宋畫(huà)中的冊(cè)頁(yè)之美

櫟陽(yáng)釣晚 2025-04-30

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書(shū)畫(huà)的裝潢，目的是為了便于觀(guān)賞和收藏，可大致分為掛軸、手卷、冊(cè)頁(yè)三種；

其中，掛軸多懸于壁面，以為居所的裝飾，適應(yīng)縱向的空間；

手卷則是橫幅長(zhǎng)畫(huà)，欣賞時(shí)置于桌上，邊卷邊看，宛如鏡頭移動(dòng)一般；

至于冊(cè)頁(yè)，顧名思義，是將畫(huà)幅裝裱成一頁(yè)一頁(yè)，猶如書(shū)本，形成畫(huà)作的集錦，是歷來(lái)備受文人與鑒藏家喜愛(ài)的裝潢方式。

·宋李唐「梅齋罨翠圖」

冊(cè)頁(yè)的畫(huà)幅比較小，直長(zhǎng)者像小軸，橫長(zhǎng)者像小卷，也有許多近于正方形、正圓、橢圓、葫蘆腰，以及拆下來(lái)的各種形狀扇面等等不一的形式。惟其「小」，所以在構(gòu)景立意時(shí)，往往抓住最重要、最美好的部分，將它完美地表現(xiàn)出來(lái)，盈尺之間，畫(huà)趣畫(huà)理，發(fā)人遐思，引人入勝。

·宋張即之「上問(wèn)尊堂太安人尺牘」

由于“對(duì)開(kāi)”的特質(zhì)，一般冊(cè)頁(yè)張數(shù)多半取偶數(shù)，如八張、十二張、十六張，甚至更多成套。而它的基本形式，又可大致分別為三種：

蝴蝶裝

左右翻開(kāi)，相對(duì)折合，畫(huà)幅中線(xiàn)為折痕，左右展開(kāi)如蝴蝶兩翼，也稱(chēng)折裝；

例如董其昌題跋的這套宋元名跡縮畫(huà)冊(cè)頁(yè)，左幅題跋右幅畫(huà)跡，兩幀一開(kāi)，即是蝴蝶裝中的經(jīng)典；

·「宋元名跡縮畫(huà)冊(cè)」仿黃公望山水

推篷裝

翻看時(shí)是上下開(kāi)合，恰如把篷推起，適合裱裝橫寬大于縱高的畫(huà)幅，或者折扇面；

推篷裝在清代十分流行，尤其受到宮廷喜愛(ài)，例如重裝于其時(shí)的元人方從義「石徑幽探圖」；

·元方從義「石徑幽探圖」

經(jīng)折裝

當(dāng)初用于抄誦佛經(jīng)，故名。通常多幅書(shū)畫(huà)連在一起，裝裱完成后可以攤開(kāi)平放，亦能折成一冊(cè)；

在中國(guó)歷代法書(shū)名帖中，大量使用經(jīng)折裝潢以便閱覽與收藏，例如大名鼎鼎的王羲之「快雪時(shí)晴帖」、顏真卿「竹山堂連句詩(shī)帖」、王珣「伯遠(yuǎn)帖」等等。

·經(jīng)折裝「淳化閣帖」

冊(cè)

頁(yè)

之

美

金·李山·風(fēng)雨山水圖

李山，金朝畫(huà)家，金世宗大定（1161-1189）中出任汾州節(jié)度使，金章宗泰和（1201-1208）間以八十高齡直入秘書(shū)監(jiān)。王庭筠好友。善畫(huà)山水、樹(shù)石，師法郭熙、王詵，筆勢(shì)縱橫，若不經(jīng)意，揮灑自如，不失法度。

李山以「風(fēng)雪杉松」、「杉松行旅」傳世，是極擅描繪荒寒之景的畫(huà)家，畫(huà)風(fēng)因此直追北宋，有南宋畫(huà)家所不及的氣格。這幅「風(fēng)雨山水」雖是小景，但意境高古、氣氛烘托得極佳。虬結(jié)的松樹(shù)逆風(fēng)挺立，呼應(yīng)奔騰的流泉，行人蜷縮身軀艱難跋涉，充分體現(xiàn)出北地風(fēng)雨的蕭條景致。

宋·賈師古·巖關(guān)古寺

賈師古，南宋紹興年間（1131-1162）畫(huà)院畫(huà)家，梁楷之師。

奇巖聳峙，上盤(pán)三松，下蔭寺宇城關(guān)。巖上覆草濃密，其旁磴道蜿蜒紆曲斜上城關(guān)。幅右下僧侶二人負(fù)經(jīng)笈，逶迤而至。結(jié)構(gòu)奇簡(jiǎn)，山石皴法從李唐脫化而出，用墨濃重，用筆法短捷有力。左下巖角署「賈師古」款。

