說了1000遍，把這本標準篆書《99首詩歌》字帖認認真真練上1000遍的人，書法就沒有寫不好的，高清無水印可打印收藏版

偷閑翁 2025-04-25

展開全文

春秋戰(zhàn)國時期，由于長期的割據(jù)混戰(zhàn)，社會動蕩，六國文字形態(tài)各異，缺乏統(tǒng)一的規(guī)范。秦統(tǒng)一六國后，為方便政令的推行，經(jīng)濟、文化的交流與發(fā)展，實行“書同文”政策，秦始皇讓宰相李斯等人在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化。李斯等人通過取消其他六國的異體字，統(tǒng)一固定各種偏旁的形體，整理出的官方文字，稱其為“秦篆“，又稱“小篆”。字體主要特點是：符號性增強，筆畫比大篆簡化，線條柔美、圓轉略帶弧形，形體呈豎長方形，結構整齊、勻稱，偏旁寫法、位置趨于定型。

為在全國范圍內推廣小篆，李斯親自撰寫了《倉頡篇》一書，并由趙高撰寫了《爰歷篇》、胡毋敬撰寫了《博學篇》，作為學童識字、學書的規(guī)范課本發(fā)布天下，統(tǒng)稱為“秦三倉”，成為當時全國通行的啟蒙識字書。到了漢初閭里書師把三本教材合成一篇，總稱為《倉頡篇》（又稱《三倉》）。由于皇帝的高度重視以及皇權巨大的影響，小篆迅速在全國推行開來。秦始皇在多次的東行巡視過程中，刻石為記。據(jù)史書記載，秦代先后共刻了七塊石碑，即嶧山刻石、泰山刻石、瑯琊刻石、芝罘刻石、東觀刻石、碣石刻石和會稽刻石。

隨著秦王朝的覆滅，小篆的應用與推廣失去政權的憑依，加之小篆規(guī)范整肅，不利于書寫，小篆作為通用文字的時間很短。西漢初期，朝廷把隸書規(guī)定為學童應試的一個內容，成績好的可以當官。當時的“史書令史”就是由擅長隸書的人擔任的一種官職。到了西漢末年，小篆開始逐漸被隸書所取代。三國時期小篆已不再廣泛使用，當時通行使用的是隸書及章草、行草書，擅長小篆的書家傳說只有蔡邕、皇象、蘇建等少數(shù)幾人，水平也難與秦漢小篆相比，作品《禪國山碑》和《正始三體石經(jīng)》是秦漢遺風。

到了唐代，小篆出現(xiàn)了短暫的復蘇，李陽冰開創(chuàng)了“鐵線篆”，對后世產生了較大影響。到宋代，發(fā)展出九疊篆，使用疊筆的手法對文字進行抽象化改造，筆畫密度統(tǒng)一，粗細一致，字形規(guī)整飽滿，內部變化豐富，塑造了一種嚴肅、統(tǒng)一和秩序化的視覺風格，主要為官方使用，稱為“國朝官印”。

清朝初期的小篆，基本上都以李陽冰的字體為標準，沒有創(chuàng)新。到了清代中期以后，小篆得到了復興。這個時期，楷書、行書、草書在藝術水準上達到了巔峰，很難有新的突破，而小篆則成為了突破口。大量出土的古器物和金石學的書作，以及眾多學者的努力，推動了小篆的中興，使小篆得到了開拓和創(chuàng)新，并產生了一大批小篆名書家。

到了清朝晚期和民國時期，小篆得到了進一步發(fā)展，風格多樣，小篆名家頗多。有鄧石如派的楊沂孫、徐三庚、趙之謙，有取意《石鼓文》卻風格各異的吳昌碩、王福庵，以及吳大澂等。
近現(xiàn)代篆書的研究與繼承近現(xiàn)代的篆書藝術，沿襲繼承清代的書風，眾多的古文字學家兼書家的辛勤耕作，使篆書藝術呈現(xiàn)百花齊放、推陳出新的繁榮景象。如打破傳統(tǒng)篆書結體勻稱婉轉而出現(xiàn)的率意書寫，為求各種特殊效果而利用筆尖、筆肚、筆根等各部位書寫等等，強化對墨色層次變化的追求，形成千變萬化的用墨效果的，取法前人所未見的金石范本，采用雜糅[róu]、融會貫通的方式，將多種風格的篆書融為一體，在書寫材料、裝裱形式、章法布局等方面進行創(chuàng)新等。