陳子莊：八大爐火純青，石濤的深度未到其境界，遜了一籌！陳子莊先生說：“石濤的深度未到八大的境界，遜了一籌。八大爐火純青，靜穆到極點，石濤尚有冗筆，其行筆還很認真，尚未透脫?！标愖忧f先生的這番話，如同夜空中最亮的星，不僅照亮了我們對清代兩位杰出畫家——石濤與八大山人藝術造詣深淺的探索之路，也引領我們深入思索藝術創(chuàng)作中“深度”與“境界”的微妙關系。

陳子莊：八大功力深，爐火純青，揚州八怪成就不大，都算不上大家。評論家王進玉說：“如果你真正讀懂了八大，你會發(fā)現(xiàn)雖然揚州八怪風貌各異，且成就非凡，但他們加在一起卻終究抵不過一個八大。”畫家陳子莊也曾說：“八大功力深，又有天趣，爐火純青，靜穆到極點。雖然揚州八怪繼徐青藤、陳白陽、石濤、八大而來，但他們的畫失之沾滯，又因為要賣錢，規(guī)模、成就都不大，都算不上大家?！?/blockquote> http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152430406.shtml 2025/4/30 15:47:04

王進玉：于右任的書法氣勢雄渾、雍容灑脫，可謂字如其人的典范！評論家王進玉在談論于右任的書法時曾說：“從某種程度上講，豐厚的人生閱歷奠基并決定了于右任先生對藝術認識的水平和高度，決定了他的審美視野與思想境界。他把特殊的人生過往、為人處事的態(tài)度，以及對時代變遷的所見所聞所感，自覺或不自覺地注入到了他的筆端、他對藝術的理解中。”“氣勢雄渾、雍容灑脫”，這是王進玉對于右任書法風格的精煉概括。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152430305.shtml 2025/4/30 15:45:25

李可染：吾以自家筆墨，寫我自家山水，信手涂抹，腕底生輝！李可染先生曾說：“吾以自家筆墨寫我自家山水，雖未步前人后塵，但以不失東方藝術精神為快?！辈⒃陬}《水墨山水》中寫道：“余童年弄墨，迄今六十余載，朝研夕磨，未離筆硯，晚歲信手涂抹，竟能蒼勁腴潤，腕底生輝，筆不著紙，力似千鈞，此中底細，非長于實踐獨具慧眼者不能知也。”李可染先生的水墨山水，不僅僅是自然景致的再現(xiàn)，更是他內心世界與宇宙萬物對話的媒介。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152430183.shtml 2025/4/30 15:42:51

李可染：齊白石常題“白石老人一揮”，實際是假的，他作畫很慢！李可染對白石老人晚年作畫時常常題寫的“白石老人一揮”幾個字，做出了深刻而細膩的解讀，這不僅是對白石老人藝術態(tài)度的精準概括，也是對藝術創(chuàng)作本質的一次深刻探討?！奥?，在白石老人的藝術創(chuàng)作中，不僅是一種速度上的表現(xiàn)，更是一種藝術哲學的體現(xiàn)。李可染對齊白石“白石老人一揮”的解讀，不僅是對白石老人藝術態(tài)度的肯定，也為當代藝術創(chuàng)作提供了寶貴的啟示。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152430082.shtml 2025/4/30 15:41:37

評論家王進玉也表示：“雅俗共賞只是藝術創(chuàng)作的一個基本標準，創(chuàng)作出既體現(xiàn)專業(yè)功力又能讓大眾喜聞樂見的作品是衡量一個藝術家最起碼的標準，而非最高標準，更非唯一標準。一個真正意義上的藝術家，或者是一件真正高質量、高水準的藝術作品，一定會走在時代審美的前列，甚至超越時代審美，也一定是盡可能脫俗，因為只有擺脫了俗氣又有著一定創(chuàng)作深度的作品才真正具備雅性，真正稱得上優(yōu)秀的藝術創(chuàng)作?！?/blockquote> http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152429999.shtml 2025/4/30 15:40:37

齊白石、范曾，兩位臨摹八大山人的作品，比一比，看誰畫得更好？而對于八大山人，范曾則坦言：“八大山人是我最崇拜的中國藝術家”，并表示：“八大山人的畫，簡約至于極致，那是真正的妙悟不在多言，真正的至人無為，大圣不作?！狈对J為：“八大山人的畫對觀眾有著摯烈而真誠的親和力，它像強大的磁場，抓住每一個看到它的人，使你心旌搖動，甚至顫栗。”

