李斌，男，漢族，1963年8月生于重慶涪陵，現(xiàn)學(xué)歷，大學(xué)，黨員，自幼喜愛(ài)美術(shù)、書(shū)法藝術(shù)。參加工作后：1980年12月 至1983年3月在武隆縣糖酒公司紙箱廠從事設(shè)計(jì)工作；1983年3月至1992年9月在一家大型企業(yè)（涪陵苧麻紡織廠）從事專職美工，1992年9月至2018年12月在重慶市工商行政管理局武隆區(qū)分局工作，2019年1月至2023年8月在重慶市武隆區(qū)市場(chǎng)監(jiān)督管理局工作，2023年9月退休。

1985年參加“四川省工人報(bào)”舉辦的素描、色彩培訓(xùn)班，成都畫(huà)院畫(huà)師簡(jiǎn)崇民授課；1987年參加“涪陵地區(qū)群藝館”舉辦的人體高級(jí)繪畫(huà)班，由四川美院馮興平教授授課。

近年來(lái)書(shū)法作品榮獲：第四屆“偉人頌·中國(guó)夢(mèng)”全國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)大賽書(shū)法作品一等獎(jiǎng)，首屆“偉人頌永遠(yuǎn)的懷念”全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽書(shū)法作品銀獎(jiǎng)，全國(guó)第五屆“中國(guó)夢(mèng)想杯”書(shū)畫(huà)大賽書(shū)法作品金獎(jiǎng)，第八屆“羲之杯”全國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)家邀請(qǐng)賽書(shū)法作品一等獎(jiǎng)，第五屆“偉人頌·中國(guó)夢(mèng)”當(dāng)代詩(shī)文書(shū)畫(huà)大賽書(shū)法作品一等獎(jiǎng)，第七屆“炎黃杯”當(dāng)代詩(shī)書(shū)畫(huà)印藝術(shù)大賽美術(shù)作品銀獎(jiǎng)。全國(guó)第十七屆“廬山杯”書(shū)畫(huà)大賽書(shū)法作品金獎(jiǎng)。第十八屆重慶市美術(shù)書(shū)法攝影聯(lián)展油畫(huà)作品《家音》獲三等獎(jiǎng)和網(wǎng)絡(luò)人氣獎(jiǎng)。全國(guó)第十八屆“廬山杯”書(shū)畫(huà)大賽書(shū)法作品特別金獎(jiǎng)。入選水墨蘭亭書(shū)畫(huà)報(bào)舉辦的“名帖競(jìng)臨·首屆全國(guó)臨帖書(shū)法網(wǎng)絡(luò)展優(yōu)秀作品選”。作品分別入編第四屆《“偉人頌·中國(guó)夢(mèng)”全國(guó)詩(shī)文書(shū)畫(huà)作品大典》、《中國(guó)時(shí)代文藝名家代表作典籍》、《中國(guó)當(dāng)代文藝領(lǐng)軍人物大辭典》、《全國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)家精品集》、第八屆《羲之杯――全國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)家作品集》、第五屆《“偉人頌·中國(guó)夢(mèng)”全國(guó)詩(shī)文書(shū)畫(huà)作品大典》、《全國(guó)第十七屆廬山杯書(shū)畫(huà)大賽作品集》、《第十八屆重慶市美術(shù)書(shū)法攝影聯(lián)展作品集》。油畫(huà)：《家音》、《山娃》收編在《新中國(guó)美術(shù)圖鑒》由四川美術(shù)出版社出版、油畫(huà)9幅、國(guó)畫(huà)2幅、書(shū)法3幅收編在《新中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖史》由中國(guó)書(shū)畫(huà)出版社出版，部分作品在羲之書(shū)畫(huà)報(bào)刊登等。

現(xiàn)為中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，羲之畫(huà)報(bào)·中國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)家簽約詩(shī)書(shū)畫(huà)家，北京華夏蘭亭書(shū)畫(huà)院院士，中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家協(xié)會(huì)會(huì)員，武隆區(qū)政協(xié)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。

