八大山人（朱耷）的《黃庭經(jīng)》創(chuàng)作于1684年（59歲），這一時期是其書法風(fēng)格由模仿轉(zhuǎn)向獨(dú)創(chuàng)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。他在此作中擺脫了早期對董其昌的依賴，轉(zhuǎn)而汲取鐘繇書法的古樸意趣，形成“圓健用筆、奇宕結(jié)體”的典型特征。用筆上，他以篆籀筆法入行楷，線條渾厚圓潤，藏鋒含蓄，弱化提按，形成肅穆高古的質(zhì)感。結(jié)體上，他通過夸張主筆、外實(shí)內(nèi)虛的空間處理，營造出險(xiǎn)峻而平衡的視覺效果，如“異體字”的運(yùn)用強(qiáng)化了作品的神秘感。

晚年八大山人深受閣帖臨習(xí)影響，尤其推崇魏晉書法的簡約與高古。在《黃庭經(jīng)》中，他融合篆書的圓轉(zhuǎn)筆意與隸書的波磔特點(diǎn)，形成獨(dú)特的“八大體”行楷風(fēng)格。例如，橫畫收筆帶有隸書意味，而整體章法疏朗自然，暗含鐘繇《宣示表》的遺韻。

早期八大山人曾仿黃庭堅(jiān)書法（如《行書劉伶酒德頌卷》），但《黃庭經(jīng)》標(biāo)志其突破黃氏“劍拔弩張”的方筆風(fēng)格，轉(zhuǎn)向更為內(nèi)斂的圓筆與自由結(jié)體。其字態(tài)雖仍保留黃庭堅(jiān)的欹側(cè)之勢，但更注重線條的流動性與整體意境的和諧。

《黃庭經(jīng)》堪稱八大山人書法風(fēng)格成熟的分水嶺。此前，其書法多受歐陽詢、董其昌、黃庭堅(jiān)等人影響，而此作之后，其個人風(fēng)格逐漸定型，最終形成“八大體”的經(jīng)典面貌，為晚年《行書千字文》《安晚冊》等杰作奠定了基礎(chǔ)。

此作體現(xiàn)了八大山人對傳統(tǒng)書法的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。他通過禿筆書寫弱化鋒芒，以篆書筆法入行楷，開創(chuàng)了“以篆寫草”的先河，其線條張力與空間布局對后世金石寫意派書法影響深遠(yuǎn)。

《黃庭經(jīng)》本身為道教經(jīng)典，八大山人借此抒發(fā)明亡后隱逸避世的心境。八大山人60歲前的作品存世極少，《黃庭經(jīng)》作為其風(fēng)格轉(zhuǎn)型期的代表作，具有極高的收藏價(jià)值?，F(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

【朱耷，1626-1705，別號個山、雪個、驢屋驢、人屋、八大山人等,以“八大山人”名世。江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后出家為僧，法名傳綮，后還俗?！扒宄跛纳敝?，才華橫溢，堪稱畫壇一代宗師?！?/span>