小編前面分享過不少米芾的作品，小編也看到了很多書友對(duì)米芾作品的聲音，甚至小編也聽進(jìn)去了這些聲音，因?yàn)樾【帉?duì)有些對(duì)米芾的評(píng)論也有同感，但是看了今天這幅作品，小編才知道，為什么有些書友堅(jiān)決維護(hù)米芾。小編也對(duì)米芾的書法徹底改觀。今天這幅作品是米芾小楷《向太后挽詞》，可以說是確認(rèn)為米芾真跡的，米芾存世唯一小楷墨跡，紙本墨跡，超高清作品，小編放大對(duì)每一個(gè)字仔細(xì)觀摩，才發(fā)現(xiàn)，字字漂亮，筆筆功力深厚，小編在其中看到了張即之的風(fēng)格，比如第二行“源”，也看到楊凝式韭花帖的舒朗，真的是極美，文末會(huì)再分享幾幅局部高清圖，書友們也可以細(xì)品品，看看小編的感覺對(duì)不對(duì)。
推薦包含本帖的兩幅字帖，喜歡這幅作品的書友可以看看。
其實(shí)小編想說的是，可能很多書友對(duì)米芾的否定，來(lái)自于在市面上流傳的眾多款識(shí)米芾的偽作，畢竟確認(rèn)為米芾真跡的作品，實(shí)屬罕見，其中《蜀素帖》算是一幅早年真跡，另外今天這幅《向太后挽詞》也是一幅真跡，乃是米芾五十一歲所書，實(shí)在太漂亮，無(wú)以言表的美。提到米芾，人們總會(huì)想到他“遇石稱兄”的癲狂，身著唐裝招搖過市的率性，以及行草書中“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的奔放。但鮮有人知，這位“宋四家”中最具個(gè)性的書家，在小楷領(lǐng)域同樣藏著驚人技藝。傳說他曾盤腿而坐，懸肘書寫蠅頭小字，將狂傲之氣收斂于筆尖，在方寸之間展現(xiàn)出截然不同的細(xì)膩與靈動(dòng)。此作成于1101年正月，向太后離世之后，米芾時(shí)任江蘇官員，懷著對(duì)皇室的敬意與對(duì)太后的哀思，米芾以小楷寫就了這篇《向太后挽詞》。作為一篇獻(xiàn)給皇室的挽詞，《向太后挽詞》承載著特殊的禮儀與莊重的情感。他明白，此時(shí)的書法不僅僅是藝術(shù)的表達(dá)，更是一種禮儀的象征。于是，他收起了平日在行草書中的肆意張揚(yáng)，轉(zhuǎn)而以一種端莊、流利的楷書寫就，于此時(shí)，米芾展現(xiàn)出了一位書法大家的精準(zhǔn)把控能力。小楷的規(guī)整與肅穆，與挽詞所需要的莊重氛圍相得益彰。這種在特定場(chǎng)合下對(duì)書法風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，不僅體現(xiàn)了米芾深厚的書法功底，更展現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)文化禮儀的尊重與傳承然而，這樣一件藝術(shù)珍品，在歷史的長(zhǎng)河中卻經(jīng)歷了諸多波折。由于內(nèi)容涉及皇室挽詞，《向太后挽詞》在元明清時(shí)期遭遇了特殊的待遇。不同于顏真卿《祭侄文稿》作為臣民祭文被內(nèi)府接納，它因“挽詞”的身份犯了皇家忌諱，被元明清內(nèi)府一律拒收。這使得它長(zhǎng)期在民間流轉(zhuǎn)，歷經(jīng)多人收藏和轉(zhuǎn)手，每一次易主，都像是在歷史的洪流中漂泊，險(xiǎn)些消失在歲月的塵埃里。在明代，它被收藏家項(xiàng)元汴、陳繼儒納入囊中，得以在文人雅士之間流傳，為少數(shù)人所欣賞；到了清代，遞藏者更是眾多，端方等收藏家都曾擁有過它，但始終未能進(jìn)入內(nèi)府的收藏體系。這種因忌諱而被排斥的命運(yùn)，讓《向太后挽詞》在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都未能得到應(yīng)有的重視和保護(hù)，成為了書法史上一段鮮為人知的遺憾。隨著時(shí)代的變遷，人們對(duì)文物的認(rèn)知和態(tài)度發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。曾經(jīng)被視為忌諱的作品，如今已成為人們了解歷史、欣賞藝術(shù)的珍貴寶藏?！断蛱笸煸~》也終于迎來(lái)了它的高光時(shí)刻，它進(jìn)入了北京故宮博物院，成為了鎮(zhèn)館之寶，以神品之姿傲然置于C位。最后，是幾幅局部高清圖，讓我們細(xì)細(xì)品味這幅書法之中的絕美。注：圖片來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系小編核實(shí)處理
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