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152429893.shtml 2025/4/30 15:38:57

潘天壽坦言畫不過八大山人，并稱其渴筆，三四百年來，無人能及！潘天壽非常敬仰八大山人，也經常臨摹、學習八大山人的作品，他曾稱贊八大山人的渴筆，有渴而能潤之妙，“三四百年來迄無人能突過之”，并坦言：“畫不過他，畫不過他！八大山人表現(xiàn)事物深刻之極，以虛求實，古無二得，落落疏疏，妙處難及，畫不過他呀！”還評價說：“八大，筆簡而勁，無獷悍之氣……各樹特幟卓然為后世法，為清代大寫派之泰斗。”

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152429792.shtml 2025/4/30 15:37:37

齊白石：王雪濤的小寫意花鳥畫，已勝過我！齊白石，作為近現(xiàn)代中國繪畫史上的一座豐碑，其藝術造詣深不可測，尤以花鳥畫聞名遐邇。特別是那句“藍已青矣”，意思其實是在說王雪濤的小寫意花鳥畫已勝過我，這不僅是對王雪濤藝術成就的高度評價，也透露出白石老人對后輩超越自己的欣慰與期待。王雪濤在繼承齊白石藝術精髓的基礎上，勇于探索、敢于創(chuàng)新，最終形成了自己獨特的藝術風格，為中國現(xiàn)代花鳥畫的發(fā)展貢獻了不可磨滅的力量。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152429567.shtml 2025/4/30 15:34:49

陳子莊：吳昌碩八十歲左右成熟，齊白石、黃賓虹均八十以后才很好。陳子莊先生說：“搞藝術如逆水行舟。吳昌碩、齊白石、黃賓虹諸先生了不起，就在于能不斷地探求新的意境，吳昌碩八十歲左右成熟，齊白石、黃賓虹均八十歲以后才很好?！薄皡遣T八十歲左右成熟，齊白石、黃賓虹均八十歲以后才很好?！标愖忧f的這一觀察，揭示了藝術創(chuàng)作中一個普遍而深刻的現(xiàn)象：晚年往往成為藝術家藝術生涯的高峰期。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152429453.shtml 2025/4/30 15:33:14

魯迅評價李叔同（弘一法師）的書法：樸拙圓滿，渾若天成！魯迅曾評價李叔同（弘一法師）的書法時說：“樸拙圓滿，渾若天成。得李師手書，幸甚！”在探討魯迅對李叔同（即弘一法師）書法“樸拙圓滿，渾若天成”的評價時，我們不得不深入兩位文化巨匠的精神世界與藝術追求，以及他們所處的時代背景，來全面理解這一贊譽的深刻內涵。這不僅是對李叔同書法藝術的認可，更是對李叔同本人高尚人格與純粹藝術追求的贊譽。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152428805.shtml 2025/4/30 15:23:55

范曾：齊白石用語太烈，有點不夠厚道，我這有四句話，可能更好！范曾先生在一次電視訪談中曾說：“過去齊白石有塊圖章，叫''學我者生，似我者死''，我覺得這個用語太過烈，不免有點不夠厚道。因此我這（有）四句話：''學我者進''，如果你能學我，你可以得到進步；''變我者智''，你能變化我，你有智慧；''似我者愚''，你僅僅像我，比較笨；''偽我者鄙''，造我假畫的人，行為比較可鄙，我不希望他死，希望他有生之年改正。”

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152428684.shtml 2025/4/30 15:22:18

齊白石臨摹八大山人作品，難得一見！齊白石非常崇拜八大山人，也經常臨摹、學習八大山人作品，尤其在早年。眾所周知，對于八大山人，齊白石曾寫詩云：“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉輪來?！逼渲械摹把﹤€”指的就是八大山人，并表示“恨不能早生三百年為其理紙研墨”。齊白石對八大山人的崇拜與學習，不僅是他個人藝術成長的重要歷程，也是中國傳統(tǒng)藝術精神傳承與發(fā)展的生動寫照。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152428584.shtml 2025/4/30 15:20:42

陳子莊：吳昌碩用筆之法主要是復筆，齊白石用筆之法主要是單筆！陳子莊說：“吳昌碩的風格平淡高古，格調很高。其用筆之法主要是復筆（重筆），等于寫文章用偶句。齊白石的風格剛勁渾樸，格調也高，他的畫用單筆，等于寫文章用單句。齊白石的畫法出自吳昌碩，但他從吳昌碩的重筆中悟出了用單筆的道理，此所謂相反而實相成，使自己達到了吳以后的又一個高峰。”齊白石：剛勁渾樸，單筆之韻。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152428449.shtml 2025/4/30 15:18:20

