“觀眾至上，藝術(shù)至上，尊嚴(yán)至上，創(chuàng)意至上！”

當(dāng)黃磊站在曾經(jīng)為戲劇而奮斗過的熟悉場地時(shí)，眼睛里始終閃爍著亮晶晶的光芒。激動(dòng)、感慨，都在《盒子里的貓2》收官之際，化為這句能夠同時(shí)打動(dòng)表達(dá)者與接受者的慨嘆。

以“觀眾至上”為主題，我們終于在《盒子里的貓2》第十期中看到了整季節(jié)目的脈絡(luò)——所有的插科打諢、游戲闖關(guān)，所有的現(xiàn)實(shí)映照、脈搏共振，都被裝在或即興或熟慮的戲劇套子里，用一場盛大的綜藝楚門帶給所有熱愛綜藝、熱愛戲劇、熱愛生活的觀眾們積極的情緒價(jià)值和深刻的生活哲學(xué)。

這也恰恰是《盒子里的貓2》一直以來所希望達(dá)成的傳播目標(biāo)。用戲劇性的表達(dá)手法，傳遞積極的情緒價(jià)值，在抽象的表達(dá)中提供具象的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，去為生活提供歡樂和寬心的解藥，節(jié)目在收官之際用一整期節(jié)目回扣了全季主題——觀眾至上才是所有傳播者和表達(dá)者的初心。

抽象整活：全員“樂子人”的即興喜劇表達(dá)

綜藝的本質(zhì)是什么？提供快樂的情緒價(jià)值，是綜藝節(jié)目自誕生之日起就具備的傳播使命。對(duì)于游戲闖關(guān)類真人秀節(jié)目來說，用底層模式的設(shè)計(jì)激發(fā)節(jié)目嘉賓具有綜藝感的臨場反應(yīng)是慣用的制作手法，但《盒子里的貓2》的畫風(fēng)卻逐漸走向抽象……

或許，節(jié)目的抽象，早在模式設(shè)置的骨子里就已注定。走出攝影棚，《盒子里的貓2》帶領(lǐng)嘉賓在更廣闊的空間進(jìn)行游戲闖關(guān)，這也為規(guī)則設(shè)定的腦洞大開提供了條件基礎(chǔ)。討喜村里，掛臉不被允許，否則被舉報(bào)后會(huì)扣分，歡樂的情緒表達(dá)在嘉賓內(nèi)部制造出更強(qiáng)烈的矛盾感；快慢村里，一個(gè)不許說“快”，一個(gè)不許說“慢”，反慣習(xí)的村規(guī)也讓口誤成為爆梗的源泉。

走進(jìn)盒子世界，節(jié)目搭建了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活有所區(qū)別的世界觀。在新的約定公理下，與日常生活習(xí)慣相悖的反差感誕生了令人意想不到的舉動(dòng)反應(yīng)，而這正是“抽象網(wǎng)感”的基本特征。節(jié)目通過模式和邏輯的創(chuàng)新，帶來了文本層面制造爆梗的可能性。

在本已頗有抽象風(fēng)格的模式設(shè)計(jì)之下，《盒子里的貓2》全熟人局的卡司配置則推動(dòng)嘉賓之間以原生關(guān)系催生出一系列抽象表現(xiàn)。燒餅剛要落座就被孟鶴堂撤掉椅子，師兄弟間的惡作劇引發(fā)真實(shí)“掉凳”；趙又廷孟鶴堂在創(chuàng)意超人的指導(dǎo)中同床而躺，即使床顛簸得像斗牛也要保持微笑堅(jiān)持；王小利、唐鑒軍和林更新在村民的忽悠中一邊抓豬一邊拍攝“燃冬版”創(chuàng)意照片……

相互熟悉的原生關(guān)系促生了一批綜藝損友，仿佛完成任務(wù)并不是最終目標(biāo)，整蠱別人才是。就像林更新投訴師傅文松掛臉卻被集體扣分，意料之外的“腦抽”最終坑了自己，收獲了其他嘉賓的無情嘲笑。抽象的風(fēng)掛到《盒貓2》，嘉賓們過于善用規(guī)則的表現(xiàn)，制造出一系列有趣的節(jié)目效果，最終提供了令人捧腹的情緒價(jià)值。

