作品名稱： 草書，《吳昌碩題畫詩兩首》

作品尺寸：180cm×97cm

創(chuàng)作思路：仿王鐸大草法，強(qiáng)調(diào)氣勢貫通、追求墨韻變化，于欹側(cè)變化中求得平衡，在線條律動中把握節(jié)奏。

作品名稱：草書，《黃賓虹偏橋》

作品釋文：小拂徑草叢生，流泉石有聲。中分巖影斷，天際一橋橫。筇屐春華老，星云夜色明。明朝下山路，通驛覬升平。

創(chuàng)作思路：用大中堂形式，展現(xiàn)開闊的氣象，吸收徐渭筆法，字勢大開大合，狂放不羈，墨法上強(qiáng)調(diào)虛實(shí)關(guān)系，大實(shí)大虛，整體貫通。

作品名稱：篆書，節(jié)選唐李華《二字訣》

作品尺寸：180cmx96cm

作品釋文：蓋用筆在乎虛掌而實(shí)指，緩衄而急送，意在筆前，字居筆后，其勢如舞鳳翔鸞，則其妙也。大抵字不可拙，不可巧，不可今，不可古，華質(zhì)相半可也。鐘、王之法悉而備矣。近世虞世南深得其體，別有婉媚之態(tài)，凡云八法，學(xué)者悉善。予有二字之訣，至神之方，所謂“截拽”也。茍善斯字，逸少、伯英彼何人。

創(chuàng)作思路：將趙之謙篆法與鄧石如篆法相融，展現(xiàn)穩(wěn)重寬博而不失活潑多姿的特點(diǎn)。章法上突出正文主體，落款用銘文篆書，嘗試求新。

作品名稱：篆書，節(jié)選王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》

作品尺寸：180cmx96cm

作品釋文：若欲學(xué)草書，又有別法，須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側(cè)起伏，用筆亦不得使齊平大小一等。每作一字，須有點(diǎn)處，且作馀字總竟，然后安點(diǎn)。其點(diǎn)須空中遙擲筆作之。其草書，亦復(fù)須篆勢、八分。

創(chuàng)作思路：以漢磚銘篆書、秦詔版結(jié)體相參，嘗試表現(xiàn)出較活潑的特色。

作品名稱： 篆書，楊沂孫《楊沂孫聯(lián)句》

作品尺寸：180cm×31cm

作品釋文：眼裏有余閑登山臨水觴詠，身外無長物布衣素食琴書。

創(chuàng)作思路：楹聯(lián)內(nèi)容選自清代書家楊沂孫之聯(lián)語，創(chuàng)作中集清代篆書風(fēng)格之所長，主要以吳讓之、趙之謙為基礎(chǔ)，融入自己的情感和意趣，進(jìn)而形成個人的風(fēng)格和面貌。

作品名稱：篆書，郭璞《郭璞詩文選錄》

作品尺寸：180cm×80cm

作品釋文:京華游俠窟，山林隱遁棲。朱門何足榮，未若托蓬萊。臨源挹清波，陵岡掇丹荑。靈溪可潛盤，安事登云梯。漆園有傲吏，萊氏有逸妻。進(jìn)則保龍見，退為觸藩羝。高蹈風(fēng)塵下，長揖謝夷齊。青溪千余仞，中有一道士。云生梁棟間，風(fēng)出窗戶里。借問此何誰，云是鬼谷子。翹跡企穎陽，臨河思洗耳。閶闔西南來，潛波渙鱗起。靈妃顧我笑，粲然啟玉齒。

蹇修時不存，要之將誰使。翡翠戲蘭苕，容色更相鮮。綠蘿結(jié)高林，蒙籠蓋一山。中有冥寂士，靜嘯撫清弦。放情凌霄外，嚼蕊挹飛泉。赤松臨上游，駕鴻乘紫煙。左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。借問蜉蝣輩，寧知龜鶴年。

創(chuàng)作思路：作品選用條屏拼接的形式，力求對清代篆書形式的再現(xiàn)，同時追求高堂大軸視覺效果。創(chuàng)作中以中鋒用筆為主，注重書寫感，展現(xiàn)篆書溫婉圓轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。

個人簡介

王金鳳，江蘇師范大學(xué)本科畢業(yè)

