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在這個浮躁的時代，連“美”都成了流水線產(chǎn)物。當整容臉充斥屏幕，人們開始懷念素顏的清純；當城市園林刻意雕琢，反而向往山野的天然。書法亦如此——真正的好字，該是“清水出芙蓉”的天然去雕飾。
白蕉，一個被沙孟海盛贊“三百年來無出其右”的書法奇才。他精篆刻、善畫蘭、通詩文，卻以書法成就最撼人心。今日聚焦其代表作《蘭題雜存》，看這卷“隨手寫就”的手札，如何撕開當代書法的功利遮羞布。
沙孟海曾斷言：“白蕉此卷，行草相間，深得山陰筆意，三百年來寥寥數(shù)人可及。” 卷中字跡行取楷意、草含法度，看似隨性揮灑，實則處處見筋骨。白蕉自述學書之道：“把二王帖放大貼于壁，朝夕揣摩十年。”這種“仇紙恩墨”的癡勁，恰是今人匱乏的。
《蘭題雜存》的珍貴，在于“無刻意為書”的天然氣質。全卷分次書寫，有感而發(fā)，無絲毫展廳競技的套路感。白蕉將畫蘭技法融入筆墨，線條如蘭葉般飄逸，墨色濃淡似晨露浸潤。胡傳海評其：“跌宕處見《二謝帖》神韻，俊逸處得《喪亂帖》風骨。”
對比當下書法亂象，白蕉的“天然”更顯刺痛。今人寫字，或刻意追求視覺沖擊，或堆砌技法炫耀功底，字如“整容臉”般千篇一律。白蕉卻用實踐證明：書法本真，是手札信筆的從容，是技近乎道的自然流露。
白蕉的“天然”源自深厚傳統(tǒng)功力。他獨創(chuàng)“漬法”，以淡墨渲染營造層次；結字圓筆含蓄，軸線互讓形成動態(tài)平衡。卷中“花易葉難，筆易墨難”等句，既是寫蘭心得，更是書法真諦——刻意為之終匠氣，無意于佳乃天成。
面對這卷“無污染的純天然綠色蔬菜”，當代書法界該醒醒了。當展覽體充斥賽場，當創(chuàng)新淪為噱頭，白蕉的《蘭題雜存》恰似一記警鐘：書法不是表演，是寫字者性情的自然流淌。若真想傳承二王衣缽，先放下浮躁，學學白蕉如何“與古為徒”吧。
 白蕉 《蘭題雜存》 |
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