模式邏輯和嘉賓表現(xiàn)提供素材，節(jié)目剪輯則將抽象的笑點(diǎn)放的更大。水池憋氣挑戰(zhàn)里，王小利的頭經(jīng)過裝滿水的透明桶放大扭曲，呈現(xiàn)出驚悚的效果，花字和表情包的CG包裝將這種特征進(jìn)一步放大，在夸張的視覺效果中帶來趣味性更強(qiáng)的內(nèi)容呈現(xiàn)。黃子弘凡與世無爭地憋氣，節(jié)目后期剪輯的時(shí)鐘動(dòng)畫讓時(shí)間仿佛過了一個(gè)世紀(jì)，抽象的手法又給觀眾呈現(xiàn)出超越嘉賓反應(yīng)的笑點(diǎn)。

在搞抽象已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)喜劇潮流的文化背景中，《盒子里的貓2》將抽象的即興喜劇貫徹到底，充分體現(xiàn)出其對(duì)青年文化情緒的精準(zhǔn)把控。通過如此形式，節(jié)目在傳播效果上回歸綜藝節(jié)目的本真，以真人秀的形式帶給所有觀眾積極正向的情緒價(jià)值。

具象關(guān)照：“戲劇盲盒”感知的現(xiàn)實(shí)情緒脈動(dòng)

戲劇的全面融合是《盒子里的貓》IP的顯著特點(diǎn)，第二季節(jié)目延續(xù)第一季的優(yōu)勢(shì)，在更大的空間引入更多NPC，以放大戲劇表達(dá)的方式去映照更現(xiàn)實(shí)的生活。

宏觀架構(gòu)上，每期節(jié)目的主題成為現(xiàn)實(shí)生活的直觀映射?！拔液臀业拇匀恕薄巴醯男氖隆薄笆孢m個(gè)圈”“沒有時(shí)間的城市”“那就好好告?zhèn)€別吧”“這都是我善意的提醒”“好貓與偏見”“觀眾至上”……在整季節(jié)目的主題詞中，我們看到節(jié)目對(duì)大眾話題的關(guān)注。從雞娃到職場，從AI與情緒到得與失、快與慢，從如何好好告別到創(chuàng)作和大眾的關(guān)系，節(jié)目用具有羅蘭·巴特意義上的神話與隱喻，為觀眾的日常生活提供夸張的關(guān)照與表達(dá)，帶領(lǐng)大眾在游戲中思考現(xiàn)實(shí)，從而闖過生活的一個(gè)個(gè)難關(guān)。

微觀表現(xiàn)上，節(jié)目設(shè)置的“戲劇盲盒”也分別是對(duì)生活細(xì)節(jié)的縮影。行至第二季，節(jié)目設(shè)置了更多NPC，引導(dǎo)節(jié)目情節(jié)走向。為此，節(jié)目單期設(shè)置30-40個(gè)潛在互動(dòng)點(diǎn)和5萬字“挖坑寶典”，為NPC設(shè)置了各種支線劇情，引導(dǎo)嘉賓在打開即興戲劇盲盒的過程中產(chǎn)生更多的趣味反應(yīng)的臨場發(fā)揮梗，并用戲劇隱喻的方案對(duì)生活的細(xì)節(jié)進(jìn)行洞察。

討喜村里，在村口賣瓜的“王婆”，不正像小區(qū)樓下乘涼的“大媽情報(bào)站”？討喜小比賽里，大家變著花樣折磨討喜村長黃磊，試圖引起他的注意，不正像職場中的討好領(lǐng)導(dǎo)的“卷王”？椅子俠給宣傳中心李姐寫拼音情書，卻被無情拒絕，不正像生活里愛而不得的情場失意？戲劇夸張但藝術(shù)真實(shí)，《盒子里的貓2》用頗有代表性的細(xì)節(jié)表演縮影著現(xiàn)實(shí)生活中的困境和幸福，試圖帶給觀眾更深刻的思考。

