《霜葉飛》歷史與起源：

《霜葉飛》作為詞牌名，最早見于北宋詞人周邦彥的作品《霜葉飛·露迷衰草》。該詞牌名可能來源于杜甫的詩句“清霜洞庭葉，故欲別時飛”，并因周邦彥詞中有“素娥青女斗嬋娟”句，又名“斗嬋娟”。

《霜葉飛》詞牌有固定的格式，正體雙調(diào)一百十一字，前段十句六仄韻，后段十句五仄韻。此外，該詞牌還有多種變體，字數(shù)從一百零九字至一百十二字不等，格律也有所變化。這些變體豐富了《霜葉飛》詞牌的表現(xiàn)形式。

《霜葉飛》詞牌在宋代及后世都有廣泛的使用和流傳。許多著名詞人都曾以此詞牌創(chuàng)作過佳作，如吳文英的《霜葉飛·重九》等。這些作品不僅展現(xiàn)了詞人的才華和情感，也進一步推動了《霜葉飛》詞牌的傳播和發(fā)展。同時，該詞牌以其獨特的格律和意境，成為了詞史上一個重要的詞牌之一。

《霜葉飛》詞牌的格式與格律：

1.基本格式：

《霜葉飛》詞牌的基本格式為正體雙調(diào)一百十一字，前段十句六仄韻，后段十句五仄韻。這是該詞牌最為常見的格式。

2.平仄格式：

平仄格式方面，以周邦彥的《霜葉飛·露迷衰草》為例，其平仄格律為：

中平平仄（韻），平平仄，平平平仄平仄（韻）。仄平中仄仄平平，中仄平平仄（韻）。仄中仄、平平仄仄（韻）。中平平仄平平仄（韻）。仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄仄，中仄平仄（韻）。

后段格式類似，但具體平仄有所變化。需要注意的是，“中”表示可平可仄，而“韻”表示需要押韻的位置。

3.疊句要求：

在《霜葉飛》詞牌中，并沒有明確的疊句要求。疊句在詞作中并不常見，且具體使用與否取決于詞人的創(chuàng)作風(fēng)格和表達需要。

4.變體形式：

《霜葉飛》詞牌存在多種變體形式。這些變體在字數(shù)、句數(shù)、平仄和押韻等方面都有所不同。例如，有變體為雙調(diào)一百零九字，前后段各十句、五仄韻；也有變體為雙調(diào)一百十一字，但前后段的句數(shù)和押韻方式有所變化。這些變體豐富了《霜葉飛》詞牌的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作空間。

下面我們來欣賞《霜葉飛》名篇：

[1]

《霜葉飛·露迷衰草》

北宋·周邦彥

露迷衰草。疏星掛，涼蟾低下林表。素蛾青女斗嬋娟，正倍添凄悄。漸颯颯、丹楓撼曉。橫天云浪魚鱗小。似故人相看，又透入、清輝半晌，特地留照。

迢遞望極關(guān)山，波穿千里，度日如歲難到。鳳樓今夜聽秋風(fēng)，奈五更愁抱。想玉匣、哀弦閉了。無心重理相思調(diào)。見皓月、牽離恨，屏掩孤顰，淚流多少。

周邦彥（1056年－1121年），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他是北宋末年的著名詞人，在詞的創(chuàng)作和音律方面有很高的成就，其詞多寫閨情、羈旅之愁，格律嚴謹，語言典雅。《霜葉飛·露迷衰草》被收錄在《片玉集》中，這首詞通過描繪秋夜衰草、疏星、涼蟾等景象，抒發(fā)了詞人深沉的相思離恨與孤寂之情。

[2]

《霜葉飛·重九》

南宋·吳文英

斷煙離緒。關(guān)心事，斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花，香噀西風(fēng)雨?？v玉勒、輕飛迅羽，凄涼誰吊荒臺古？記醉踏南屏，彩扇咽寒蟬，倦夢不知蠻素。

聊對舊節(jié)傳杯，塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦。小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，夜冷殘蛩語。早白發(fā)、緣愁萬縷。驚飆從卷烏紗去。謾細將、茱萸看，但約明年，翠微高處。