宋·趙令穰·橙黃橘綠圖

趙令穰，北宋畫(huà)家，宋太祖趙匡胤五世孫，南宋趙伯駒之父。

沿溪兩岸，遍植橙橘，平林野岸，水落石出。沙堵之間有鹡鸰雙鳧，或棲或息，陂湖煙樾，景境幽雅。是幅杰出宋人小青綠作品。

舊謂趙令穰雅美才高，畫(huà)汀堵水鳥(niǎo)有出塵越俗之韻致。所述與此圖有若干似處，或因此本幅為標(biāo)上趙氏之名。

宋·趙孟堅(jiān)·歲寒三友圖

趙孟堅(jiān)，字子固，號(hào)彝齋居士，趙宋宗室安定郡王。少時(shí)游戲翰墨，愛(ài)作蕙蘭；晚年逃禪，工于梅竹。善水墨、兼白描，畫(huà)風(fēng)清而不凡，秀而雅澹。

本幅“歲寒三友”，以水墨描繪松、竹、梅三種植物的折枝。一一二七年宋室南遷，系出安定郡王的趙孟堅(jiān)，所繪以梅、蘭、竹石、水仙等喻清高堅(jiān)貞品格的題材居多，且不畫(huà)植物的根部以寓家國(guó)飄零。此類(lèi)題裁向來(lái)被引喻為亂世臨難而不失其德的高風(fēng)亮節(jié)，趙氏以此自況與南渡后士人情懷正相契合。

宋·蔡京·宮使帖

釋文：

京頓首再拜。晚刻伏惟

鈞候。動(dòng)止萬(wàn)福。久違

墻宇。伏深傾馳。

臺(tái)光在望。

造請(qǐng)未遑。跂引之情。不勝

胸臆。謹(jǐn)啟诇候

動(dòng)靜不宣。京頓首再拜。

宮使觀(guān)文臺(tái)坐。

蔡京（1047-1126），北宋書(shū)法家。字符長(zhǎng)，福建人?；兆诔痪痈吖?，權(quán)勢(shì)甚隆，傾輒舊黨。

此尺牘筆意灑脫，字勢(shì)勁健，剛?cè)岵?jì)，自成一格。明清評(píng)論家以人品論書(shū)，「蘇、黃、米、蔡」四家中的「蔡」，原指蔡京，后世惡其為人，乃改為蔡襄。

宋·梁楷·潑墨仙人

梁楷，山東東平人。南宋寧宗嘉泰年間宮廷畫(huà)家。嗜酒自樂(lè)，不拘禮法，號(hào)曰「梁瘋子」。

潑墨仙人，除頭部外形及五官用細(xì)線(xiàn)描繪，通體以豪放淋漓的水墨抒寫(xiě)，筆簡(jiǎn)形具，充分表達(dá)仙人飄逸的氣質(zhì)，雖不求形似，但卻神態(tài)盡致，情趣濃厚。

宋·馬麟·秉燭夜游圖

關(guān)注公眾號(hào)：古董圈

朦朧的幽霧，伴隨著鵝黃的月光，輕輕地降臨人間。黝黑的短亭、長(zhǎng)廊前，一朵朵猶如淡抹著胭脂、醉臥在綠沙中的海棠花們，深深地吸引著屋內(nèi)主人的目光。他喚來(lái)了仆人，點(diǎn)起了蠟燭；在燭光映襯下，他滿(mǎn)足地倚坐于亭內(nèi)，望著這萬(wàn)重綽約如仙的紅顏，看得都癡了。

宋人愛(ài)花成癡的傻勁兒，是令人稱(chēng)奇，也令人稱(chēng)羨的。其中，又以素有「花中神仙」之稱(chēng)的海棠，最令宋人鐘情、癡狂。海棠激發(fā)了宋人賞花的熱情，不僅不分晴雨，也不分晝夜。古人燃燭夜賞芳華，或?yàn)槟档?，或?yàn)槊坊?；但能令宋人「只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝」的，卻獨(dú)獨(dú)只有海棠。

這幅作品幽雅而又富詩(shī)情。高突的短亭與低回的長(zhǎng)廊，呈現(xiàn)了宋人園林建筑的典雅；庭園里遼繞的香霧，若隱若現(xiàn)的海棠，既破除了建筑的沉厚單調(diào)，也引人萌生置身仙境的遐想。畫(huà)家馬麟對(duì)于人物、花鳥(niǎo)、山水情態(tài)，有著敏銳的觀(guān)察與刻劃的能力，是南宋了不起的宮庭畫(huà)家。這幅「秉燭夜游圖」上有其名款，堪稱(chēng)是他的存世名作了。

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