 2025年導演大會展現(xiàn)了行業(yè)在長短劇博弈、技術沖擊下的清醒與韌性：既要擁抱短劇崛起、超高清等時代趨勢，也堅守“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作規(guī)律。從編劇的創(chuàng)作方法論到平臺的戰(zhàn)略布局，從導演的現(xiàn)實采風到獎項對匠心的致敬，貫穿始終的是對“精品”的追求。正如閻建鋼導演所言，“千變?nèi)f變，不失熱愛、不失敬畏”，在思變時代，這份對創(chuàng)作的初心，正是中國電視劇破局的核心動力。 群星閃耀，群賢畢至。4月27日，由中國廣播電視社會組織聯(lián)合會電視劇導演委員會主辦的2025電視劇導演大會在寧波北侖影秀城麗筠酒店隆重開幕。大會以“擁抱時代，思變求精”為主題，會期兩天，吸引了500余位電視劇行業(yè)從業(yè)者參與，共同展望電視劇行業(yè)的未來與發(fā)展。 大會涵蓋開幕式、“導演之夜”頒獎盛典、精品劇創(chuàng)作研討會等核心環(huán)節(jié)，聚焦長劇與短劇的共生、技術變革下的創(chuàng)作轉型、現(xiàn)實主義精品劇的打磨等議題，展現(xiàn)了電視劇行業(yè)在影視產(chǎn)業(yè)變革期的深度思辨。 政策引領，推動電視劇行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展 4月27日上午，2025電視劇導演大會開幕式舉行，隨后開啟主題發(fā)言環(huán)節(jié)。 中廣聯(lián)合會會長范衛(wèi)平強調(diào)，導演是劇集創(chuàng)作的“靈魂”，充分肯定導演委員會作為行業(yè)組織的核心作用；寧波市及北侖區(qū)領導同時現(xiàn)場推介寧波本地影視資源，表示寧波目前已出品制作孵化各類影視作品300余部，今后愿為影視劇創(chuàng)作提供更大力度的支持。  電視劇導演委員會會長鄭曉龍在發(fā)言中總結2024年導演委員會工作成果：舉辦導演研修班，會員推出90余部劇集，涵蓋歷史、現(xiàn)實等多題材，展望今后工作，電視劇導演委員會將繼續(xù)舉辦行業(yè)發(fā)展論壇與導演高級研修班，搭建導演技術服務平臺，組織深入生活扎根基層采風活動，強化行業(yè)發(fā)聲，加強維權服務，開展職稱評定服務等。  眾人拾柴，共同探尋行業(yè)破局新方向 國家廣電總局電視劇司司長高長力提出建立“電視藝術超高清美學”，強調(diào)分辨率、幀率等技術指標對創(chuàng)作的影響，呼吁避免“細節(jié)穿幫”，兼顧技術升級與藝術真實；  作為平臺方代表，愛奇藝創(chuàng)始人龔宇則從市場壓力與觀眾流失的角度出發(fā)，坦言行業(yè)面臨市場萎縮、成本攀升、年輕觀眾注意力分散等問題，建議更加關注觀眾價值觀變化，控制成本，并縮短制作周期；  騰訊在線視頻副總裁王娟建議：加大投入、鼓勵導演要為藝術冒險，強化數(shù)據(jù)與技術對創(chuàng)作的驅動，強化資源整合和行業(yè)協(xié)同，最終實現(xiàn)“以精品為錨，突圍國劇思變時代”；  中國廣電聯(lián)合會副會長李京盛指出，長劇需避免“注水”和敘事拖沓，短劇應提升精品化程度，期待2025年開啟“長短劇之間共生共長”的新時代。  思變與思辨，合力推動變革時代的精品劇創(chuàng)作 4月27日下午，思變與思辨——變革時代的精品劇創(chuàng)作研討會舉行，多位嘉賓出席，并發(fā)表真知灼見。 編劇代表王小槍現(xiàn)場發(fā)表《寫給導演的一封信》，提出了10點倡議，建議重構創(chuàng)作關系。在創(chuàng)新和溝通問題上，他反對跟風復制，強調(diào)編劇與導演需統(tǒng)一思想，視彼此為“伙伴”，避免播出后才意識到溝通的重要性。在劇本與現(xiàn)實主義創(chuàng)作上，他主張“劇本可改但不魔改”，強調(diào)現(xiàn)實主義題材需貼近生活，通過體驗生活挖掘人物細節(jié)，提升文學性與信念感。  