詩(shī)畫(huà)一致，乃是中國(guó)山水畫(huà)家追求的最高之理想，也是中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作最高之境界。畫(huà)中題詩(shī)或題跋是中國(guó)山水畫(huà)所獨(dú)有的藝術(shù)形式，它能較好地解釋山水畫(huà)意境的內(nèi)涵，但是真正優(yōu)秀的山水畫(huà)其意境并不是一幅題字或題跋所能夠包涵的，它更多地通過(guò)山水畫(huà)的構(gòu)思、章法、色彩、形象等表現(xiàn)出來(lái)。山水畫(huà)意境的詩(shī)意美，美在淡淡幾筆，包含無(wú)限的情思；美在寥寥墨痕，生發(fā)無(wú)邊的聯(lián)想。正是這種詩(shī)意美才使得山水畫(huà)具有了“韻外之致”“畫(huà)外之情”

Mary Jane Ansell，英國(guó)女畫(huà)家，1972年在英國(guó)什羅普郡出生，1994畢業(yè)于布萊頓大學(xué)藝術(shù)系，現(xiàn)在在北布萊頓中心為自己的工作室而努力，其作品總是對(duì)人物的心理表現(xiàn)得很透徹，加上她自己對(duì)光線(xiàn)運(yùn)用的相當(dāng)純熟，每一幅作品都是那么的凸現(xiàn)，實(shí)在是不可多得的一位藝術(shù)家。...

蔡銑是一位多才多藝的藝術(shù)家，他不僅在政治和法律領(lǐng)域有所建樹(shù)，同時(shí)在繪畫(huà)藝術(shù)上也取得了卓越的成就。蔡銑自幼聰慧，七歲讀書(shū)，十二歲便對(duì)丹青產(chǎn)生了濃厚的興趣，熱衷于捕捉生活中的點(diǎn)滴美好，常對(duì)物寫(xiě)生。他擅工筆，取法上自宋元，下及明清諸大家，還重視寫(xiě)生，善于吸收民間藝術(shù)中的精華，使得他的畫(huà)路寬博，技法全面，是現(xiàn)代吳門(mén)畫(huà)派的杰出代表。他的畫(huà)作線(xiàn)條挺秀，落筆細(xì)膩，用墨得法，設(shè)色妍艷，極有富貴氣息。...

吳昌碩喜歡畫(huà)蔬果，他筆下的菜蔬果品種類(lèi)繁多，包括竹筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等，這些作品極富生活氣息。他推崇周閑的果蔬風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。吳昌碩的蔬果畫(huà)作品，無(wú)論是從構(gòu)圖、用筆、用墨還是設(shè)色上，都體現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)造詣和對(duì)自然美的獨(dú)到見(jiàn)解。...

因?yàn)樗孛枳钪v究是一個(gè)黑白灰以及明暗關(guān)系的一個(gè)對(duì)比，擁有了明暗關(guān)系的對(duì)比素描才有了強(qiáng)烈的立體感，所以說(shuō)灰調(diào)子是比較難畫(huà)的，想要做到灰而不臟，更是不容易，考驗(yàn)者作者的繪畫(huà)水準(zhǔn)，但是對(duì)于這組素描而言卻是灰的恰到好處，這種關(guān)系我建議用碳條先打一個(gè)底這樣對(duì)于后期的一個(gè)塑造或者是對(duì)關(guān)系的處理也會(huì)比較細(xì)膩喲。...

趙少昂筆下的荷盡管多為初秋的殘荷，卻殘而不敗，在秋日里依然彰顯生機(jī)，在不經(jīng)意間你會(huì)發(fā)現(xiàn)這一池殘荷清骨，它也會(huì)像盛夏的荷花驚艷你的視覺(jué)。...

錢(qián)君匋的牽?；ㄗ髌啡》ㄓ趨遣T、齊白石、陳白陽(yáng)等藝術(shù)大師，吸收他們的藝術(shù)精髓，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在畫(huà)牽?；〞r(shí)，他注重寫(xiě)生，深入觀(guān)察牽?；ǖ纳L(zhǎng)特點(diǎn)和形態(tài)結(jié)構(gòu)，力求將牽牛花的神韻和生命力表現(xiàn)在紙上。他筆下的牽?；ǎ霉P雄峻而不霸悍，墨彩清新而不脆薄，每一筆都充滿(mǎn)了力量和生命力。他善于運(yùn)用墨色的濃淡干濕來(lái)表現(xiàn)牽?；ǖ膶哟胃泻土Ⅲw感，使得畫(huà)面更加生動(dòng)逼真。...

