1. 印象派與“自然”的刻板印象綁定過深

印象派最初因其對(duì)自然光色的探索而聞名，尤其是莫奈的《日出·印象》和《睡蓮》系列，使得公眾和藝術(shù)史更傾向于將印象派與鄉(xiāng)村、花園、水面等自然景觀聯(lián)系在一起。相比之下，城市題材的作品雖然同樣展現(xiàn)了光與色的瞬間變化，但因其描繪的是工業(yè)化、現(xiàn)代化的場(chǎng)景，往往被歸類為“非典型”印象派作品。例如，莫奈的《圣拉扎爾火車站》雖然展現(xiàn)了蒸汽與光線的動(dòng)態(tài)關(guān)系，但因其工業(yè)主題，常被視作印象派的“邊緣”作品，而非核心代表。

2. 城市題材的“現(xiàn)代性”未被充分強(qiáng)調(diào)

畢沙羅的《蒙馬特大街》系列實(shí)際上是對(duì)現(xiàn)代都市生活的深刻記錄，展現(xiàn)了巴黎在奧斯曼改造后的新面貌。然而，藝術(shù)史長(zhǎng)期更關(guān)注印象派在“戶外寫生”（Plein Air）上的突破，而非其對(duì)城市現(xiàn)代性的探索。

例如，畢沙羅晚年因眼疾無法外出，只能從酒店窗口描繪蒙馬特大街的日夜變化，這一系列作品雖極具創(chuàng)新性，但常被簡(jiǎn)單歸為“晚年實(shí)驗(yàn)”，而非印象派城市美學(xué)的代表作。

這也跟法國(guó)藝術(shù)史對(duì)繪畫“現(xiàn)代性”的定性有關(guān)。藝術(shù)史對(duì)“現(xiàn)代性”的定位偏重于人文思想的現(xiàn)代性，而不是客觀世界的現(xiàn)代化狀態(tài)。

3. 傳統(tǒng)藝術(shù)史的敘事偏好

19世紀(jì)末的藝術(shù)史敘事更傾向于將印象派視為對(duì)古典學(xué)院派的反叛，而非對(duì)現(xiàn)代城市生活的記錄。因此，像德加的舞女、雷諾阿的咖啡館場(chǎng)景等更具“人文氣息”的城市題材更受關(guān)注，而火車站、街道等“冷硬”的工業(yè)景觀則被相對(duì)忽視。例如，莫奈的火車站系列雖然捕捉了蒸汽與光線的瞬間變化，但因其主題缺乏傳統(tǒng)藝術(shù)史的“高雅”屬性，評(píng)價(jià)往往低于他的自然風(fēng)景畫。

可能在19世紀(jì)末，工業(yè)被視為與“藝術(shù)”相對(duì)立的存在。

4. 公眾對(duì)“田園牧歌”的審美偏好

城市公眾對(duì)田園牧歌更覺親切，更易被印象派筆下的田園風(fēng)光、花園、睡蓮等寧?kù)o題材吸引，而城市題材（如火車站、街道）因涉及工業(yè)化和現(xiàn)代生活的喧囂，往往被認(rèn)為缺乏“詩(shī)意”。現(xiàn)在的說法是“治愈”效果。例如，畢沙羅的《蒙馬特大街》雖構(gòu)圖宏大、色彩生動(dòng)，但因其描繪的是繁忙的都市街道，而非浪漫的自然景觀，故在公眾認(rèn)知中影響力有限。

我們認(rèn)為，由于藝術(shù)史的敘事偏向、公眾的審美習(xí)慣以及市場(chǎng)因素的影響，這些作品長(zhǎng)期處于“被低估”狀態(tài)。未來，隨著對(duì)印象派研究的深入，這些城市題材的作品或許會(huì)獲得更公正的評(píng)價(jià)。

這種對(duì)于城市景觀題材的“低估”一直是油畫領(lǐng)域的慣習(xí)。