三十年前的今天，草蜢推出了第十二張粵語專輯《三人主義》。由寶麗金唱片發(fā)行，草蜢、王雙駿擔任制作人。

1995年對于草蜢來說是一個高產年份，成軍第十年、草蜢三子也用豐盛的作品回饋歌迷，兩張國語專輯、一張粵語專輯、兩張粵語新曲+精選，以及第一次紅館演唱會（如果沒記錯的話是95？）。

大家會看到，在《三人主義》專輯封面上印著一個“25”的標志。這個并不是我特別加上去的，是當年寶麗金唱片25周年紀念的LOGO。如今這張發(fā)行于寶麗金25周年之際的專輯，也過30周年紀念日了、寶麗金也迎來了55歲的生日，不得不說時間過得太快。1995年也正好是草蜢成軍10周年。在這個特別的年份里，草蜢除了推出《三人主義》專輯之外，還舉辦了“三人主義”演唱會。至少在我心里，草蜢的巔峰是這段時期，而不是大家更熟悉的《寶貝對不起》或是《失戀陣線聯(lián)盟》。至于為什么，我后面會詳細說。

《三人主義》專輯最有意義的是，這是草蜢第一張全原創(chuàng)作品的專輯。專輯里沒有一首改編歌，大部分作品都來自草蜢三位成員的創(chuàng)作，以及王雙駿、譚國政、楊振龍這些當時的“新聲代”音樂人。雖然是組合10周年的紀念、也是對唱片公司25周年的獻禮，但是一點兒都聽不出來應有的“情懷感”，反而在音樂上力求突破，將最新的理念注入專輯當中。

譚國政寫給草蜢的歌似乎都是質量比較上乘的作品，適合在現(xiàn)場演繹。畢竟譚國政的主要“服務對象”還是以跳舞見長的郭天王。而草蜢在三人主義演唱會上將兩首新世紀音樂《點解》《So Sad》和《搜神》天衣無縫地銜接在一起，實在是神來之筆。

草蜢的作曲主力蔡一智，當年在張國榮的鼓勵下，寫出了第一首屬于草蜢自己的聲音《黃昏都市人》。隨后草蜢的專輯開始陸陸續(xù)續(xù)有隊員的創(chuàng)作，以蔡一智作曲為主，蔡一杰偶有參與。而在草蜢這張《三人主義》專輯里，第一次出現(xiàn)了由蘇志威作曲的歌《無止境的掛牽》。而填詞的李敏，也讓人想起了香港樂壇另一個紅極一時的組合“夢劇院”。

全員參與創(chuàng)作也是順應了當時香港樂壇鼓勵原創(chuàng)的時代潮流。蔡一杰特別獻出了一首成軍10周年的心聲《情歌》，向雪懷填詞。不知道多少人正如歌中唱的那樣“初戀的年頭都與我們渡過”。可以說是專輯中最具有“儀式感”的一首，當初三個蹦蹦跳跳的“草蜢仔”如今成熟了，可以安安靜靜地唱“情歌”了。這首歌的鋼琴前奏非常好聽，我后來有機會見到為這首歌錄音的鋼琴手、來自菲律賓的Rico老師還特意請他在《三人主義》專輯的內頁簽名。

蔡一智的音樂理念，終歸還是走在兩位隊友前面的。如果說專輯里蔡一杰和蘇志威的作品只是“中規(guī)中矩的芭樂情歌，那蔡一智這次拿出來的，則是一出堪稱驚艷的“好戲”：與前衛(wèi)、妖嬈的封面很搭的《好戲在后頭》；雍容華貴的waltz節(jié)奏《在家千日好》。前者是當時還算“詞壇新秀”的黃偉文填詞，后來Concert YY上面草蜢也作為嘉賓演繹了這首經典；后者是**一派的老搭檔何秀萍填詞，算是草蜢的歌里面比較有藝術流行氣息的作品。

除了有三人合唱的作品之外，蔡氏兄弟還各自貢獻了一首唱作Solo。蔡一智再次唱出了“都市人”心中《空虛的感覺》；蔡一杰則表現(xiàn)出了對愛情滿是擔憂的《不安全感》。

上一張《音樂昆蟲》的制作人楊振龍，在《三人主義》交出了《到處睡的女人》，可以看作是上一張概念大碟《音樂昆蟲》里主打歌《怎么天生不是女人》的延續(xù)，依然由詞神佚名老師填詞。楊振龍除了專輯的作曲、編曲還負責了電音采樣。編曲當中的古箏元素也是草蜢比較有限的幾次將中國民樂融入作品當中的記錄。

最令我意外的是，《三人主義》專輯里竟然出現(xiàn)了劉德華為草蜢填詞的作品。這首歌叫《領悟》。幕后名單中也寫到這首歌的版權有劉德華的“New Melody”工作室一份。雖然作曲是蔡一智，但是還是覺得歌路上多多少少有幾分劉德華的味道。在樂壇打拼了10年的草蜢，“領悟”到了做藝人的真諦：只相信每事要睇化，怎么走你一雙手去定。

草蜢從《與你在一起》開始，粵語專輯便采用純音樂小品或特殊聲效，將常規(guī)曲目銜接起來的聽覺設計?！度酥髁x》就是這樣的設計。草蜢和王雙駿共同擔任了《三人主義》專輯的制作人，而蔡一智也和王雙駿組成了“Double C”工作室，為其他歌手寫歌。前幾年王雙駿老師為楊千嬅的演唱會擔任音樂總監(jiān)和貝斯手。演唱會結束后，我在慶功宴見到了王雙駿老師本人，除了表示見到偶像的激動、也感謝他為草蜢打造了這張堪稱“音樂性巔峰”的作品。

好了，今天先講到這兒吧，下課。如果這張專輯勾起了你的回憶，歡迎私信跟我交流。如果講到了您不知道的故事，那是我的榮幸；倘若有哪里講的存在疏漏，歡迎留言反饋。樂評無聲，留言有情，我是絕對不會給您拉黑的。