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他的書法被時人稱贊為“超越元明清三朝，筆法直入宋四家而無愧”，甚至還有人說他是“在過去的幾百年間里，書法界人才輩出，但是很少有人的書藝能達(dá)到他這個高度。”（數(shù)百年來，書家林立，蓋無人出其右者）啟功說他是“終極泰斗”，在近現(xiàn)代之中第一本書法論文也是他發(fā)表的，他就是北大的前校長——沈尹默先生。 在書法的發(fā)展潮流之中，自從智永和尚首寫《千字文》以來，他的這部書作就得到了書法圈眾喜，而后的書法學(xué)習(xí)者無不以此文為基創(chuàng)作出了不少舉世聞名的作品，例如宋徽宗和宋高宗筆下的千字文就不止一幅神級別的高作流傳于世。 在此之后像趙孟頫等名家也都曾用千字文來創(chuàng)作，也都出了名篇，而在近現(xiàn)代最出名的一篇應(yīng)該是沈伊默筆下的這卷《草書千字文》了。 此作是他于63歲時臨摹懷素的《小草千字文》而成，他一生中曾多次臨摹此帖，對其中的筆法運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的地步。 此作以中鋒用筆為主，筆筆力透紙背，線條圓潤飽滿、剛勁有力，如“鐵畫銀鉤”。起筆凌空取勢，筆尖捻搓調(diào)鋒，行筆中略加側(cè)鋒，使筆畫更具圓熟妍美之感。 那些長線條，中鋒行筆保證了線條的力度和質(zhì)感，而側(cè)鋒的運(yùn)用則為線條增添了靈動與變化。 沈尹默的草書，有著獨(dú)特的風(fēng)格。他的筆畫清勁婀娜、峻峭爽利，充滿了動態(tài)感，仿佛能讓人看到魏晉風(fēng)骨在他筆下重現(xiàn)。他的《草書千字文》更是如此，每一筆都牽引著下一個字的起筆，字與字之間的氣息連貫流暢，形成了緊湊的章法特點(diǎn)。點(diǎn)畫收放自如，用筆細(xì)膩精練，沒有鋒芒畢露，卻在嚴(yán)謹(jǐn)中不失韻味。在當(dāng)今的書壇網(wǎng)上總能聽到有人說“今人書法不如古人”的言論，這句話的意思是在比較現(xiàn)代人和古代人在書法方面的水平時，認(rèn)為現(xiàn)代人的書法整體上不如古代人寫得好。 但觀沈尹默先生的書法，他的草書水平是真的能與古代名家一較高下的。但相較于現(xiàn)在，這句話未免成了現(xiàn)實。沈尹默出生于一個官宦世家，他出生于1883年，那時正處于清朝末年光緒九年，此時的溥儀還沒出生呢，所以沈尹默也當(dāng)是半古人了。他五歲入私塾，十二歲開始學(xué)書法，從最初的歐楷入手，到后來臨摹碑作，他在歲月的磨礪中一點(diǎn)點(diǎn)褪去書法的稚嫩與淺薄，筆力愈發(fā)雄渾穩(wěn)健，宛如一把寶劍，在磨礪中漸漸綻放出鋒芒。中年時期，沈尹默將目光投向“二王”的筆法，開始深度探索魏晉書法的神韻精髓，甚至，他還曾偷偷學(xué)過蔡京的書法，以此來豐富自己的書法技藝。但他的成就并非一蹴而就。他五十余年的勤學(xué)苦練，廣泛臨習(xí)名家法帖，深入理解古人的筆法、墨法和結(jié)構(gòu)，為自己的書法創(chuàng)作積累了豐富的素材。沈尹默對書法的貢獻(xiàn)，不僅僅在于他的作品本身，還在于他對書法的弘揚(yáng)。他是近代以來第一個大力弘揚(yáng)書法的人，將古人筆法道統(tǒng)公開出來，讓更多的人能夠接觸到真正意義上的書法。
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