南寧紅花石《滿園春色》莊偉平 作

·2012年作品《滿園春色》獲“非遺薪傳-浙江石雕精品展”銀獎(jiǎng)；

·2012年作品《滿園春色》獲第八屆中國(guó)名石雕刻藝術(shù)展金獎(jiǎng)；

      作品《滿園春色》，因材施藝，以色取巧，以淡黃色為主體色彩，塑造了一位美麗的姑娘與兩位侍女，陶醉與漂亮的牡丹花中?；蓝烁?，花香撲鼻使人心醉，真是國(guó)色天香人迷醉。底座使用樹根墊像是假山使得作品更加飽滿、生動(dòng)。作品“秀色可餐”，讓觀者無不稱贊叫絕。

      莊偉平是石雕界“仕女”題材的代表人物之一。從騰空出世的《春夏秋冬》女神系列到得意佳作《滿園春色》，莊偉平嘗試過石雕刻過許多題材的女性人物，并由此形成了自己的風(fēng)格。他刻刀下的女性人物靈動(dòng)細(xì)膩，線條與形態(tài)、結(jié)構(gòu)與虛實(shí)等方面都透露出獨(dú)特的個(gè)性，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

莊偉平作品《春夏秋冬》欣賞

      在莊偉平的玉雕實(shí)踐中，從未停止過對(duì)藝術(shù)美學(xué)的思考。對(duì)于一件優(yōu)秀的作品，從客觀的角度評(píng)判，巧色到位，刻畫細(xì)致到位，形態(tài)要逼真等等，眾所周知，這些是一件好作品的先決條件。但如何在畫面與技巧之外再提高一個(gè)層次呢，莊偉平在《滿園春色》的創(chuàng)作中給出了答案，那便是作品的故事感。其藝術(shù)創(chuàng)作始終在探索美學(xué)深度與情感表達(dá)的平衡，在技術(shù)層面的基礎(chǔ)上，在畫面與技巧之外注入更深層的敘事性與人文內(nèi)涵，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)真正的藝術(shù)升華。

      據(jù)莊偉平說，當(dāng)初創(chuàng)作這件作品時(shí)，看見大片乳黃色的石料中透出一塊鮮艷的紅色，他馬上打定主意這處要雕繪一株牡丹。

      隨著牡丹的確定，跟隨著唐代著名詩(shī)人杜甫《麗人行》的名篇，故事穿越回盛世大唐：

       一個(gè)尋常春日，三位少女身著華麗的服裝，頭配精美的珠釵，來到花園里觀賞牡丹。女子款款而步曲徑間，牡丹一朵又一朵羞紅著臉?；ㄏ悴灰u人，暖風(fēng)醉人眼。她們其中一個(gè)不由得低下身子頷首聞香，風(fēng)吹，牡丹搖曳，衣角飛揚(yáng)…

     《滿園春色》的故事背景并非源于氣勢(shì)恢弘的神話，或蕩氣回腸的傳說，也沒有才子佳人的繾綣唯美，只是將人物故事注入，讓石頭里的生命有了靈魂。同時(shí)，更讓觀者恍若一腳踏進(jìn)的牡丹園中，伴著一瓣心香，隨著石頭里的人物一起夢(mèng)回大唐。

      在作品構(gòu)圖上，莊偉平采用了三角結(jié)構(gòu)，三角形本身是幾何中最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，因此這種構(gòu)圖能賦予畫面強(qiáng)烈的安定感，常用于表現(xiàn)莊重、肅穆或宏偉的主題。通過調(diào)整邊的傾斜角度，畫面可從靜態(tài)轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)，更為適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)或戲劇性場(chǎng)景。同時(shí)，三個(gè)點(diǎn)的分布能自然形成視覺層次，引導(dǎo)觀眾視線在畫面中流動(dòng)。

     為與史實(shí)切合，《滿園春色》的衣著服飾，莊偉平專門翻閱了古籍古畫參考。作品中三位人物的服裝、飾品各不相同，與人物各自的身份匹配，閨中小姐的形象是青絲如瀑，頭戴鮮花，鬢發(fā)上朱釵、耳墜、額飾一應(yīng)俱全，步步生搖。修眉端鼻 , 頰邊梨渦淺淺 , 秀美無倫。其軀干保持向前姿勢(shì)，頭部略側(cè)，眼神微微向下的動(dòng)作神態(tài)，正是古代大家閨秀的矜持高貴的表現(xiàn)。小姐身邊的貼身仕女則歪頭側(cè)臉，月牙眼兒彎彎笑，生動(dòng)而活潑。位于最前方的女子，相較其他兩位人物，形態(tài)最為夸張。只見她低下身子輕嗅牡丹，手扶著碩大的牡丹花瓣，雙眼閉上，完全沉醉在牡丹花迷人的香氣中。三位女性人物均穿著透露膚色的薄紗羅衫，真實(shí)地反映了那一時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣，作品所雕刻的呈現(xiàn)出來的艷麗華美、大膽新穎，傳神的再現(xiàn)了隋唐女子的動(dòng)人風(fēng)姿。