳥頭頂至后頸白色，頭側、背、兩翅、頦和喉黑色，其余體羽白色，中央一對尾羽黑色，基部白色，外側尾羽白色具黑色端斑。雌鳥上體土褐色。暗色型的頭部為白色，頭頂具有粗著的暗色縱紋，與游隼的區(qū)別在色彩較淺，上體灰褐色到暗石板褐色，具有白色橫斑和斑點，尾羽白色，具褐色或石板色橫斑，飛羽石板褐色，具斷裂的白色橫斑，下體白色，具暗色橫斑。

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青銅酒器之“青銅爵”，商代和西周時期的形制介紹|酒器商代 商代早期青銅爵為二里頭文化期爵形式的沿續(xù)和發(fā)展，共同的特點也是扁體平底，流稍有加寬，有的有向下略為彎曲的弧度，而尾部多數較短，流和杯口之際設有柱，柱有釘形，菌形二類。二、無柱爵 有蓋無柱式商晚期和西周早期尚有無柱爵，有蓋，蓋前端似觥，有作犧首或龍首的，一類為平底或近平底。

試論婦好墓“銅尺形器”的功用 ——兼談商周青銅爵、觚的使用。時代為殷墟二期。小屯M232銅柶位于東南二層上（圖二），與一組青銅禮器如鼎、瓿、斝、觚、爵等在一起（從平面圖上看，銅柶被銅爵直接疊壓著）。石璋如認為銅柶被這些青銅禮所壓，取掉禮器，銅柶位于第五號殉人的頭部，應是發(fā)簪 。雖然兩墓出土的銅柶未與銅觚、爵或某種容器放置在一起，但均不位于墓主或殉人的頭部，起不到“束發(fā)器”之用則是十分肯定的。

真青銅器的銅銹，直觀上看，銅銹有內部向外生銅銹，感覺真品青銅器的銅銹是有層次感，銅銹堅硬，不容易刺入。真品青銅的銅銹有多層次感，仿古青銅器沒有層次感，作偽青銅器的銹色，只是銅銹在表面，更沒有深沉感。第六，青銅器銅銹和銅質的鑒定，可用放大鏡或顯微鏡觀察銅銹的結晶形態(tài)及生長狀態(tài)，真品青銅器的銅銹像塊狀型，可以發(fā)現(xiàn)新銅銹和老銅銹有很大差別，仿古青銅器的銅銹只是沉浮在表面。

劉弘珪手抄《金剛經》

封神演義人物百圖（全）筆墨整理了一套封神演義人物百圖，希望讀者能夠喜歡，在別處是找不到的哦。這個原文是韋馱，不是韋陀，但是按照封神演義小說原文，應該是韋護吧？注意，《封神演義》中的東海龍王是叫敖“光”的，而非《西游記》中的敖“廣”。圖冊把四海龍王都畫上了，但是感覺沒意思，把其他的三個龍王省略了。死后被封神為華蓋星，所以他的死是必然的，不可更改的。四大站殿元帥之——高友乾。四大站殿元帥之——王魔。

齊白石50幅立軸作品欣賞（高清圖）齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。12、作畫先閱古人真跡過多，然后脫前人習氣別造畫格。13、畫中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在筆端。學古人，要學到恨古人不見我，不要恨時人不知我耳。

【書法】宋四家經典長卷，大飽眼福！蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄是宋代尚意書法的代表人物，蘇黃米蔡被合稱為''宋四家''，他們也是公認的最能代表宋代書法成就的人物。蘇軾書法長卷?！饵S州寒食詩帖》在書法史上影響很大， 被稱為''天下第三行書''，也是蘇軾書法作品中的上乘。黃庭堅經典書法長卷。《寒山子龐居士詩帖》是唐代隱士寒山勸戒詩與居士龐蘊詩偈，龐蘊（？米芾經典書法長卷。蔡襄行書長卷《蔡襄自書詩》共73行，884字。

此圖主要為樹根、樹身的畫法，要畫出榕樹樹根纏身、線條縱橫交錯的特征。先用中鋒重筆雙勾樹干及小枝，畫出樹身上的節(jié)疤，淡墨皴染樹身，再勾勒夾葉，夾葉為菊花形和具有裝飾性的槐樹葉形。圖為郭熙《窠石平遠圖》局部，兩株較直的雜樹中穿插著幾株彎曲的枯樹，樹枝多呈蟹爪狀；馬遠松樹畫法。此圖為范寬《雪景寒林圖》局部，坡岸上數株枯樹，樹干粗壯古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生發(fā)，樹干用筆堅若屈鐵，樹枝用筆柔中帶拙。

教你畫國畫山水中的樹木，原來如此的簡單，一學就會。國畫山水里的樹，基本上都取材于喬木、灌木和藤蔓植物，尤以喬木為多。樹木種類繁多，形態(tài)千差萬別，但每棵樹都由枝、干、根、葉組成，畫樹，必須到自然中去，仔細觀察，認真研究樹木的基本生長規(guī)律和特點。對一棵對，從不同角度進行寫生，對樹木形成深刻的理解，才能為山水打下堅實的基礎。

關于樹的畫法，這篇文章講得夠細的了。

國畫山水基礎教程—云，水，樹的畫法。步驟3：皴擦山石。步驟4：淡墨皴染。步驟5：淡墨皴染山石。步驟8：山石周圍和空白較大處繼續(xù)皴染墨，使留白處分成云的形狀，注意要有云的靈動、活潑、輕盈的感覺。步驟2：畫前方枝干，樹枝和樹干的結合部分是樹枝插在樹干里邊，往右側出枝，向左上方45度。步驟4：畫左側樹枝，樹枝和樹干的結合部分是通的，右側樹枝和左側的護法相同，但是左側和右側的樹枝不要對生。步驟2：皴擦山石。

第一種：波浪法。波浪斜上走勢，自然排列?？杉玉迦?，從根部向上漸漸淡去。波紋加弧線體現(xiàn)風吹漣漪，造型要圓潤，不可有硬角?？杉玉迦?，渲染在弧線和波紋之間?？杉玉迦?，渲染留出飛白，以表現(xiàn)陽光打在水面的效果。浪花斜上走勢。可加皴染，渲染在浪花下面，體現(xiàn)明暗效果。跟波浪法相近，造型要比波浪高?？杉玉迦荆秩緩母肯蛏蠞u漸淡去。