吳文英（約1200年－1260年），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。他的詞風(fēng)密麗深幽，善于用典，在南宋詞壇獨樹一幟。《霜葉飛·重九》被收錄在《夢窗詞集》中，是其代表作之一，此詞是吳文英在重陽節(jié)所作，通過描繪秋日的蕭瑟景象和重陽節(jié)的習(xí)俗，抒發(fā)了詞人的離愁別緒和對往昔的懷念。

[3]

《霜葉飛·黃葉》

清·吳茝

夕陽村路。詩筇瘦，平林秋意如許。天涯可奈感飄零，恁打頭飛處。向晚菊、籬邊認誤。漫教倦客吟愁句。只一夜霜華，頓減了濃陰，盡西風(fēng)便吹去。

何況畫里江南，幾人家在，此時歸棹無主。那禁搖落好年光，散似搏沙聚。向稗稏村頭且住。柴扉亂逐昏鴉舞。剩有著書身，槭槭蕭蕭，閉門聽雨。

吳茝，清代女詞人，具體生卒年不詳。這首詞通過描繪秋日黃葉的飄零景象，抒發(fā)了詞人天涯飄零的感慨與歸家無主的哀愁，以及對時光流逝的無奈與閉門聽雨的孤寂之情。

[4]

《霜葉飛·題店月橋霜圖》

清·蔣士銓

此時情味。曾經(jīng)比，曉風(fēng)殘月還苦。畫師難道也銷魂，寫寒山枯樹。正喔喔、喈喈相語。天涯殘夢迷離處。猛將人催起，看破屋燈明，曉星猶未全曙。

者壁馬嚙空槽，那邊鈴馱，蹄印登登堪數(shù)。凍髭僵手可憐生，認關(guān)山前路。二十載、飄零行旅。今朝展卷重看取。問何事吟成，何因繪出，我知其故。

蔣士銓（1725年－1785年），字心馀、苕生，號藏園，又號清容居士，江西鉛山人。他是清代著名的文學(xué)家、戲曲家，其詞情感真摯，語言質(zhì)樸?！端~飛·題店月橋霜圖》收錄于《銅弦詞》。這首詞通過描繪店月橋霜圖的景象，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的苦楚與飄零之感。

[5]

《霜葉飛·九日葛嶺用夢窗詞韻》

清·厲鶚

最愁秋壑堂前徑，秋蛩秋草秋樹。雁云無力護微霜，捲盡平湖雨。愛此會、清觴泛羽。君看殘菊皆千古。嘆舞燕歌鶯，但博得、銅駝恨事，枉費毫素。

同是鄭客迷蕉，風(fēng)埃牢落，醉中休倚能賦。欲從勾漏訪丹砂，挹袂聽仙語。憑小閣、香生幾縷。飄飖容我吹笙去。謾再尋、西峰頂，喚起金蟾，海天空處。

厲鶚（1692年－1752年），字太鴻，又字雄飛，號樊榭、南湖花隱等，錢塘（今浙江杭州）人。他是清代著名的文學(xué)家、藏書家，其詞以清幽冷雋著稱。《霜葉飛·九日葛嶺用夢窗詞韻》收錄于厲鶚的詞集，這首詞以九日（重陽節(jié)）為背景，描繪了葛嶺的秋景，并借景抒情，表達了詞人對時光流逝、世事無常的感慨，以及對超脫塵世、追求仙道的向往。

[6]

《霜葉飛·游禪智寺》

清·吳錫麒

斷煙偏到繁華境，飛飛涼滿蓮宇。墓田霜草弄凄清，秋老斜陽路。聽幾度、零鐘斷鼓。垂楊凋盡闌干暮。便兜率天高，已一霎、飛花散罷，暗冷塵土。

安得喚起詩仙，藤床瓦枕，竹西同譜詞句。萬梢寒碧碎西風(fēng)，捲亂殘鴉語。道片月、須留小住。憑伊來照荒寒趣。只莫談、離宮愁，多少荒波，白鷗明處。

吳錫麒（1746年－1818年），字圣征，號谷人，錢塘（今浙江杭州）人。他是清代文學(xué)家，工詩善文，尤長于詞曲。這首詞通過描繪禪智寺的秋日景象，營造了一種凄清、荒寒的氛圍，并抒發(fā)了詞人對往昔詩酒風(fēng)流的懷念以及對當(dāng)前孤寂情境的感慨。

