安義魏鶴年青綠山水冊(cè)頁

近日，南昌一位藏家入手一套精美的山水冊(cè)頁，落款為“松巖魏鶴年”。這讓研究南昌早期美術(shù)組織“無聲詩社”的我們頗有些激動(dòng)。魏鶴年的存世作品，實(shí)在是太少見了！

魏鶴年是誰？絕大多數(shù)南昌人肯定沒聽過的，但在民初的南昌城，他是公認(rèn)的一流山水畫家?？上щS著時(shí)光流逝，他也幾乎快湮沒無聞。幸虧，還有這樣精美的畫作留了下來。

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之一

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之二

江西省博物館研究館員劉品三較早關(guān)注到了他。劉品三在1983年5月發(fā)表于《江西歷史文物》上的長(zhǎng)文《江西地區(qū)書畫家簡(jiǎn)述中》，就載入了作為畫家的魏鶴年，盡管文字極其簡(jiǎn)練：

魏鶴年，字松巖，號(hào)龍津散人，安義人。畫山水。

晚近出版的《中國(guó)美術(shù)家人名辭典 補(bǔ)遺二編》也有所記載，但看上去似乎就是直接抄錄《江西地區(qū)書畫家簡(jiǎn)述》中的這段文字：

魏鶴年，字松巖，號(hào)龍津散人。江西安義人。工畫山水。

這段話比前面多了三個(gè)字，其中，最重要的一個(gè)是“工”字?！吨袊?guó)美術(shù)家人名辭典 補(bǔ)遺二編》的編著者肯定未見過魏鶴年的山水畫，但這個(gè)“工”字，下得十分精準(zhǔn)，算是蒙對(duì)了。

魏鶴年留給后人的信息實(shí)在是太少了。他雖是畫家，卻似乎中規(guī)中矩、本本分分，沒有一點(diǎn)兒“風(fēng)流韻事”，可供“承平之佳話”。

目前，能檢索到相對(duì)來說信息最為全面的，可能是1990安義縣志編纂領(lǐng)導(dǎo)小組編纂的《安義縣志》所記魏鶴年三段文字。其中，明確點(diǎn)出魏鶴年是當(dāng)時(shí)南昌山水畫八大家之一，其余七家分別為熊粟海、孫秀莊、陳卓文、鄭德凝、張宜仲、譚震青、陳伯平。尤其記載了一件很風(fēng)光的事情，即魏鶴年1904年以畫作應(yīng)征國(guó)際巴拿馬賽會(huì)而入展，只不過，這個(gè)“1904年”屬記載有誤。原文如下：

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之三

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之四

魏鶴年，字松巖，控鶴鄉(xiāng)人，生于清光緒年間。自幼隨其叔習(xí)畫，工山水。曾漫游名山大川，遍訪名勝古跡。每遇佳境勝地，便聚思凝神，將風(fēng)光景物盡收眼底，然后揮毫潑墨，認(rèn)真勾勒描摹，軸軸畫卷，顯示出他的精湛技藝，體現(xiàn)出層次豐富、錯(cuò)落有致的藝術(shù)風(fēng)格。

1904年，國(guó)際巴拿馬賽會(huì)搜集時(shí)人書畫，鶴年以《西湖十景》、《萬壽圖》應(yīng)征參展，評(píng)者以其著筆處為詩人題詠，詞源滾滾，出于毫端，比物連類，虛描實(shí)寫，無之不可。又如王維之詩中有畫，能于視聽之虛處傳神，能于水盡山窮處出險(xiǎn)，能于千峰環(huán)繞中見萬樹，幾乎出神入化。故譽(yù)滿海外，載獎(jiǎng)而歸。

時(shí)劉未林太史于蘇滬創(chuàng)西清書畫會(huì)，入籍者俱名流，鶴年亦被邀加入。晚年寓居南昌，與熊粟海、孫秀莊、陳卓文、鄭德凝、張宜仲、譚震青、陳伯平等人列為南昌山水畫八大家。后病逝于南昌。

1915年巴拿馬賽會(huì)中國(guó)獲獎(jiǎng)部分展品名單

巴拿馬賽會(huì)就是早期的世博會(huì)，這是1915年美國(guó)為了慶祝巴拿馬運(yùn)河建成通航，在舊金山設(shè)立的一個(gè)萬國(guó)博覽會(huì)。當(dāng)時(shí)的袁世凱政府非常重視，專門設(shè)立“巴拿馬賽會(huì)事務(wù)局”，負(fù)責(zé)組織中國(guó)各類展品參展?，F(xiàn)在回頭看那些獲獎(jiǎng)名單便可以知曉，當(dāng)時(shí)參展的東西主要就是全國(guó)各地的工藝品、土特產(chǎn)之類，用現(xiàn)在的話，就有點(diǎn)像非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之五

