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在第32屆大學(xué)生電影節(jié)動畫電影主題沙龍上，幾位嘉賓圍繞著動畫電影的諸多問題，展開了一場干貨滿滿的討論。

動畫可以說是2025電影市場的熱詞，一部捅破票房天花板的《哪吒2》讓所有從業(yè)者信心大振，但也充滿憂慮。畢竟150億+高票房是難以持續(xù)和復(fù)制的，中國電影產(chǎn)業(yè)還是需要更健康、更穩(wěn)步地向前發(fā)展。

而產(chǎn)業(yè)想要形成良性循環(huán)，離不開餃子這樣的創(chuàng)作人才，離不開創(chuàng)作者對內(nèi)容審美的精準(zhǔn)把控，更離不開影像技術(shù)和前沿科技的有力托舉。當(dāng)DeepSeek、ChatGPT等人工智能技術(shù)兇猛來襲時，動畫電影的業(yè)態(tài)將迎來哪些機(jī)遇與挑戰(zhàn)？下一個“哪吒”又會在怎樣的環(huán)境下誕生？在沙龍上，這些問題多少得到了解答。 

當(dāng)AI“闖”入動畫

《哪吒2》以152億票房躋身全球影史前五，人們驚嘆于中國動畫的商業(yè)爆發(fā)力時，更深層的變革正在產(chǎn)業(yè)底層悄然發(fā)生。一場由AI引發(fā)的生產(chǎn)力變革，正改寫著動畫產(chǎn)業(yè)的基因。

但有從業(yè)者仍對此持觀望態(tài)度。北京電影學(xué)院原副院長、中國動畫研究院院長孫立軍提到，現(xiàn)在想要推廣AI進(jìn)課堂，許多的藝術(shù)家和老師是排斥的。“我在來的路上還在和主管教學(xué)負(fù)責(zé)交流，我說我們不能再這么麻木了，不能光看餃子用了五年，用了四千人，這是完全不符合市場要求的。”

他以前年發(fā)布的中國首部AI動畫電影為例，這部動畫以AI+傳統(tǒng)動畫特效的方式完成，可以有效降低五分之四的成本?！拔覀儾灰谩赌倪?》的投資來算，平均下來，我們200萬就夠了。”在孫立軍看來，因為不是純AI一鍵生成，這類影片能夠有效消減純AI做出來的不穩(wěn)定性，成為很好的技術(shù)范例。

孫立軍

動畫電影《守龍者》視效導(dǎo)演李鑫則從技術(shù)層面分享了他對新質(zhì)生產(chǎn)力的理解。“任何一部電影，起初的時候首先要確定它的風(fēng)格。我們原來傳統(tǒng)的方式要做很多的方案，找很多的資料，甚至去實地考察，去繪制這些設(shè)計稿，一稿一稿地推翻再打磨，這樣會消耗很長的時間，最短半年到一年才能把影片最終風(fēng)格基調(diào)給定下來?！?/span>

“現(xiàn)在有了人工智能，我們就可以通過很多主流的人工智能網(wǎng)站平臺，去大量地生成一些概念圖片設(shè)計，有的時候甚至批量生產(chǎn)幾百張、幾千張。我們從這里面篩選出我們認(rèn)為和影片基調(diào)相對對的點(diǎn)，最終配合我們的美術(shù)師、概念設(shè)計師，把點(diǎn)糅在一起定調(diào)，這樣能節(jié)約很大的時間成本?！?/span>

李鑫

保利影業(yè)黨委書記、總經(jīng)理李挺偉也提到，保利影業(yè)無論長、中、短的影視內(nèi)容，都已經(jīng)深度融合了AI技術(shù)，從劇本策劃到分鏡、預(yù)演、概念片以及短片生成，“我們基本上都用AIGC跑”。

北影節(jié)期間，他參與了AIGC單元的創(chuàng)投，認(rèn)為其中最出彩的是動畫，因為在AIGC生成中，科幻、玄幻、動畫類更容易傳達(dá)意境，但最大的障礙是基于表演的豐富度、細(xì)膩度和情感度?！拔蚁肟赡茈S著時間的演變也會不斷地調(diào)和?！?/span>

