1.黃易的生平及藝術(shù)成就

黃易（1744-1802)，字大易，一字小松，號秋庵、秋影庵主、散花灘人等，浙江仁和（杭州）人，丁敬入室弟子，西泠前四家之一。幼小即知向?qū)W，父親去世后，家貧改習刑名之學，為人做幕僚多年，后官山東兗州府同知，有《小蓬萊閣金石文字》、《小蓬菜閣詩集》、《秋景庵印譜》等多種著述行世。

黃易是詩人、書法家黃樹谷（號松石)之子，詩詞出于家學，精金石考據(jù)之學，書法以篆隸最精，氣息高古，兼擅山水花卉，筆墨有金石韻致，并為世重。

黃易約十九歲起師從丁敬，時距丁敬去世僅三到四年。丁敬非常器重這位學生。《光緒杭州府志擬稿》記載：“鈍丁嘗見其少作，喜曰,他日傳龍泓而起者，小松也?！笨梢妼ζ淦谕摺?/span>

黃易的篆刻風格醇厚淵雅，于恬靜中見秀潤。他取法丁敬，又以深厚的金石學識為依托，直探秦漢之源，發(fā)前人之未所見。如他“小心落墨、大膽奏刀”一語，深得篆刻三昧，被澤后來。如“漢印有隸意，故氣韻生動”（“得自在禪”印款）；“宋元人印喜作朱文，趙集賢諸章無一不規(guī)模李少溫。作篆宜瘦勁，正不必盡用秦人刻符摹印法也”(“梧桐鄉(xiāng)人”印款)；“此印不師古，不襲人，我行我法，畫家沒骨體,庶幾近之”（“琴書詩畫巢”印款）數(shù)語皆顯出黃易的創(chuàng)見。

黃易繼承丁敬印風，進一步完善了浙派的獨特面目，在當時已享盛譽。如吳岡推崇他說：“友人黃九小松，丁敬后一人?！标愒ョ娬f:“余素服小松先生篆刻，于丁居士外更覺超邁?！绷_叔子評價說：“小松的印，比丁、蔣更成熟，藝術(shù)性更高，許多小印，真令人百看不厭。如“陳氏八分”，它把“八”字用朱文，其余三字用白文，渾厚古樸，深得漢印之神，而又具自己的面目?！岸ê小?、“尊古齋”、“乙西解元”等印，莫不爐火純青，古穆高妙?！?/span>

黃易的邊款，萃華納秀，造詣也相當高。他用單刀，也偶用雙刀刻隸、楷、行書款，用刀精整，章法豐富，一派高手風范。因為丁敬和他都研究金石有成，又都兼擅篆刻，所以乾嘉時即有丁、黃并稱之譽。黃易在金石考據(jù)學的地位，并不亞于篆刻。在山東時，他搜訪碑刻，集到的金石文字有三千種之多，并發(fā)掘保護“漢武梁柯石室畫像”，名聲大著。海內(nèi)金石名家如阮元、翁方綱、王昶等都與他交往討論。他的《小蓬萊閣金石文字》、《小蓬菜閣金石錄》、《嵩洛訪碑日記》等著述都是清代金石學的重要文獻。特別是他實地考察，親手拓摹，并自繪《十二訪碑圖》，已具現(xiàn)代科學考古雛形?？傊?，他金石學識的博大精深，對其篆刻藝術(shù)起了極其重要的作用（圖59-82)。

2.黃易的一方浙派白文印

“姚立德字次功號小坡之圖書”（圖83）是黃易三十五歲時的力作。

此印以切刀擬漢鑄印，是浙派白文印式的代表作品之一。這方巨印，足夠讓我們領(lǐng)略浙派白文印清剛醇厚的風采。

這方印刀法采用短碎切，線條立體感強。文字結(jié)構(gòu)簡潔，上部緊湊，下部略長，使之寬舒穩(wěn)重。有些直筆刻上尖下寬形狀，即韓登安所謂的“皮刀”（制皮工匠用的馬蹄形刀）狀，以增加動感。此種筆勢至陳鴻壽靈活運用推到極點，產(chǎn)生出強烈的豪放氣勢?？上Ш笫酪恍W習的人，竟以此為浙派“特點”，機械仿效、拼搭僵硬，使浙派蒙受“燕尾鶴膝”之垢。

黃易處于丁敬與后四家的承傳之中，他過早的定型，有程式化的傾向。如蔣仁在贊譽他“有透藍出銅之妙”的同時，不客氣地批評他說：“邇來黃九小松學力最深，不免摹仿習氣?！绷_叔子也指出：“（黃易）已開始將蔣山堂的特點有意識地強調(diào)起來，諸家學步，實為浙派習氣的濫筋”。筆者前幾年曾評價過：黃易的印，總的給人以秀逸的感受，這是一種純粹的江南韻味，讓人陶醉。可是同丁敬的磊落真性、蔣仁的冷逸便大異其趣了。丁、蔣印中那種不可遏制的氣勢，在黃易那里已為一種柔和與純熟所取代；丁敬絢麗多彩的章法樣式，在黃易刀下已凝固為某種定式。

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