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之六

一方面需指出，說“1904年”應(yīng)征巴拿馬賽會(huì)是誤記，另一方面也得承認(rèn)，1990的《安義縣志》記錄的內(nèi)容還算豐富，當(dāng)然，它也是建立在前人資料之上進(jìn)行整合的結(jié)果，而且，有些信息在整合的過程中，還被“精煉”掉了。在安義胡海金提供給筆者的1930年安義縣志中，就還保留了魏鶴年祖父、伯父兩人的信息，即魏鶴年的祖父名魏淳，伯父名魏鴻模，并且，魏鶴年是得了祖上庇蔭，承襲了“云騎尉”世職的。文章是這樣介紹的：

魏鶴年，字松巖，淳之孫，鴻模之侄也。以祖蔭襲云騎尉世職，自幼隨模漫游，工山水，深得武林佳趣，故下筆如有神曩也。巴拿馬賽會(huì)，滬瀆蒐集時(shí)人書畫，鶴年以《西湖十景》《萬壽圖》應(yīng)征，評(píng)者以其著筆處一若騷人題詠，詞源滾滾，出于毫端，比物連類，虛描實(shí)寫，無之不可，誠(chéng)如摩詰之“畫中有詩”，若其能于視聽之虛處傳神，能于水盡山窮處出險(xiǎn)，能于千峰環(huán)繞中見萬樹，幾入神出化用，能于海外載得嘉獎(jiǎng)以歸。時(shí)劉未林太史在蘇滬創(chuàng)西清書畫會(huì)，列籍者俱名流，鶴年與焉。晚歲以會(huì)垣作寓公，與熊粟海、孫秀莊、陳倬人、鄭德凝、張宜仲、譚震青、陳伯平輩為南昌山水畫八大家。魏元曠以其藝術(shù)采入?yún)矔①?zèng)以聯(lián)云：“畫本不惟宗北苑，客居偏愛往南州?！鄙w紀(jì)實(shí)也。

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之七

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之八

從兩種《安義縣志》中我們可以發(fā)現(xiàn)，魏鶴年其實(shí)從小就出去發(fā)展了，并沒有長(zhǎng)期待在江西?？上]有留下魏鶴年生卒年記載，只有一句“生于清光緒年間”。清光緒年時(shí)間范疇在1875至1908年。假使魏鶴年按出生在光緒最早的1875年來算，那1915年應(yīng)征巴拿馬賽會(huì)時(shí)，也不過40歲，如果晚些年頭出生，或許彼時(shí)也就二三十歲光景。不過，值得一提的是，翻看巴拿馬賽會(huì)獲獎(jiǎng)名單，并未見魏鶴年的名字，這與兩種《安義縣志》的記載似乎并不能吻合。是否真實(shí)參展得獎(jiǎng)，或者是參展了并無獲獎(jiǎng)，或者還有其他諸種情形，尚待更多史料來厘清。當(dāng)然，得獎(jiǎng)與否多半是一種推廣知名度的手法，對(duì)于一名藝術(shù)家來說，最重要的還是觀察其留下的作品。

此段記載中還留下魏鶴年與魏元曠的交集。一是“魏元曠以其藝術(shù)采入?yún)矔薄Ｎ涸獣缭谕砬蹇胺Q詩人、史學(xué)家、散文家，能憑藝術(shù)方面的造詣入其所寫叢書，也說明魏鶴年水準(zhǔn)不低。二是魏元曠還贈(zèng)魏鶴年一副帶有寫實(shí)性質(zhì)的聯(lián)句：“畫本不惟宗北苑，客居偏愛往南州?！边@聯(lián)句上聯(lián)好理解，說魏鶴年的山水不僅僅是以董源為宗，還學(xué)習(xí)過諸多流派，從諸多名家作品中汲取靈感；下聯(lián)“客居”即指他沒有回到安義老家，而是一直生活在“南州高士徐孺子”所在地。另外，“晚歲以會(huì)垣作寓公”，與魏元曠聯(lián)句也正好合拍，道出魏鶴年晚年便就住在省城南昌。

一則報(bào)道顯示魏鶴年在南昌的蹤跡。1933年7月3日《江西民國(guó)日?qǐng)?bào)》刊載一則消息，其中提到魏鶴年。消息是這樣寫的：

青年會(huì)古今畫展展覽第二日

（江西社）本市青年會(huì)中國(guó)古今名人書畫展覽會(huì)，已于本月一日開幕，其中展覽之精品甚多，觀者贊許，已記本報(bào)，昨日（二日）稍有更換，如改七薌仕女，諸曦庵墨竹，王石谷惲南田大滌子，王麓臺(tái)八大山人，董玄宰，奚鐵生之山水，張子祥朱夢(mèng)塵之花卉，陳覺生翁方綱，張船山，錢南園莫友之張石川之口口，及無聲詩社以前名人作品，如陳伯平墨竹，鄭口口之柳菊，孫旭莊董守知范小口之花卉翎花蛺蝶，魏松巖錢星垣劉冰林之山水，及陳恂夫之仕女，熊粟海歐陽公衡熊子涵之山水，抬學(xué)庵李八瑯之墨竹，周益之大小篆書，均系一時(shí)精品，琳瑯滿目，美不勝收，收來尚有佳品，繼續(xù)更換。書畫中又分賣品非賣品二種，任客鑒賞擇，聞該會(huì)自今日，只有三天，不再展期，有書畫癖者，請(qǐng)速往觀，勿失此良好之緣會(huì)云。

