夫宋畫(huà)之精妙，世人皆知，而《富貴花貍圖》者，尤為其中之翹楚也。此圖縱一百四十一厘米，橫一百零七點(diǎn)五厘米，藏于臺(tái)北故宮博物院，實(shí)為國(guó)寶之珍。雖為佚名畫(huà)家所作，然其筆墨之精妙，構(gòu)圖之匠心，皆令人嘆為觀止。

    觀此圖，但見(jiàn)三株牡丹，盛花期至，繁花似錦，春意盎然。牡丹之姿，或含苞待放，羞澀含情；或含羞半開(kāi)，猶抱琵琶；或花開(kāi)正好，嬌艷欲滴?；ò陮訉盈B疊，以不同角度開(kāi)展，制造出三度空間之幻覺(jué)，仿佛春風(fēng)拂面，花香襲人。畫(huà)家依花瓣不同部位作顏色轉(zhuǎn)換，更加強(qiáng)了明暗向背之效果，使得牡丹之姿，綽約風(fēng)姿，躍然紙上。

    圖中除牡丹之外，又有一黑白花貓，伏地而臥，昂首緊盯前方半開(kāi)之花朵。此貓瞳子漆黑，眼珠金黃色，神態(tài)專(zhuān)注而投入，似欲捕蝶，又似沉醉于花香之中。其毛色黑白相間，細(xì)膩柔軟，畫(huà)家以纖細(xì)之筆畫(huà)之，毫無(wú)窒礙中斷，顯示出高超之筆描功力。貓之尾部，光潔如鏡，亦可見(jiàn)宮廷寵物之精心打扮。

    此圖之妙，不僅在于牡丹之?huà)善G、花貓之靈動(dòng)，更在于其構(gòu)圖之匠心獨(dú)運(yùn)。畫(huà)中除主題牡丹與貍外，不多描繪周遭環(huán)境，僅以草木根部暗示地平面的存在。此種留白之法，使得畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔明快，主題更加突出。同時(shí)，畫(huà)家又通過(guò)草木之姿態(tài)、花瓣之翻轉(zhuǎn)等細(xì)節(jié)，營(yíng)造出一種生動(dòng)自然之氛圍，使得觀者仿佛置身于春日花園之中，與花貓共賞牡丹之盛景。

    細(xì)品此圖，亦可見(jiàn)宋人作畫(huà)之嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。畫(huà)家對(duì)于牡丹之花瓣、枝干、嫩莖以及葉片之描繪，皆一絲不茍，力求完美再現(xiàn)客觀物象。此種求真精神，實(shí)乃宋畫(huà)之精髓所在。而此圖中之貍貓，更是畫(huà)家深入觀察、精心寫(xiě)生之杰作。其神態(tài)、姿勢(shì)、毛色皆栩栩如生，仿佛活物一般。

    再者，此圖亦可見(jiàn)宋代宮廷生活之一斑。圖中之貍貓，頸系絲帶，與不明之環(huán)狀物系在一起，顯然為宮廷寵物。而牡丹之盛開(kāi)，亦象征著富貴吉祥。此圖很可能是對(duì)庭園一角特定情景之寫(xiě)生之作，展現(xiàn)了宋代宮廷中富貴人家悠閑雅致之生活情趣。

    綜上所述，《富貴花貍圖》實(shí)乃宋畫(huà)之精品也。其筆墨精妙、構(gòu)圖匠心、細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)皆令人嘆為觀止。觀此圖者，不僅能領(lǐng)略到宋代畫(huà)家之高超技藝與求真精神，更能感受到宋代宮廷生活之富貴與雅致。真乃國(guó)寶之珍也！