花怎么畫？今天布爾瑪帶大家解讀不同風(fēng)格畫家對(duì)于花的理解與表現(xiàn)。布爾瑪花藝手繪表現(xiàn)課程floral sketching也將在今年下半年與大家見(jiàn)面，敬請(qǐng)期待。

1 梵高 1863-1890 荷蘭 后印象派代表人物

《盛開(kāi)的杏花》中的生命之美

畫面上，湛藍(lán)的天空背景襯托出潔白的杏花，色彩鮮艷而富有層次。枝條錯(cuò)落有致地延展在畫布上，仿佛在輕輕地?fù)u曳，給人一種寧?kù)o而美好的感覺(jué)。每一朵花都仿佛在向觀者訴說(shuō)春天的到來(lái)和新生命的喜悅。

梵高在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，受到了日本浮世繪藝術(shù)的影響。他用簡(jiǎn)潔的線條和明亮的色彩，營(yíng)造出一種純凈的美感。杏花的枝條與花朵在藍(lán)天的映襯下，更顯得生機(jī)勃勃，仿佛每一寸畫布都在呼吸著春天的氣息。

“玫瑰”的生命力與色彩

畫面中央是一束盛開(kāi)的白玫瑰，擺放在一個(gè)簡(jiǎn)樸的花瓶中。梵高用豐富的綠色背景襯托出玫瑰的潔白，使花朵顯得格外鮮明和生動(dòng)。每一朵玫瑰都充滿了生命力，仿佛在輕輕搖曳，散發(fā)出淡淡的清香。梵高以他獨(dú)特的筆觸，捕捉到了花朵的柔美和動(dòng)感，展現(xiàn)出自然界的純凈與美麗。

這幅畫創(chuàng)作于梵高即將從圣雷米（Saint-Rémy）療養(yǎng)院出院前不久，展現(xiàn)了他在康復(fù)過(guò)程中對(duì)生命的深刻理解和熱愛(ài)。

《鳶尾花》，是梵高靈魂的天堂鳥(niǎo)?

《鳶尾花》中最為引人注目的，應(yīng)該是位于畫面左側(cè)，那一大朵白色的鳶尾花。不是被眾星拱月地包圍在其中，而是選擇了像個(gè)局外人一樣，孤單地悄然獨(dú)開(kāi)。它離盛開(kāi)的畫面中重要表現(xiàn)的那片藍(lán)紫色鳶尾花，和后面作映襯的萬(wàn)壽菊都有一段距離——孤寂又帶有那么一點(diǎn)刻意的避世，這是明顯的高更式構(gòu)圖風(fēng)格，格外醒目。

2 亨利馬蒂斯 1869-1954 法國(guó) 野獸派風(fēng)格創(chuàng)始人?

亨利馬蒂斯畫作不僅展示了馬蒂斯對(duì)色彩的大膽運(yùn)用，還體現(xiàn)了他對(duì)裝飾藝術(shù)的獨(dú)特理解。畫中的花朵以鮮艷的色彩和幾何形狀呈現(xiàn)，營(yíng)造出一種充滿活力的氛圍。馬蒂斯通過(guò)對(duì)比強(qiáng)烈的色彩和線條，將花朵的生動(dòng)與靜物的寧?kù)o巧妙地結(jié)合在一起，形成了一種獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力。

3 薩爾瓦多達(dá)利 1904-1989 西班牙 超現(xiàn)實(shí)主義代表

《冥想玫瑰》用鮮艷的紅色象征愛(ài)情，玫瑰花漂浮在空中，每片花瓣都清晰可見(jiàn)，豐腴而飽滿。花瓣上還掛著一滴晶瑩的露水，顯得花朵更加?jì)善G欲滴。背景是達(dá)利作品中常見(jiàn)的藍(lán)天，幽藍(lán)而平靜，淡淡的云朵與鮮艷的玫瑰形成強(qiáng)烈的對(duì)比，仿佛時(shí)間在此刻靜止。達(dá)利的作品總是充滿了奇幻與浪漫，他將怪異夢(mèng)境般的形象與卓越的繪圖技巧相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力。

4 勒內(nèi)瑪格利特 1898-1967 比利時(shí) 超現(xiàn)實(shí)主義代表

如果說(shuō)薩爾瓦多達(dá)利的冥想玫瑰是夢(mèng)境中的花，勒內(nèi)瑪格利特這幅作品則是表現(xiàn)了花的夢(mèng)境，望向夢(mèng)境，向往著自己也能漂浮在天空之中。???

5 馬克夏加爾 1887-1985 俄國(guó) 超現(xiàn)實(shí)主義代表???

在我的畫里，我藏著我的愛(ài)情，像樹(shù)木與森林一般地，我過(guò)著我的人生。誰(shuí)聽(tīng)見(jiàn)我的聲音？誰(shuí)注意到我的臉龐？就好像千年前的逝者被埋葬在月光下。在我的畫里，我畫出我的愛(ài)情，天使看見(jiàn)我的愛(ài)情，沒(méi)有去婚禮之幕的新娘也看見(jiàn)我的愛(ài)情?；ǘ涞南阄叮c(diǎn)亮了蠟燭，升起藍(lán)色的火光，在我生日的這一天。我把我的夢(mèng)境藏在云端里；我的嘆息隨著小鳥(niǎo)飛去。我看見(jiàn)我自己靜止不動(dòng)，我看見(jiàn)我自己正在進(jìn)行，我瓦解在來(lái)自世間的火的對(duì)面。我的愛(ài)情像水一般地溢滿四處，而我的畫作就在我的身旁。

——夏加爾 1975

夏加爾的花就像是愛(ài)情的信物，畫面中的花繪制的非常茂盛，送給他最愛(ài)的貝拉。

6 巴勃羅畢加索 1881-1973 立體主義代表

畢加索的畫作常常打破傳統(tǒng)的透視法則、形式結(jié)構(gòu)，采用抽象和變形的手法來(lái)表達(dá)主題。畢加索創(chuàng)立了立體主義，他在這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。

7 喬治亞歐姬芙 1887-1986 美國(guó) 現(xiàn)代藝術(shù)家

她的作品以巨大的花朵為主題，展現(xiàn)出一種抽象的花心之美。她的畫作仿佛是一朵浮游在空中的花，造型與色彩都躍然紙上。歐姬芙筆下的花看上去都是透過(guò)放大鏡呈現(xiàn)出來(lái)的，或者可以理解為以昆蟲的視角看花，窺探花的世界。

8 村上隆 1962-今 日本 當(dāng)代藝術(shù)家?

村上隆的藝術(shù)風(fēng)格極具符號(hào)感，可愛(ài)詭異的漫畫式圖像挑戰(zhàn)精英文化中藝術(shù)的崇高與不可褻瀆，造就了社會(huì)喜愛(ài)可愛(ài)、甜美風(fēng)格的扁平化趨勢(shì)。村上隆曾分享過(guò)，他的太陽(yáng)花作品是在紐約誕生的，但深受日本江戶時(shí)代繪畫派系的影響。江戶時(shí)代繪畫的特點(diǎn)是充滿花朵元素。雖然太陽(yáng)花看起來(lái)簡(jiǎn)單幼稚，但背后的精神內(nèi)容卻蘊(yùn)含深刻的人文關(guān)懷。村上隆創(chuàng)作它的目的是以可愛(ài)的形象來(lái)表現(xiàn)文化內(nèi)涵和成人世界的主題。