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之九

魏鶴年青綠山水冊(cè)頁之十

此篇報(bào)道提到一場(chǎng)中國(guó)古今名人書畫展覽會(huì)，其中有作品參展的當(dāng)代書畫家中，就出現(xiàn)了“魏松巖”名字。魏鶴年字松巖，考慮到魏鶴年位列南昌八大山水畫家之列，提及魏松巖的文字前后，又列舉無聲詩社中山水畫名家如陳伯平、鄭德凝、熊粟海等人，此魏松巖基本可判定便是魏鶴年了。

這篇報(bào)道也有點(diǎn)意思，報(bào)道中一些名字顯然寫錯(cuò)了，比如劉未林寫成劉冰林，招學(xué)庵寫成抬學(xué)庵。

總之，魏鶴年留下的信息極其有限，以上算是能找到的所有材料。

在歷史資料極其匱乏的情況下，我們觀察一位畫家最好的辦法就是直面作品，分析、研究乃至審視作品。以下是筆者關(guān)于魏鶴年山水畫的一些初步認(rèn)識(shí)。

首先是精工細(xì)作。這是目前魏鶴年存世山水畫的一個(gè)主要特點(diǎn)。無論是這套冊(cè)頁，還是筆者所見魏鶴年其他一些作品，均呈現(xiàn)這樣的樣貌。在這套冊(cè)頁中，細(xì)看其皴法，均是老老實(shí)實(shí)、極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)線反復(fù)描畫出來的，而不是傳統(tǒng)勾勒、皴擦多種手法結(jié)合的處理方式。這體現(xiàn)魏鶴年獨(dú)特的匠心與不計(jì)成本的工夫投入。不僅僅在筆墨線條上是如此，在山水畫章法上，各種山體林木云水布置，點(diǎn)景留白穿插掩映等，都控制得細(xì)致入微，無一處不妥帖。

其次是多作青綠。青綠山水較之淺絳、水墨山水，顯然多了青綠設(shè)色這個(gè)繪制環(huán)節(jié)，需要投入更多的精力，需要具備更好的畫面控制及繪畫技法來實(shí)現(xiàn)，不是逸筆草草輕松姿態(tài)便可一蹴而就的。僅從此套冊(cè)頁來看，畫面中石青、石綠兩色不僅設(shè)色自然，兩種色彩的過渡、呼應(yīng)、銜接也都非常協(xié)調(diào)，相對(duì)留白透氣處的赭石色呼應(yīng)，也是如此。江西省博物館館藏一件團(tuán)扇山水這樣的小品，也是青綠之作。

江西省博物館藏魏鶴年團(tuán)扇

第三是“大制作”不少。魏鶴年早年參加巴拿馬賽會(huì)專門創(chuàng)作的《西湖十景》，雖沒能見到原圖，按其“十景”來看，起碼也類似十條屏這樣的規(guī)制和體量。創(chuàng)作《西湖十景》的同時(shí)，還創(chuàng)作了另一件作品《萬壽圖》。從《萬壽圖》題目來推測(cè)，那是少不了靈芝仙草、呦呦鹿鳴、龜鶴遐齡等百般渲染與精細(xì)描摹的，尺幅定然也不會(huì)小。此外，在某知名拍賣網(wǎng)站歷年來的拍賣結(jié)果中搜尋時(shí)發(fā)現(xiàn)，2000年北京瀚海拍賣拍出一件12條屏青綠山水，每件尺幅約1.62米高、0.41米寬，也是一件大制作。

2000年瀚海拍出的12條屏選4

最后，需要指出的是，也許魏鶴年耽于精工細(xì)作的青綠山水及此品類的大制作，其寫意水墨類的應(yīng)酬之作倒顯得有些拘謹(jǐn)，并不太出彩。這也是筆者所見其多方面作品之后的一個(gè)觀感。但這并不重要。試想，一位畫家要能做到這般精工已非易事，想當(dāng)年王希孟也就畫完一幅《千里江山圖》，便“下落不明”。

所以，幸虧有這么精彩的作品，歷時(shí)近百年而沒被損毀，讓我們知曉當(dāng)年南昌“無聲詩社”中，還曾經(jīng)存在過這么一位實(shí)力派山水畫家——安義魏鶴年。說其位列“南昌山水畫八大家”，真是名不虛傳。

（作者陳米歐 授權(quán)豫章過眼發(fā)布）