融貫中西畫(huà)藝 深通翰墨經(jīng)典

——記著名書(shū)畫(huà)家李斌

縱觀李斌先生的眾幅藝術(shù)作品，可以發(fā)現(xiàn)他是一位全能型的藝術(shù)家，其無(wú)論是在繪畫(huà)藝術(shù)上，還是在翰墨藝術(shù)上，都是極具造詣！不僅如此，他更是一位富有創(chuàng)作才情的藝術(shù)家，畢竟死板固守之人，是無(wú)法在翰墨和丹青中掌握平衡的，這種人向來(lái)只愿偏安于一藝，殊不知習(xí)書(shū)必通畫(huà)，習(xí)畫(huà)必諳書(shū)！所謂書(shū)畫(huà)同源，即是如此！

相對(duì)于先生的寫(xiě)意人物，我更傾心于他的眾幅油畫(huà)人物！在當(dāng)今畫(huà)壇中，人們對(duì)寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)的評(píng)論總是褒貶不一，還有人甚至?xí)f(shuō)這種如同照片一樣的畫(huà)，是毫無(wú)藝術(shù)含量的，我個(gè)人認(rèn)為此話完全就是無(wú)稽之談，甚至可以斷定這必是外行人所言。所謂的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)，并不是單純的整理細(xì)節(jié)，還原真實(shí)，這其中還包含了光影、色彩、形象等多方面的藝術(shù)元素！所以無(wú)論是從藝術(shù)的層面上來(lái)講，還是從技術(shù)的層面上講，先生的眾幅寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)，是完全稱得上高藝之名的！

當(dāng)我們細(xì)細(xì)品賞先生的人物油畫(huà)時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)他雖然是在寫(xiě)實(shí)，但同時(shí)他也是在寫(xiě)心寫(xiě)情，作中他是充分借用了西方的油畫(huà)技術(shù)精髓，以此來(lái)繪展東方世界的人文美與視覺(jué)美！畫(huà)中題材永遠(yuǎn)是以鄉(xiāng)村情景為主旨，每一個(gè)人物所流露出的情感，有期待，亦有熱情，更有溫度！清澈的眼神，樸素的穿衣，再加上濃濃的人情味，最終構(gòu)成了一個(gè)個(gè)鮮明的人物形象，他們平凡而真實(shí)，簡(jiǎn)單卻充裕！

在翰墨上，先生深攻于楷書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)三體。首觀其楷書(shū)，眾幅楷作無(wú)不透漏著一股文人閑坐于青竹間的氣息，楷書(shū)筆線更是能在險(xiǎn)中求絕，亦能在俊中求朗，字字楷書(shū)骨力洞達(dá)，輕松自如，實(shí)乃于嚴(yán)謹(jǐn)中寄秀美，于精妙中寓儒雅！是謂超然也！

再觀先生作草，其草書(shū)筆法極富變化之妙，用筆中鋒使轉(zhuǎn)，筆致自如，行筆絞擦之時(shí)，更是搖曳奇姿！在墨法上，先生更是濃淡相宜之，其用墨時(shí)顯輕枯，時(shí)彰濃厚，飛白渴墨，洇則潤(rùn)生！縱觀草作，實(shí)堪擒縱有度，頗具癲張狂素之意也！

先生作隸，則顯古質(zhì)，其隸書(shū)當(dāng)屬古派一脈，而非當(dāng)今所謂的革新隸書(shū)。眾幅隸書(shū)筆法含蓄深樸，行筆遒緩以顯穆肅之形，收筆挑鋒以展峻逸之味，字字實(shí)以園勁而貫之，又以蒼樸而斂之！通覽全篇，有方整，有健秀，更不乏高儒氣象也！

融貫中西畫(huà)藝，深通翰墨經(jīng)典。藝術(shù)不是快餐，想要在短時(shí)間內(nèi)達(dá)成一定的境界是不可能的，無(wú)論是丹青還是翰墨，都是需要堆積長(zhǎng)久的學(xué)識(shí)與修養(yǎng)。我十分慶幸當(dāng)今藝術(shù)界內(nèi)還存在著像李斌先生這樣的藝術(shù)名家，走實(shí)路，走正路！在其藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，還能將書(shū)法與丹青的內(nèi)涵與精神進(jìn)行充分的展現(xiàn)！如此怎能不令人為之欽佩！

著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論家 史峰 2021年6月29日 于覽藝齋