平臺方代表騰訊視頻、愛奇藝、番茄小說、紅果短劇等則主要從短劇精品化戰(zhàn)略性資源布局切入： 騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李啦提出“精品生態(tài)、技術護航、人才進階”策略，騰訊視頻此前已經(jīng)通過爆款短劇《招惹》《神醫(yī)大人別撩我》培養(yǎng)如曾慶杰、陳躍進等導演，助力其由短劇向長劇轉型，打造人才上升通道；  愛奇藝戲劇中心總經(jīng)理李莉提出“一個模式＋七項計劃”：“一個模式”是指推行“會員免費模式”，開放百部橫屏、萬部豎屏短劇給VIP用戶；“七項計劃”則是指啟動精品微劇千部計劃，百部港片微劇計劃，普法微劇萬集計劃，古龍IP微劇計劃、國安公安微劇計劃、短劇大劇計劃、精品短劇百部計劃，聚焦IP系列化與題材創(chuàng)新。  番茄小說IP業(yè)務負責人李茜茹提出番茄小說的三大變化：創(chuàng)作群體年輕化、類型融合創(chuàng)新和內(nèi)容趨勢“新思潮”。但無論如何，網(wǎng)文創(chuàng)作的內(nèi)核永遠是故事和情感。無論技術如何革新、趨勢如何變化，一個好的故事始終能夠觸動人心引發(fā)共鳴。  紅果短視頻總編輯樂力則指出，短劇形式的接地氣、全民化為短劇構建了豐富的人才梯隊；紅果短劇以IAA分賬模式讓內(nèi)容版權方直接參與平臺合作，推動市場增長，通過《家里家外》等案例證明，短劇已經(jīng)成為從業(yè)人員長期從事的事業(yè)，將進一步推動短劇行業(yè)職業(yè)化。 當然，導演們也從各自的創(chuàng)作出發(fā)，暢聊變革中的創(chuàng)作堅守。 惠楷棟導演強調(diào)“真聽真看真感受”，在拍攝《我是刑警》時，他深入一線采風，打造半紀實風格；在創(chuàng)作過程中，作為導演，他嚴格把關創(chuàng)作的每個環(huán)節(jié)，做到極致；他還呼吁在技術層面擁抱新技術，在內(nèi)容上拓寬題材邊界； 安建導演聚焦“變與不變”，他認為，技術、社會形態(tài)、美學、生活節(jié)奏在變，但導演作為“劇本詮釋者和劇本表達的指揮者”的定位不變，呼吁主管部門與資本給予創(chuàng)作者更多的創(chuàng)作空間； 董亞春導演著重拆解重大革命歷史題材創(chuàng)作六步法，強調(diào)人物驅動、沖突把控、真實氛圍營造、以留白創(chuàng)造詩意、重視細節(jié)與打造史詩風格； 閻建鋼導演最后作出總結，“正視變革，積極應對”，他強調(diào)創(chuàng)作規(guī)律不變，需要在商業(yè)需求與美學追求間平衡，保持對行業(yè)的熱愛與敬畏，“千變?nèi)f變，不失熱愛、不失敬畏?！?/span> 之后，寧波當?shù)仄笫聵I(yè)單位負責人就寧波當?shù)赜耙暜a(chǎn)業(yè)政策作了推介，并與有關各方簽訂中廣聯(lián)電視劇導演委員會創(chuàng)作基地、導演創(chuàng)作高級研修班落地寧波的框架性協(xié)議。 導演之夜，榮譽頒獎致敬行業(yè)匠心 擁抱時代，思變求精。4月27日晚，“2025電視劇導演之夜”璀璨啟幕，在星光熠熠的舞臺上，五大導演以匠心之作問鼎各項榮耀。費振翔以《山花爛漫時》詩意鏡頭叩擊人心，惠楷棟借《我是刑警》半紀實風格掀起熱血浪潮，鄭曉龍以《南來北往》鋪陳時代畫卷，汪俊借《玫瑰的故事》雕琢女性成長史詩，姚曉峰憑《追風者》編織諜海迷局。五位導演共同摘得“年度導演”桂冠。 《偵察英雄》《南來北往》《追風者》《玫瑰的故事》《凡人歌》等12部作品獲得“年度劇集”榮譽，涵蓋現(xiàn)實、歷史、懸疑等多題材，體現(xiàn)出“導演之選”的專業(yè)和高度。 與此同時，劉亦菲在《玫瑰的故事》中飾演獨立女性“黃亦玫”，獲“年度女主角”；李現(xiàn)憑借《群星閃耀時》《春色寄情人》中民國青年和遺體整容師兩個角色，獲“年度男主角”。 姜妍（《南來北往》）以自然演技獲“年度女配角”；王勁松（《城中之城》）因深沉表演獲“年度男配角”；李沁（《追風者》）和張晚意（《長相思2》《錦繡安寧》）分別獲“年度影響力演員”；新人演員胡先煦、王鶴潤因表現(xiàn)亮眼，獲“年度推薦演員”。 當然，技術類獎項也不忘表彰幕后工作者的專業(yè)貢獻。史黎明因在《南來北往》中精準還原年代場景，獲得“年度美術”；張文杰憑《玫瑰的故事》中出色的鏡頭語言，拿下“年度攝影”；里翌鍇因《山花爛漫時》的角色造型貼合劇情，獲得“年度造型”；曹偉杰通過《追風者》中的流暢剪輯增強劇情節(jié)奏，贏得“年度剪輯”；劉沖亞等以《海天雄鷹》中的逼真特效呈現(xiàn)宏大場面，獲評“年度特效”。 