赫爾曼·佩克爾（Herman Pekel）1956年出生于墨爾本，父母均為荷蘭人。他在阿姆斯特丹和倫敦學(xué)習(xí)和繪畫(huà)三年，在那里他接觸到康斯特布爾、透納和倫勃朗的作品。這些作品給他留下了深刻的印象，并影響了他自己的創(chuàng)作。...

仇英，明代杰出畫(huà)家，與沈周、文徵明、唐寅并稱(chēng)“明四家”。他出身低微，卻憑借對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)與極高天賦，在畫(huà)壇嶄露頭角，以獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格樹(shù)立起青綠山水新典范。仇英的青綠山水畫(huà)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。在色彩運(yùn)用上，他極為考究。以石青、石綠等礦物顏料為主色調(diào)，色彩鮮艷濃烈卻不失典雅莊重。如《漢宮春曉圖》，宮殿樓閣的琉璃瓦以石青敷色，蔥郁樹(shù)木則用石綠點(diǎn)染，紅墻與綠樹(shù)相互映襯，將春日宮廷的明媚繁華展現(xiàn)得淋漓

朱爾斯·斯卡爾伯特（Jules Scalbert，1851–1928）是一位杰出的法國(guó)畫(huà)家，1851年8月9日出生于法國(guó)北部歷史名城杜埃（Douai）。他就讀于巴黎美術(shù)學(xué)院，師從著名藝術(shù)家伊西多爾·皮爾斯（Isidore Pils）和亨利·萊曼（Henri Lehmann），在那里他精進(jìn)了繪畫(huà)與素描技巧。這種嚴(yán)格的學(xué)術(shù)訓(xùn)練使他養(yǎng)成了對(duì)精確性的追求和對(duì)歐洲古典藝術(shù)傳統(tǒng)的深刻欣賞，這后來(lái)成為他創(chuàng)作的標(biāo)志。...

中年時(shí)期的羅丹奧古斯特·羅丹是19世紀(jì)法國(guó)最有影響的雕塑家，一生勤奮工作，敢于突破學(xué)院派的束縛，善于吸收一切優(yōu)良傳統(tǒng)，對(duì)于古希臘雕塑的優(yōu)美生動(dòng)及對(duì)比的手法，理解非常深刻，其作品架構(gòu)了西方近代雕塑與現(xiàn)代雕塑之間的橋梁，西方雕塑史上一位劃時(shí)代的人物。歐洲兩千多年來(lái)傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者、20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者。...

劉小東,1963 生于遼寧，1988 獲中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系學(xué)士學(xué)位，1998-1999 在西班牙 馬德里 康普魯?shù)侨髮W(xué)美術(shù)學(xué)院研讀，1994－今 在中央美術(shù)學(xué)院任教，1990 開(kāi)始參與中國(guó)獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)，1992 主演《冬春的日子》，此片被英國(guó)bbc評(píng)為世界電影百年百部經(jīng)典影片之一，1993 影片《北京雜種》出任美術(shù)指導(dǎo)，2006 策劃影片《東》，2006 策劃影片《三峽好人》。...

這是今年80多歲的老先生曹今奇畫(huà)的一組貓咪，太有個(gè)性啦！為了畫(huà)好貓，曹今奇先生翻閱大量相關(guān)書(shū)籍，研究了許多古代和當(dāng)代國(guó)畫(huà)名家和西方名家的畫(huà)作?！霸跍啘啙崾乐?，能夠‘兩耳不聞窗外事，一心只畫(huà)今奇貓’，專(zhuān)心致志畫(huà)貓十年，就是那個(gè)不幸年代里彌足珍貴的大幸?！?..

鄭午昌，名昶，號(hào)弱龕、絲鬢散人，齋名鹿胎仙館，浙江嵊縣人（今嵊州三界鎮(zhèn)長(zhǎng)橋村人）。他是民國(guó)上海畫(huà)壇的一位大佬級(jí)人物，以其不拘一格的山水畫(huà)和非凡的筆墨技藝著稱(chēng)。鄭午昌的山水畫(huà)以淺絳為主，善用墨青、墨赭，時(shí)而松秀，時(shí)而蒼郁。他受黃公望、王蒙、石濤、石溪等前輩大師的影響，但又不拘泥于傳統(tǒng)技法，自成一格。...