“昨天下午我們討論分享AIGC未來的時候說，AIGC永遠(yuǎn)是我們?nèi)祟惖囊粋€合伙人。它已經(jīng)不是一個工具，比工具還要再走一步，它會成為我們的合伙人，成為我們共同發(fā)展的重要技術(shù)支撐。”

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的敘事平衡

《哪吒2》能夠火爆的一個重要原因，是它的中國故事+世界表達(dá)。一個中國人耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f，和一個能被全人類共情的追求正義、追求“反叛”的成長故事，能最大限度地收攏海內(nèi)外觀眾群體。

以及，當(dāng)《哪吒》系列中的敖丙從傳統(tǒng)神話中的“反派”變成與哪吒并肩的伙伴，這種改編不僅是角色的重塑，也是傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代語境中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。在中國動畫百年歷程中，如何處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，始終是繞不開的命題，而此次沙龍給出了新的解題思路。

中國電影博物館副館長劉軍將中國動畫電影史概括為“神仙打架史”：從《鐵扇公主》到《大鬧天宮》，從《寶蓮燈》到《哪吒》，中國動畫的經(jīng)典IP大多源自傳統(tǒng)文化。但今天的創(chuàng)作者早已超越簡單的符號搬運(yùn)，而是深入挖掘文化符號背后的情感共鳴。

“我覺得中國的動畫有傳統(tǒng)中國人價值觀的灌注，因為中國的動畫片和美國的動畫片還不一樣，美國的動畫片里面一個一個都是個人英雄主義，每個人有每個人的特長，誰功夫最高就可以打另外一個人，但中國的哪吒所宣揚(yáng)的價值觀就不是這樣。哪吒戰(zhàn)勝穿心咒之后，他不是自己去干了，他是幫敖丙，他們一起來破鼎。所以中國人的價值觀是你也可以強(qiáng)，我也可以強(qiáng)，但是每個人的強(qiáng)都是為了幫助別人。”

“這樣的價值觀在世界上的傳播，和西方文明中心主義的價值觀是完全不同的。所以我的預(yù)言是中國動畫片今后必將走向世界，為世界所接受?！?/span>

而且，更值得關(guān)注的是年輕創(chuàng)作者的價值表達(dá)。前年上映的《茶啊二中》用東北方言講述校園生活，攬下3.84億票房；《深?！芬云婊卯嬶L(fēng)探討抑郁癥話題，雖然觀眾反饋有褒有貶，票房成績也不盡如人意，但是它瑰麗震撼的視覺美學(xué)，以及用以詮釋角色內(nèi)心世界的色彩旋渦和細(xì)膩筆觸，都可視作突破傳統(tǒng)動畫邊界的大膽嘗試。

可以看出，中國動畫的價值譜系正在從單一的“文化自信”走向多元的“人性關(guān)懷”。這種轉(zhuǎn)變不僅拓寬了動畫的受眾群體——《哪吒2》40歲以上用戶占比高達(dá)36.7%，更讓動畫扭轉(zhuǎn)了“兒童專屬”的刻板印象，成為能承載社會議題的主流敘事形態(tài)。

中國動畫如何有效出海

《哪吒2》不僅在國內(nèi)火爆，在海外市場的表現(xiàn)也同樣優(yōu)秀。在18個地區(qū)和國家上映后，北美票房突破2000萬美元，海外票房總計超過6100萬美元，是近二十年華語電影海外發(fā)行的最好成績。

但《哪吒2》只是個例，大多數(shù)動畫電影乃至華語電影出海后面臨的，都是國內(nèi)票房與海外票房的巨大鴻溝。而如何讓中國動畫跨越這道鴻溝，也成為此次沙龍的熱議焦點(diǎn)。

