硯邊隨筆

中國畫的筋與骨

      有人提出潘天壽的線，有骨無筋，過于霸悍，我是認(rèn)同的。同時(shí)，也想挖一挖其中的問題。

      線質(zhì)問題，修養(yǎng)直接來自書法；而書法問題，其底層邏輯還是歸結(jié)到認(rèn)知層面。我們從吳昌碩題贈(zèng)潘天壽的詩來看，“只恐荊棘叢中行太速，一跌須防墮深谷，壽乎壽乎愁爾獨(dú)”。顯然缶翁看出了潘天壽的問題，并巧妙的以詩，道出了自己的擔(dān)憂；另一方面看，潘天壽早年沒有入?yún)情T，也暗合了他內(nèi)心對(duì)吳昌碩的繪畫，是有保留看法的。這就是認(rèn)知的差異問題。

潘天壽作品

      我始終堅(jiān)持一種看法，認(rèn)知決定了你會(huì)掌握什么樣的技術(shù)、也決定了你作品的最后走向。

吳昌碩作品

      潘天壽的線，霸悍的骨力，用在大畫上，是有效的。因?yàn)榇螅茈y顧及用筆的精到。我又想到有位老畫家，在談及用墨時(shí)也說，研墨主要用于普通尺寸的畫，大畫反而用一些沉積多日的宿墨，更見效果。

黃賓虹作品

      黃賓虹的大畫，從整體效果看，不及潘天壽的效果。大畫很難在細(xì)節(jié)上精到，換句話說，如果大畫過度考慮筆墨的精到，反而顯得精氣不足。吳昌碩也有大畫，他的筆力，算是筋骨俱全的。但從尺寸上看，黃與吳終究還是不及潘天壽。我這里指的大畫，是丈以上的。

潘天壽指墨

      潘天壽的指畫就好很多，這也離不開尺寸問題，六尺以內(nèi)的指畫，筆墨的細(xì)節(jié)還是能顧及的，墨色也變化多端。一旦拉大了，就骨力不夠，立不起來了。