安東尼奧·曼奇尼（Antonio Mancini）生于羅馬的天才畫(huà)家，以其卓越的繪畫(huà)技藝和對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的深刻解讀，為后世留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。他的一生充滿(mǎn)了傳奇色彩，從年幼的繪畫(huà)天賦嶄露頭角，到成為意大利乃至世界藝術(shù)界的重要人物，再到晚年與病魔抗?fàn)幍膱?jiān)韌，無(wú)不體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)生活的深刻體驗(yàn)。...

與孟鳴先生相識(shí)已近二十載，他身形魁梧，為人穩(wěn)重豪爽，其性情恰似泰山般堅(jiān)毅厚重。孟鳴生于泰山腳下，成長(zhǎng)于齊魯文化這片豐饒的土壤之中，是獨(dú)具個(gè)性語(yǔ)言與學(xué)術(shù)品格的著名山水畫(huà)家。身為山東科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授與碩士研究生導(dǎo)師，他不僅是一位學(xué)者型畫(huà)家，更是一位以筆墨為紐帶，將泰山視為精神圖騰的虔誠(chéng)藝術(shù)踐行者。自幼，他便深受其父親著名花鳥(niǎo)畫(huà)家孟石的熏陶，之后又接受了系統(tǒng)的學(xué)院派專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。孟鳴的藝術(shù)生涯，始終圍繞

姚世宏，1981年生，師從沈光偉先生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，姚世宏"硯邊雜記（五）"：我既畫(huà)工筆也畫(huà)工筆兼寫(xiě)意，所以我在創(chuàng)作過(guò)程有很多時(shí)候是存在相互整合和借鑒的，如我在畫(huà)工筆向日葵等題材時(shí)，雖然創(chuàng)作方法是工筆，但從造型到用色，都有寫(xiě)意性的表達(dá)，工筆的意向性表達(dá)和寫(xiě)意是相通的，這也就是我常提到的工筆的寫(xiě)意性。而工兼寫(xiě)在這方面就更直接了，我有很多作品是工筆的鳥(niǎo)蟲(chóng)，半工寫(xiě)的葉、花，

八大山人的《鹿椿圖》中，一頭老鹿仰頸凝望香椿新芽，脖頸的弧度似拉滿(mǎn)的弓弦，將畫(huà)面張力推向極致。鹿身僅以數(shù)筆淡墨勾出，皮毛的肌理卻通過(guò)枯筆皴擦若隱若現(xiàn)，與繁密的椿葉形成“疏可走馬，密不透風(fēng)”的對(duì)比。這種構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)“鹿祿同春”的吉祥范式——鹿角不再象征權(quán)位，而是化作追問(wèn)命運(yùn)的觸角；香椿芽的嫩綠被處理成冷調(diào)的青灰，暗喻明遺民對(duì)故國(guó)春光的永恒追憶。 畫(huà)面中鹿的四足立于怪石之上，石紋以折帶皴勾勒，棱角嶙

漢斯·歌辛格的建筑水彩畫(huà)，是一曲以光線(xiàn)為音符、以色彩為旋律的視覺(jué)交響。在他筆下，維也納的哥特式教堂尖頂不再僅是石砌的幾何體，而是被晨光切割成金箔般的碎片——尖拱窗的鉛條在暮色中投下蛛網(wǎng)般的陰影，玫瑰窗的彩玻璃則在正午陽(yáng)光下熔化成流動(dòng)的色漿。歌辛格擅用“水彩的呼吸感”：以濕畫(huà)法暈染磚石的古舊質(zhì)感，干筆皴擦則勾勒出巴洛克浮雕的繁復(fù)細(xì)節(jié)，讓建筑既如歷史般厚重，又似晨霧般輕盈。...

吳茀之（1900-1977），這位浙派丹青妙手，以筆墨為舟，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的激流中開(kāi)辟出自己的藝術(shù)航道。初名士綏，后易名溪，以字行世，別署廣明畸士，又號(hào)逸道人，每一個(gè)名號(hào)都仿佛在訴說(shuō)著他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。他尤擅意筆花鳥(niǎo)，那支飽蘸墨色的毛筆在他手中仿佛有了生命，時(shí)而輕盈如蝶，時(shí)而凝重如山，偶爾也涉獵山水、人物、走獸，皆能自出機(jī)杼。...