[7]

《霜葉飛·湘江夜泊》

清·黃景仁

倩誰為問瀟湘水，緣何一碧能爾。自從葬了屈靈均，只想成煙矣。不通道、騷魂未死。月明凄苦猶如此。算地老天荒，那一角、蒼梧野外，多少山鬼。

我欲寸磔蛟龍，將君遺骨，捧出萬丈潭底。請看往日細腰宮，是一堆荊杞。又恐惹、沖冠發(fā)指。問天呵壁從頭起。還伴他、霧鬢煙鬟，一雙帝子。

黃景仁（1749年－1783年），字漢鏞，一字仲則，號鹿菲子，常州府武進縣（今江蘇省常州市武進區(qū)）人。他是清代著名詩人，其詞多寫愁苦哀怨之情，風(fēng)格哀怨感傷。這首詞通過描繪湘江夜泊的景象，借古喻今，抒發(fā)了詞人對屈原的懷念和對時局的感慨。

[8]

《霜葉飛·塞云垂地》

宋·方千里

塞云垂地，堤煙重，燕鴻初度江表。露荷風(fēng)柳向人疏，臺榭還清悄。恨脈脈、離情怨曉。相思魂夢銀屏小。奈倦客征衣，自遍拂塵埃，玉鏡羞照。

無限靜陌幽坊，追歡尋賞，未落人后先到。少年心事轉(zhuǎn)頭空，況老來懷抱。盡綠葉紅英過了。離聲慵整當(dāng)時調(diào)。問麗質(zhì)，從憔悴，消減腰圍，似郎多少。

方千里，生卒年不詳，信安（今浙江常山）人。他的詞多和周邦彥之作，格律精嚴，風(fēng)格近似。這首詞通過描繪秋日塞外的景象，抒發(fā)了詞人的離愁別緒和對過往時光的感慨。

[9]

《霜葉飛·冬日閑宴》

宋·黃裳

誰能留得年華住。韶華今在何處。萬林飛盡，但驚天篆，半空無數(shù)。望消息、霜催雁過，佳人愁起云垂暮。就繡幕、紅爐去。金鴨時飄異香，柳腰人舞。

休道行且分飛，共樂還一歲，見景長是歡聚。大來芳意，既與名園，是花為主。翠娥說、尊前笑語，來年管取人如故。向寂寞，中先喜，俄頃飛瓊，化成寰宇。

黃裳（1044年－1130年），字勉仲，延平（今福建南平）人。元豐五年（1082年）進士第一，累官至端明殿學(xué)士。著有《演山先生文集》《演山詞》。這首詞通過描繪冬日閑宴的場景，抒發(fā)了詞人對時光流逝的感慨以及對歡聚時光的珍惜。

[10]

《霜葉飛·碧天如水》

宋·陳允平

碧天如水，新蟾掛、修眉初畫云表。半江楓葉自黃昏，深院砧聲悄。漸涼蝶、殘花夢曉。西風(fēng)籬落寒螀小。背畫闌依依，有數(shù)點、流螢亂撲，扇底微照。

凝望渺漠平蕪，蒹葭煙遠，過雁還帶愁到。拚教日日醉斜陽，但素琴橫抱。記舊譜、歸耕未了。金徽誰度凄涼調(diào)。算多少悲秋恨，恨比秋多，比秋猶少。

陳允平，生卒年不詳，字君衡，號西麓，四明（今浙江寧波）人。他是南宋末年的著名詞人，以詞風(fēng)典雅、格律嚴謹著稱，著有《西麓詩稿》《西麓繼周集》《日湖漁唱》等?！端~飛·碧天如水》被收錄在他的詞集《日湖漁唱》中，這首詞通過描寫秋天的景色，營造出一種凄涼、孤寂的氛圍，表達了詞人的悲秋之情和內(nèi)心的愁緒。