靳尚誼：黃賓虹的山水畫，代表了中國山水畫的一個高峰！靳尚誼先生曾說：“黃賓虹的山水畫非常厚重，有獨到之處，用濃密的墨色表現(xiàn)自然的滋潤和蒼渾，筆墨的層次很豐富，代表了中國山水畫的一個高峰?！秉S賓虹的山水畫在技法上的一大突破，便是他對于墨色的極致運用。綜上所述，黃賓虹的山水畫之所以能被靳尚誼先生譽為“代表了中國山水畫的一個高峰”，是因為他在藝術理念、技法創(chuàng)新以及藝術影響等方面都達到了極高的境界。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152428370.shtml 2025/4/30 15:17:17

吳作人評價李可染的山水畫：匠心獨運，以墨勝彩。吳作人在《李可染中國畫展》的序言中，曾這樣評價李可染的作品：“藝術天地至廣，而于山水匠心獨運。峰巒隱顯，云煙吞吐，乃古人所未逮；嵐影樹光，以墨勝彩，創(chuàng)境界以推陳。”吳作人在《李可染中國畫展》序言中的評價，深刻而精準地概括了李可染藝術創(chuàng)作的精髓，為我們理解其藝術價值提供了重要的線索。綜上所述，吳作人對李可染作品的評價，是對其藝術成就的高度肯定與深刻洞察。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152428233.shtml 2025/4/30 15:15:27

陳子莊：齊白石學吳昌碩，有過吳之處；陳子莊說：“齊白石學吳昌碩有過吳之處，因為他將繪畫的題材擴大了。齊白石學八大則尚不及，因為他還在認真畫畫?！饼R白石與八大山人：認真與未及。然而，當陳子莊提到齊白石學八大則尚不及，這并非是對齊白石藝術成就的否定，而是對其藝術追求的一種深刻洞察。綜上所述，陳子莊對齊白石藝術成就的點評，不僅是對齊白石個人藝術實踐的深刻總結，更是對中國傳統(tǒng)繪畫傳承與創(chuàng)新關系的深刻思考。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152428127.shtml 2025/4/30 15:13:55

陳子莊：喜歡張大千畫的人，大都是在湊熱鬧，未必真懂張大千！陳子莊說：“張大千的個人風格不是從生活中來的，而是臨摹前人之作多了才形成的，這與觀察世界創(chuàng)造而得者不同，因此，他在思想上無創(chuàng)見，哲學上無體系，繪畫上無理論。世人喜假不喜真，真者樸素，假者喧嘩，湊熱鬧。喜歡張大千畫的人，大都是在湊熱鬧，未必真懂張大千?！标愖忧f進一步批評道，張大千在“思想上無創(chuàng)見，哲學上無體系，繪畫上無理論”。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152427909.shtml 2025/4/30 15:11:00

陳子莊：山水畫打點、用水、用墨，還沒人趕得上黃賓虹！陳子莊說：“黃賓虹是近代畫壇卓有成就的一大家，值得后人尊敬，并宜師法繼承。他最大的優(yōu)點是創(chuàng)造性，自出心裁，自成一家，這很了不起?！辈娬{說：“山水畫打點、用水、用墨，還沒人趕得上黃賓虹。尤其會用墨，他的墨法變化大?！标愖忧f所言“山水畫打點、用水、用墨，還沒人趕得上黃賓虹”，正是對黃賓虹在筆墨運用上爐火純青技藝的精準概括。

http://www.qqstock.cn/content/25/0430/15/15473865_1152427608.shtml 2025/4/30 15:06:41

陳子莊：齊白石本事那樣大，但他一輩子畫蘭、竹還未過關！陳子莊說：“齊白石本事那樣大，但他一輩子畫蘭、竹還未過關。吳昌碩梅、蘭、竹、菊''四君子''都解決了?！标愖忧f的這番言論，不僅是對兩位藝術巨匠齊白石與吳昌碩的深刻評價，更是對中國傳統(tǒng)繪畫藝術中“專攻”與“博學”之道的探討。齊白石與蘭竹之緣。相較于齊白石，吳昌碩在梅、蘭、竹、菊“四君子”題材上的成就，則得到了陳子莊的高度認可。