文◎趙磊

小知識

全國第十三屆書法篆刻展覽（以下簡稱“十三屆國展”）作為中國書法界的權(quán)威盛事，不僅是對傳統(tǒng)書法藝術(shù)的傳承，更是對當(dāng)代書法創(chuàng)作方向的深度探索。草書以“縱橫捭闔、揮灑自如”的筆墨，展現(xiàn)了草書藝術(shù)在當(dāng)代的蓬勃生命力。

草書的形成與發(fā)展貫穿了中國書法史的千年脈絡(luò)。從漢代章草的“隸書快寫”到魏晉今草的“字字連綴”，再到盛唐狂草的“恣肆縱橫”，草書始終以“簡”與“變”為核心特質(zhì)。其本質(zhì)是通過筆畫的簡省與結(jié)構(gòu)的重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)書寫效率與藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一。

張芝的“章草今化”奠定了草書從實(shí)用向藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，而張旭、懷素則通過狂草將書法的寫意性推向高峰，使草書徹底脫離實(shí)用功能，成為純粹的情感載體。

展廳文化的興起要求作品具備更強(qiáng)的視覺張力，而多元化的審美需求則呼喚個性化的表達(dá)。十三屆國展的草書作品，正是在這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織中，展現(xiàn)出對歷史傳統(tǒng)的尊重與對時代精神的回應(yīng)。

草書的結(jié)構(gòu)歷來以“靈動多變”為準(zhǔn)則，當(dāng)代作品進(jìn)一步突破了傳統(tǒng)字形的平衡范式。通過字形的欹側(cè)、疏密對比、部件位移等手法，創(chuàng)作者在“破”與“立”之間尋找平衡。

展廳效應(yīng)催生了草書章法的革新。十三屆展覽中，八尺整紙的大幅作品占據(jù)主流，創(chuàng)作者通過中軸線的動態(tài)擺動、虛實(shí)區(qū)塊的強(qiáng)烈對比、字組關(guān)系的錯落穿插，構(gòu)建出更具沖擊力的視覺空間。

十三屆國展的草書作品展現(xiàn)出前所未有的取法廣度。創(chuàng)作者不僅從“二王”、張旭、懷素等經(jīng)典書家汲取養(yǎng)分，還廣泛借鑒明清諸家如徐渭、王鐸的“漲墨法”與“軸線擺動”技巧，甚至融合碑學(xué)的雄渾筆意。這種“碑帖互參”的創(chuàng)作思路，既拓寬了草書的表現(xiàn)語言，也避免了風(fēng)格的同質(zhì)化傾向。

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