鄭午昌，名昶，號弱龕、絲鬢散人，齋名鹿胎仙館，浙江嵊縣人（今嵊州三界鎮(zhèn)長橋村人）。他是民國上海畫壇的一位大佬級人物，以其不拘一格的山水畫和非凡的筆墨技藝著稱。

    鄭午昌的山水畫以淺絳為主，善用墨青、墨赭，時而松秀，時而蒼郁。他受黃公望、王蒙、石濤、石溪等前輩大師的影響，但又不拘泥于傳統(tǒng)技法，自成一格。他的山水畫構(gòu)圖造境層層疊進，山巒重重，奇崛險峻，千變?nèi)f化；筆墨皴法老辣渾厚，山石肌理以淡墨皴出，色墨交融，層次豐富；用色大膽，喜用青綠墨赭等表現(xiàn)渾厚蒼茫的景色，同時采用朱紫絳等不常用顏色，使畫面色彩豐富，明朗滋潤。

    除了山水畫，鄭午昌還擅畫花卉人物，不拘一格，能融詩、書、畫于一爐，堪稱中國畫“三絕”。他畫柳長條細葉，婀娜多姿，有“鄭楊柳”之稱；花卉師法白陽、新羅，并吸收西洋畫法，風格清新；人物畫兼有陳老蓮的古拙和任伯年的七趣，形象生動。

    鄭午昌早年畢業(yè)于杭州府學堂，后選送至北京師范大學求學。他曾任中華書局美術(shù)部主任，杭州藝術(shù)專科學校、上海美術(shù)專科學校及新華藝術(shù)?？茖W校教授。他組織、參與蜜蜂畫社、中國畫會、寒之友社等藝術(shù)團體，對民國時期的藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠影響。

    1929年，鄭午昌編著出版了35萬字的《中國畫學全史》，開中國畫通史之先河，被蔡元培贊譽為“中國有畫學以來集大成之巨著”。此外，他還著有《石濤畫語錄釋義》《中國壁畫歷史研究》《畫余百絕》《中國美術(shù)史》等書，均是傳世之作。

    鄭午昌的作品屢次參加英、德、日、比、美、俄等國際展覽，1939年獲得在紐約舉行的世界藝術(shù)博覽會金質(zhì)獎?wù)?。他的藝術(shù)風格對后世產(chǎn)生了深遠影響，被譽為“民國海上畫壇大佬”。

    鄭午昌強調(diào)“師古法而立我法”，他學習古人的技法，但不被古人所束縛，而是開辟出自己獨特的藝術(shù)風格。

    他的畫作往往配以詩詞，使得畫面更具詩意和韻味。他提倡詩、書、畫的結(jié)合，將中國傳統(tǒng)文化的精髓融入其中。

    鄭午昌不僅在繪畫技法上有所創(chuàng)新，還在藝術(shù)教育和美術(shù)史研究方面做出了重要貢獻。他培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年畫家，為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

    綜上所述，鄭午昌以其不拘一格的山水畫和非凡的筆墨技藝在民國上海畫壇嶄露頭角，成為一位備受尊敬的大佬級人物。他的藝術(shù)成就和貢獻不僅體現(xiàn)在繪畫技法上，更體現(xiàn)在他對中國傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新上。