婚外情這東西，向來是世人最愛咀嚼的甜點，嚼著嚼著卻嘗出苦味來。
人們總以為它是蜜糖，殊不知不過是裹了糖衣的砒霜。

電影《廊橋遺夢》里的弗朗西斯卡與羅伯特，四天的情緣被世人傳頌為"真愛"。可細想，若弗朗西斯卡當真拋夫棄子隨他而去，那浪漫豈不立時化作私奔的狼狽？導演聰明，讓愛情死在最鮮美的時候，觀眾便只記得那雨中握車門把手的一幕，卻忘了若她松手，后面等著的是怎樣的一地雞毛。

張愛玲寫《紅玫瑰與白玫瑰》，振保與嬌蕊那段，起初是"朱砂痣"，后來成了"蚊子血"?；橥馇槿舜蟮秩绱?，未得時是窗前明月光，得了便成衣服上的飯黏子。

杜拉斯在《情人》中寫道："比起你年輕時的美貌，我更愛你現(xiàn)在飽經(jīng)滄桑的容顏。"這話聽著動人，但細究起來，不過是文人的修辭游戲。

現(xiàn)實中，有多少婚外情能經(jīng)得起歲月的腌臜？多半是始于驚艷，終于厭倦，最后連初見時的那點悸動，都被磨成了互相怨懟。

王爾德說："人生有兩大悲劇，一是得不到想要的，二是得到。"

婚外情恰合此理。未得時抓心撓肝，覺得若能相守便是人間至福；及至真在一起了，卻發(fā)現(xiàn)不過是將一段平庸的關系，從原來的容器倒入新的容器，味道并未改變，反倒平添了幾分陳腐。

電視劇《晝顏》中的紗和與北野，一個"晝顏妻"，一個"軟飯男"，在背叛中尋找所謂真愛。

編劇殘忍，讓他們終成眷屬，卻也讓觀眾看清：婚外的愛情一旦轉入婚內(nèi)，便又成了需要背叛的婚姻。

徐志摩與陸小曼的故事，被粉飾得極浪漫?？杉毑楸阒?，徐為供養(yǎng)陸疲于奔命，最后為省錢搭乘郵政飛機喪命。

這浪漫底下，分明壓著"貧賤夫妻百事哀"的真相。

世人只見他們沖破世俗約束，不見他們困于柴米油鹽。

婚外情最吊詭處，在于它必須活在暗處才顯珍貴。

一旦見了光，便如出土的文物，迅速氧化失色。它本質(zhì)上是一場共謀的幻覺，雙方都在表演自己最好的部分，卻誤以為那是全部。及至幻滅，才驚覺對方也不過是凡人，比原配多的，不過是那點新鮮感。

馬爾克斯在《霍亂時期的愛情》中寫費爾明娜與阿里薩重逢時已年老，說"一生一世"。這結局看似圓滿，卻暗藏殘忍——他們用五十三年光陰才明白，當初若在一起，未必比如今更好。

永遠別高估婚外情。它不是救贖，只是另一座圍城；不是答案，只是換了個題目的困惑。

人以為在追逐愛情，實則不過是在逃離自我。待到迷霧散盡才發(fā)現(xiàn)：所有的心動，終將歸于心碎；所有的浪漫，終將敗給現(xiàn)實。

我們那些事兒

編輯 思君