篇章結(jié)構(gòu)上，獨(dú)幕話劇一直是《盒子里的貓》每期節(jié)目令人期待的收尾。以藝術(shù)性更強(qiáng)的表達(dá)形式，對(duì)當(dāng)期主題進(jìn)行回應(yīng)和升華，當(dāng)前還略顯小眾的藝術(shù)性恰恰是節(jié)目的亮點(diǎn)所在。在雞娃主題里，吳彼對(duì)孩子爆發(fā)的咆哮和怒吼令人震撼，這恰恰也是他作為海淀家長的日常生活體會(huì)。

將戲劇引入綜藝領(lǐng)域，節(jié)目借用其他藝術(shù)形式的優(yōu)長帶來了綜藝市場上新鮮觀感，使其具備了其他節(jié)目不具備的獨(dú)特質(zhì)感。源于生活高于生活的戲劇表達(dá)，通過綜藝的形式為生活提供著具象的指導(dǎo)，《盒子里的貓2》以融入戲劇的形式點(diǎn)了生活的題，把握著生活的現(xiàn)實(shí)脈動(dòng)。

綜藝楚門：在戲劇的框架里裝滿自洽的救贖

縱覽整季節(jié)目的主題，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《盒子里的貓2》用10期節(jié)目組成了人一生的不同成長階段。從年少時(shí)的雞娃到上學(xué)時(shí)的分別，從職場上的煩惱到生活里的辛酸，節(jié)目用藝術(shù)化的表達(dá)縮影著人生的波瀾。

基于表達(dá)人生的宏觀設(shè)定，節(jié)目深度采用戲劇的表達(dá)，映射和關(guān)照生而為人的喜怒哀樂。從NPC以即興喜劇形式表達(dá)的現(xiàn)實(shí)生活，到每期節(jié)目結(jié)束時(shí)獨(dú)幕劇的價(jià)值升華，充盈整季節(jié)目的戲劇元素在藝術(shù)修辭的加持中表達(dá)著節(jié)目關(guān)于生活的哲思。

人生如戲。將戲劇融入綜藝節(jié)目的模式里，節(jié)目通過營造一個(gè)有“盒貓”特色的宏大世界，去表達(dá)生活的真諦。用抽象的方式去提點(diǎn)和解答具象的現(xiàn)實(shí)問題，節(jié)目第十期的終篇成為一種更高層次的總結(jié)升華——用類似“楚門”的表達(dá)告訴所有觀眾，自我才是人生最重要的主角。

在討喜村里，微笑要時(shí)刻掛在嘴邊，但只有發(fā)自內(nèi)心的笑才不辛苦，討喜自己才是每一個(gè)身在戲中的我們應(yīng)該表演的角色。生活的苦時(shí)刻發(fā)生，但如何化解苦悶恰恰是節(jié)目傳達(dá)如何討喜自己的方法論。正如“我是不高興”環(huán)節(jié)的游戲設(shè)定，越倒霉的人越容易得到討喜券，反直覺的規(guī)則其實(shí)表達(dá)著自洽與救贖的生活解藥。

將趣味與主題融合，將小眾的戲劇藝術(shù)形式融入大眾的綜藝節(jié)目中，《盒子里的貓2》以大破大立的方式提供著深度價(jià)值。重構(gòu)戶外游戲闖關(guān)類節(jié)目的樣態(tài)，讓無數(shù)旁枝末節(jié)在設(shè)定的巨大盒子世界中自然發(fā)生，讓難以預(yù)估的失控感呈現(xiàn)出爆笑的動(dòng)人魅力，《盒子里的貓2》以步步有設(shè)定的“不變”引發(fā)出步步想不到的“變化”，這也恰恰是節(jié)目的創(chuàng)作匠心體現(xiàn)。

形式上的跨界融合和內(nèi)容上的價(jià)值回歸，讓《盒子里的貓2》成為一季度的爆款佳作，也成為優(yōu)酷精品綜藝的代表。將優(yōu)質(zhì)IP不斷翻新，讓藝術(shù)的靈感不斷生根發(fā)芽，優(yōu)酷在綜藝領(lǐng)域始終堅(jiān)持長期主義，用更豐富的資源為藝術(shù)家提供更廣闊的創(chuàng)作天地，也因此引領(lǐng)著潮流文化的新風(fēng)尚。

回到收官期的主題，“觀眾至上”，這是《盒子里的貓》的初心，也是優(yōu)酷綜藝的使命。