劉軍

劉軍提到，自己在英國留學(xué)時，曾被一個洪都拉斯留學(xué)生詢問辮子在哪，“我后來才知道，他看中國電影認(rèn)為男人后邊還有長辮子。他還問我，你們在國內(nèi)的時候一起吃飯嗎？這個我徹底不懂了，后來交流半天才發(fā)現(xiàn)，他問的實際上是中國的公社時期，我就覺得恍然?！?/span>

“盡管過了二十多年，但是世界上對中國的影片還是有一個破窗的過程，所以《哪吒2》今年很不容易，在世界上總票房150億，海外3個多億，但這也不夠高。實際上我們中國片子在海外的情況，尤其是在好萊塢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如印度影片，印度影片動輒就過2000萬，我們現(xiàn)在過2000萬的片子沒幾部?！?/span>

動畫電影《大頭兒子和小頭爸爸》導(dǎo)演劉可欣分享道，疫情以后，中國動畫和國外市場的交流沒有過去那么頻繁，國外的創(chuàng)作者們和中國作品的合作數(shù)量，尤其是和中國動畫創(chuàng)作者的直接溝通都是明顯減少的，這在某種程度上也反映出了國外文化大門的收緊。

她提出了兩點(diǎn)建議，一是中國自己的動畫作者，“一定要守住和國外對話的權(quán)利，不斷地交流、不斷地溝通才能根植?！?span textstyle="" style="font-weight: bold;">二是政府職能部門的作用，“其實我們還挺需要平臺能帶我們出海，能讓我們各種各樣的作品匯聚成火，能夠去國外講我們的中國故事。”

“我們還應(yīng)該學(xué)習(xí)TikTok在海外成功的案例，包括《黑神話》的案例，讓我們在海外市場自由生長，先玩一波，再找精品，找和海外觀眾親和力最高的精品重點(diǎn)扶持。總之就是要降低特供版。因為大量資源、大量口徑都是我們想給別人講什么故事，但是應(yīng)該是我們提供多元化的中國故事，讓觀眾去做選擇，這種情況下更有助于我們的內(nèi)容出海。”

劉可欣

《當(dāng)代電影》編審、《當(dāng)代動畫》執(zhí)行主編林錦爔則指出了因地制宜的重要性，她認(rèn)為應(yīng)該聚焦配音的本土化以及當(dāng)?shù)鼗?/span>?！跋癖泵佬枰獡屨纪缴嫌车臋n位，所以基本上就是中文版直接上，那么進(jìn)場的海外白人觀眾相對就比較少了，觀眾還是以海外華人為主。”

“在這種情況下，不同地區(qū)需要有不同的方式，最主要的是要和當(dāng)?shù)氐陌l(fā)行公司做聯(lián)合，由他們找專門的當(dāng)?shù)嘏湟粽Z言來進(jìn)行配音，包括翻譯臺本。臺本有兩個，一個是我們講出來的臺本，一個是文字上的臺本，包括翻譯臺本的專業(yè)性、當(dāng)?shù)鼗⒈就粱?，這是很重要的?！?/span>

“舉個小例子，像《羅小黑戰(zhàn)記》在日本成績非常好，超過了《鬼滅之刃》。它是請了非常著名的樂隊的主唱，主唱是第一次加盟到配音當(dāng)中，當(dāng)時很多粉絲因為主唱購買了《羅小黑戰(zhàn)記》的電影票。以及日本動畫電影有很多是用聲優(yōu)，他們的聲優(yōu)選拔也養(yǎng)成了一整套體系，大家也會為自己的聲優(yōu)來購買?！?/span>

林錦爔

無論如何，中國動畫正在迎來屬于自己的黃金時代。這或許就是這場沙龍想要探討的根本：真正的破局之道，不在于追趕技術(shù)浪潮或迎合市場熱點(diǎn)，而是在變革中守住文化根脈，在創(chuàng)新中擁抱無限可能。

當(dāng)AI終有一日能與審美融會貫通，當(dāng)世界終有一日聽懂中國故事，動畫就不再是簡單的影視作品，而是文明對話的橋梁。也許，這正是中國動畫的終極使命。