作品名稱：隸書，解縉《歸云圖》

作品尺寸：180cm×97cm

創(chuàng)作思路：此作品以《石門頌》為創(chuàng)作基調(diào)，追求漢代隸書雄厚樸拙之氣。章法上采用六尺中堂的形式書寫，追求整體渾厚遒健的氣息。用墨大膽自然，剛?cè)嵯酀?jì)。

作品名稱：隸書，陳與義《和張規(guī)臣水墨梅五絕 》

作品尺寸：180cm×97cm

創(chuàng)作思路：此作品以《石門頌》為創(chuàng)作基調(diào)，追求漢代隸書雄厚樸拙之氣。章法上采用六尺中堂的形式書寫，追求整體渾厚遒健的氣息。

作品名稱：篆書，《書論選讀·其一》

作品尺寸：180cm×97cm

作品釋文：學(xué)書要識古人用筆，不可徒求形似，若循墻依壁，只尋轍跡，則疵病百出。如歐陽正書，刻勵勁險，碑字偏于長；顏魯公正書，沉厚郁勃，碑字偏于肥；褚河南深于用筆，字勢似軟弱；李北海筆畫遒麗，字形多寬闊不平；米襄陽奇逸超邁，體勢似疏散；蘇文忠公書，得晉、宋風(fēng)格，用筆豐而多扁；趙文敏雖摹二王碑刻，頗似張司直。然各家書法，真書與行書不同，碑字與小楷異形，當(dāng)究其用筆，弗僅摹形似。至于唐人以上碑刻，歷年久遠(yuǎn)，擊撻模糊，后人重加刻劃，面目既非，更摹形似，失之遠(yuǎn)矣。學(xué)貴專詣不，不尚空談，唐之張司直從申，擎拳握管，書名獨(dú)步江表，馮侃兩指搓筆，書法稱于西蜀，況撥鐙懸臂之法，最為捷徑，學(xué)之不已，何患無成！作書須縱橫得勢，若前后齊平，上下一等。  

創(chuàng)作思路：加入特有的“左低右高”欹側(cè)動態(tài)，避免呆板。

作品名稱：篆書，《賀知章傳》

作品尺寸：138cm×69cm

作品釋文：申王薨，詔選挽郎，而知章取舍不平，蔭子喧訴,不能止，知章梯墻出首以決事，人皆靳之，坐徙工部。肅宗為太子 ，知章遷賓客 ，授秘書監(jiān)，而左補(bǔ)闕醉令之兼侍讀。賀知章字季真，趙州永興人。性曠夷，善譚說，與族姑子陸象先善。象先嘗謂人日：“季真清譚風(fēng)流，吾一日不見，則鄙吝生矣。〞證圣初，擢進(jìn)士,超拔群類科 ，累遷太常博士。張說為麗正殿修書使，表知章及徐堅(jiān)、趙冬曦入院，撰《六典》等書，累年無功。開元十三年，遷禮部侍郎，兼集賢院學(xué)士，一日并謝。宰相源乾曜語說日：“賀公兩命之榮，足為光寵；然學(xué)士、侍郎執(zhí)為美？〞說日侍郎衣冠之選然要為具員吏；學(xué)士懷先王之道；經(jīng)緯之文；然后處之;此其為間也。

創(chuàng)作思路：突破小篆對稱性，體會“圓勁中見險絕”的獨(dú)特氣質(zhì)。

作品名稱 ：隸書，杜甫《望岳詩一首》

作品尺寸：138cmx69cm

創(chuàng)作思路：加入墨色變化，融入個人情感和意趣。

作品名稱：隸書，《柔肩擔(dān)岳，素手開疆》

作品尺寸：138cmx69cm

創(chuàng)作思路：歌頌女性力量，加入墨色變化，追求渾厚氣息，運(yùn)用“字與文同”理念。

作品名稱：草書，《懷魯公》

作品尺寸：180x48cm

作品釋文：鐵畫銀鉤雄健音，匯今融古鑄真金。世間皆仿魯公法，卻少忠肝膽心。

創(chuàng)作思路：作品擬覺斯筆意，采用六尺條屏形式，書自作詩一首，強(qiáng)調(diào)體勢欹側(cè)與墨法的虛實(shí)變化，追求晚明行草開張之勢。

作品名稱：行書，王澍《虛舟題跋一則》

作品尺寸：180x97cm

創(chuàng)作思路：作品擬米元章筆意，采用五條拼接形式，書王澍虛舟題跋，追求米芾八面出鋒，沉著痛快之意。

個人簡介

董廣龍，山東工藝美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)

