大自然的風(fēng)光千姿百態(tài)，既有奇峰插天，又有驚濤裂岸，還有小橋流水。

小橋流水的風(fēng)光也可以使人賞心悅目，小橋流水般的美學(xué)風(fēng)格也應(yīng)該在詩的疆土里占據(jù)一席領(lǐng)地。

下面宋代詩人徐俯的這首《春游湖》，小巧精粹而又玲瓏剔透，尺幅興波，頗得神韻。

《春游湖》

徐俯〔宋代〕

雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。

春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。

這首詩的大意是：

雙飛的燕子啊，你們是幾時回來的？岸邊桃樹枝條彎下來碰到水面，桃花好像蘸水開放。

春水上漲，沒過橋面，正當(dāng)游人無法過去之際，一只小船從綠蔭深處緩緩駛出。

徐俯，字師川，自號東湖居士，宋代江西派著名詩人之一，著有《東湖集》。

他的詩風(fēng)清新淡雅，別具一格，《春游湖》是他晚期詩歌的代表作之一?。

這首詩寫春日游湖的幽興觀感。此詩能以意趣裁剪景物，既寫了春雨過后的湖光山色，又把生命情致蘊含在自然景色中，很有新鮮感。

首句詩人以燕子雙飛開篇，用疑問句表達(dá)對春天到來的驚喜，仿佛在問燕子是何時飛回來的，暗示春天的悄然而至。

“幾時”二字是詩人對燕子發(fā)出的親切問候，也是展露詩人因春回大地而生的驚喜之情。

次句寫湖岸兩邊的桃花盛開，仿佛蘸著湖水綻放，描繪出一幅春意盎然、生機勃勃的畫面。

“蘸”字用得傳神，把桃花擬人化，既寫出了桃樹與湖水相依偎的姿態(tài)，又生動揭示了桃花的生命情致，把桃花的意趣神態(tài)刻畫出來。

后兩句寫一個小小的插曲，為明媚的春光添上了一點荒涼的野趣和清幽的情味。

三句寫春雨過后，湖水上漲，淹沒了小橋，行人無法通過，展現(xiàn)了春雨帶來的自然變化。

“人不度”，既突出了斷橋情景的空寂和雋永，又為“小舟”的出現(xiàn)作了鋪墊。

四句就在此時，一葉小舟從柳樹的陰影中緩緩撐出，靜中有動，構(gòu)成了一幅十分優(yōu)美的畫面，顯出境界的遼闊，增添了畫面的情趣，也表現(xiàn)了詩人對自然美景的欣賞和悠閑的心境。

這首詩通過燕子、桃花、春雨、小舟等意象，生動地描繪了春日湖邊的美景，語言清新自然，意境優(yōu)美，表達(dá)了詩人對春天的喜愛和對自然的熱愛。

這首詩后兩句尤為著名。由橋斷而見水漲，由舟小而見湖寬。

充分體現(xiàn)了中國詩歌藝術(shù)的兩個重要審美特點：

一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；

二是以實寫虛，虛實相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。

趙鼎臣在《竹隱畸士集》卷七《和默庵喜雨述懷》中說：“解道春江斷橋句，舊時聞?wù)f徐師川?！?/p>

南宋詞人張炎的一首號稱“古今絕唱”的《南浦》詞中的句子：“荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小?！憋@然是脫化于徐俯的名句。

可見，杏花春雨、小橋流水般的美學(xué)風(fēng)格也會產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

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