當晚的頒獎不僅是對優(yōu)秀作品的肯定，也是對電視劇行業(yè)全體工作者辛勤付出的致敬。 行業(yè)向新，步履不停 4月28日上午，青年導演創(chuàng)作交流會與影視技術交流會舉行。趙一龍、費振翔等青年導演就創(chuàng)作問題展開深度探討。江海洋、楊述、馬剛等專家就影視技術問題也開展了建設性探討。 最后的最后，閻建鋼作總結發(fā)言：不管天怎么變，電影電視劇永遠也滅不了！此語一出，鼓舞人心，舞臺上下掌聲雷動。 至此，2025電視劇導演大會完成各項議程，圓滿落幕。 四味毒叔全程參與了本次2025電視劇導演大會。由于是導演大會，許多工作人員都是導演，導演自己導，導演自己安排，導演自己執(zhí)行，彰顯出電視劇導演委員會的獨特優(yōu)勢。作為旁觀者和親歷者，四味毒叔在現(xiàn)場與各位主創(chuàng)進行了深度交流，對電視劇行業(yè)的發(fā)展有了更多思考和認識。 第一，盡管內(nèi)外承壓，但只要電視劇行業(yè)持續(xù)創(chuàng)新，就依然可以永續(xù)前進。開年以來，長劇水位之低，令業(yè)內(nèi)各種焦慮與擔憂之聲不絕于耳，唱衰之態(tài)時有發(fā)生。但大會保持了客觀審慎、昂揚向上的總基調(diào)，可謂給業(yè)內(nèi)各方從業(yè)者注入信心。正如閻建鋼導演在總結詞中所說，不管天怎么變，電影電視劇永遠也滅不了！ 第二，“長短之爭”，變成“長短之和”。此前，業(yè)內(nèi)關于“長短之爭”的討論激烈不已，似乎長劇和微短劇呈現(xiàn)出“你死我活”的對立關系。但大會明確揭示出，長短劇集其實均屬電視劇范疇。在短劇精品化的當下，長短劇融合加速。短劇不再是“粗制濫造”的代表，騰訊、愛奇藝、紅果等平臺通過分賬模式、IP聯(lián)動的創(chuàng)新推動短劇精品化，同時，短劇也成為長劇導演的“練兵場”，形成人才培養(yǎng)的閉環(huán)。 第三，擁抱技術的發(fā)展，推動技術與藝術的雙向賦能。正如高長力司長提出的“超高清美學”所述，超高清、AI等技術的發(fā)展，正不斷倒逼創(chuàng)作精細化，技術不應再被視為“洪水猛獸”，而應“為我所用”。當然，在今后的技術創(chuàng)作過程中，人文內(nèi)核不可替代，“技術為器，內(nèi)容為核”應當成為行業(yè)共識。 第四，行業(yè)大佬講真話，真知灼見刮骨療傷。龔宇博士在現(xiàn)場近19分鐘掏心窩子的講話，關于電視劇的現(xiàn)狀，以及未來的應對策略，令人沉思。整個大會上有多位嘉賓直言，呼吁審查方給予更多創(chuàng)作自由和空間。干貨滿滿。 第五，給予年輕人更多機會，行業(yè)不能故步自封。番茄小說、紅果短劇的數(shù)據(jù)顯示出年輕創(chuàng)作者的快速崛起，尤其是短劇從業(yè)者清一色的年輕化，更警醒長劇領域要打破代際差異，敢于讓更多年輕人參與創(chuàng)作。 第六，現(xiàn)實主義創(chuàng)作仍然具有強大生命力。《南來北往》《我是刑警》《凡人歌》等劇在大會獲獎，充分證明了現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作深耕生活細節(jié)所凝聚起的強大生命力。 第七，在變革中錨定初心。2025年導演大會展現(xiàn)了行業(yè)在長短劇博弈、技術沖擊下的清醒與韌性：既要擁抱短劇崛起、超高清等時代趨勢，也堅守“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作規(guī)律。從編劇的創(chuàng)作方法論到平臺的戰(zhàn)略布局，從導演的現(xiàn)實采風到獎項對匠心的致敬，貫穿始終的是對“精品”的追求。正如閻建鋼導演所言，“千變?nèi)f變，不失熱愛、不失敬畏”，在思變時代，這份對創(chuàng)作的初心，正是中國電視劇破局的核心動力。 「四味毒叔」 出品人|總編輯:譚飛 執(zhí)行主編:羅馨竹 |
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