作品名稱：篆書，薛據(jù)《西陵口觀海》

作品尺寸：180×97cm

作品釋文：長江漫湯湯，近海勢彌廣。在昔胚渾凝，融為百川泱。地形失端倪，天色灒滉漾。東南際萬里，極目遠(yuǎn)無象。山影乍浮沉，潮波忽來往。孤帆或不見，棹歌猶想像。日暮長風(fēng)起，客心空振蕩。浦口霞未收，潭心月初上。林嶼幾邅回，亭皋時偃仰。歲晏訪蓬瀛，真游非外獎。

創(chuàng)作思路：取法吳讓之篆書，中鋒運(yùn)筆展現(xiàn)海潮奔涌之勢，追求筆法圓潤，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，疏密布局呼應(yīng)'天地涵容百川入'的蒼茫，于篆引韻律中融通詩書畫境，寄寓對古典詩意的筆墨追摹。

作品名稱：篆刻，《斂云居朱跡》

作品尺寸：138×34cm

作品釋文：1.浪花淘盡英雄2.得天趣3.樂以忘憂4.行穩(wěn)致遠(yuǎn)5.隨想6.大處落墨7.陽和啟蟄8.懷瑾9.無聲驚雷（從上至下，從左至右）

創(chuàng)作思路：一方印章，萬千世界。本作品以秦系璽印為根基，通過調(diào)整線條粗細(xì)與章法疏密，探索古文字虛實(shí)相生的美感，以殘破邊框呼應(yīng)歷史沉淀感，在方寸間傳遞秦風(fēng)樸拙渾厚的精神氣質(zhì)。

個人簡介

王倩純，江蘇師范大學(xué)本科畢業(yè)

作品名稱：行書，蔡襄《上元至南劍州大雨寄泉州許通判》

作品尺寸：33cm*52cm

創(chuàng)作思路：采用小品的形式，取法顏魯公三稿，在畫面處理上，加強(qiáng)墨色的對比，在線條的處理上增加了一些連帶，使得行氣更貫通。

作品名稱：隸書，戴叔倫《江鄉(xiāng)故人偶集客舍》

作品尺寸：180*97cm

創(chuàng)作思路：作品采用六尺整張隸書書寫，寫完后進(jìn)行染色，意追古意。取法于漢隸，增加了一些異體字的用法，在其雄強(qiáng)的基礎(chǔ)上，加入一些跳脫的筆畫來和諧構(gòu)圖，落款采用兩行小字行書，和正文的大字構(gòu)成鮮明對比，突出視覺沖擊力。

作品名稱：楷書，趙孟頫《松雪齋題跋》

作品尺寸：180cm*97cm

創(chuàng)作思路：以歐陽通楷書為基，運(yùn)筆注重起收，橫畫斜切方收。章法保持中宮緊湊而外拓舒展，增強(qiáng)點(diǎn)畫粗細(xì)對比，適當(dāng)融入行書筆意，在法度中尋求險絕之勢，體現(xiàn)歐體“勁險刻厲”的美學(xué)特質(zhì)。

作品名稱：隸書，《露水桂子帖》

作品尺寸：180cm*66cm

創(chuàng)作思路：取法秦簡古隸意趣，結(jié)字欹側(cè)錯落，保留篆籀遺韻。用筆方圓并濟(jì)，起收率意，橫畫舒展波磔微露。章法疏密有致，通過墨色枯潤變化與字勢俯仰呼應(yīng)，打破規(guī)整排列，在拙樸中見靈動，再現(xiàn)書寫天然意趣與厚重感。

作品名稱：行書，節(jié)錄《元詩選》二則

作品尺寸：180cmX49cm

創(chuàng)作思路：作品取法魯公三稿，在顏體古拙蒼勁的用筆上加入跳動的筆意，縱勢書寫，增加活潑跳躍之感。章法變疏朗為緊密，采取六尺兩條幅拼接，中間用鋸條連接做出形式，落款章法排布與正文不同，增加對比感。

作品名稱：行書，節(jié)錄《顏氏家訓(xùn)》二則

作品尺寸：138cmX35cm

創(chuàng)作思路：創(chuàng)作取法顏真卿《祭侄文稿》書風(fēng)，力求顏體蒼茫渾厚的筆意，表現(xiàn)顏體古拙之風(fēng)貌。章法上選用四尺對裁的紙張，條幅豎式書寫，落款一行疏朗小字，與正文緊湊的章法形成對比。