金農(nóng) · 好好生活

櫟陽(yáng)釣晚 2025-04-25

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看金農(nóng)的畫會(huì)感覺(jué)非常舒服。雖然在一些人看來(lái)，他的畫技一般，畢竟他并未受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，五十歲左右才開(kāi)始畫畫，但他的作品讀來(lái)是舒心的，有種寧?kù)o和愜意從畫面上流淌出來(lái)——

金農(nóng)的一生，和康乾盛世的時(shí)間基本重疊，那是中央集權(quán)達(dá)到頂峰的時(shí)期，政治的高壓，特別是“文字獄”的實(shí)施，使得文人從內(nèi)心來(lái)講是非常壓抑的，好在康熙、雍正、乾隆三位帝王熱衷于藝術(shù)欣賞，那些報(bào)國(guó)無(wú)門的知識(shí)分子便走向了創(chuàng)作之路，在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的揚(yáng)州，聚集了一大批這樣的文人畫家，他們賣畫為生，也借作品表達(dá)心聲，金農(nóng)就是其中的一份子。

時(shí)人李斗的筆記體奇書《揚(yáng)州畫舫錄》中記載不少關(guān)于當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)的熱絡(luò)景象：

·虹橋畫舫中設(shè)流動(dòng)書畫交易，“舟中懸名家字畫，游者觀畫議價(jià)，立契成交”。

·“揚(yáng)州二馬”馬曰琯、馬曰璐兄弟，“歲購(gòu)書畫不下萬(wàn)金”；江春藏倪瓚《竹枝圖》，耗銀八百兩。

·“尋常百姓購(gòu)鐘馗像、灶王圖，歲暮爭(zhēng)市，每幅不過(guò)百文”。

和養(yǎng)在宮內(nèi)的畫家不同，畫畫是揚(yáng)州城內(nèi)的這些畫家們謀生的手段，他們需要想方設(shè)法取悅新興市民，所以他們的作品非常貼近生活，且變化多樣，在個(gè)人風(fēng)格和大眾偏好間取得了一種平衡，更加雅俗共賞。

就像金農(nóng)的作品——

題跋文字：昔年曾見(jiàn)。金老丁晚年自號(hào)也。

題跋文字：停琴舉杯，嘆對(duì)梅花飲。金吉金。

題跋文字：此北宋院本也，明季諸公往往摹之，予烏得與諸公有異耶? 亦居然畫之。

這三幅作品非常相像，表現(xiàn)的對(duì)象剛好就是他、她、它，他們也剛好都處于一個(gè)小憩、神游、發(fā)呆的時(shí)刻。金農(nóng)畫下的是他們的背影或側(cè)面，和對(duì)象拉開(kāi)了一點(diǎn)點(diǎn)距離，畫家默默觀察，并沒(méi)有打擾到他們安靜的狀態(tài)。設(shè)色淡淡的、用筆輕輕的，畫中物像的輪廓也都隨意寫出，線條松弛，點(diǎn)到為止，很容易讓人沉浸下來(lái)，進(jìn)入畫面，感受一切安靜下來(lái)的時(shí)刻。

這樣的時(shí)刻既不是波瀾壯闊的宏大命題，也不是曲高和寡的山河湖海，普通到不能再普通，但也因此和我們每個(gè)人都相關(guān)。金農(nóng)的作品題材很多都是日常生活，雖然瑣碎，卻不會(huì)讓人感覺(jué)混亂、煩躁或無(wú)聊，反而常常有種詩(shī)意，提供了一個(gè)溫柔地注視生活的視角。

金農(nóng)《墨戲圖冊(cè)》

上面這幅畫中，金農(nóng)題寫了一首小詩(shī)：

荷花開(kāi)了，銀塘悄悄，新涼早，碧翅蜻蜓多少？六六水窗通，扇底微風(fēng)，曾那人同坐，纖手剝蓮蓬。記。

畫面內(nèi)容并非詩(shī)文的完全映照，但我們知道這是一個(gè)夏天的納涼時(shí)刻?？催@幅畫的時(shí)候，我總會(huì)想到夏日午后，正是一天中最熱的時(shí)間，大家都暫停了活動(dòng)，或是扇著扇子坐在陰涼處，或者躺在涼席上，懶懶不想動(dòng)，也不想說(shuō)話，池塘里的荷花、水邊的垂柳，一切都靜靜的，連微風(fēng)好像也凝滯了，唯一熱烈的是陽(yáng)光和樹(shù)上嘰嘰喳喳叫個(gè)不停的蟬。到了傍晚，氣溫降下來(lái)，一天的活動(dòng)也結(jié)束，鄰里陸陸續(xù)續(xù)地坐到院子里，一邊聊天、一邊順手做些家務(wù)，像金農(nóng)寫的“與那人同坐，纖手剝蓮蓬”，這時(shí)候蜻蜓也活躍起來(lái)，在低空繞著飛來(lái)飛去，直至夜深，一切都靜靜睡去?？蛇@舊時(shí)光啊，只能在記憶里了。

這就是金農(nóng)作品的魅力，能喚起對(duì)當(dāng)下、對(duì)生活的感知。

金農(nóng)《人物山水圖冊(cè)》

在上面這幅夏日題材的作品中，也有一首幾乎一模一樣的題詩(shī)：

荷花開(kāi)了，銀塘悄悄，新涼早，碧翅蜻蜓多少？六六水窗通，扇底微風(fēng)，記得那人同坐，纖手剝蓮蓬。金牛湖山詩(shī)老小筆并自度一曲。

雖落款不同，但題詩(shī)一模一樣，其實(shí)是金農(nóng)在偷懶。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的揚(yáng)州城，他的作品非常受歡迎，他也需要多多賣畫來(lái)支撐生活和自己的金石收藏愛(ài)好，所以常常會(huì)出現(xiàn)同樣的題跋或圖式重復(fù)出現(xiàn)的情況。

雖然金農(nóng)常常重復(fù)自己作品的圖式，但每幅作品都很有味道。比如墻與梅花的組合——

兩幅題詩(shī)相同：“青驄嘶動(dòng)控芳埃，墻外紅枝墻內(nèi)開(kāi)。只有杏花真得意，三年又見(jiàn)狀元來(lái)。”落款不同，左：杭人金農(nóng)畫并題；右：稽留山民畫并題。

我尤其喜歡他作品中的設(shè)色和筆觸的隨性。

下面是三幅不同作品中門窗局部的對(duì)比，從左至右分別是南宋《萬(wàn)花春睡圖》、元代《閉戶著書圖》、金農(nóng)《人物山水冊(cè)》，從線條來(lái)看，金農(nóng)是畫的最不用力的，一點(diǎn)也不橫平豎直，確定某一筆的大概方向，就一筆完成，不會(huì)反復(fù)涂抹，能感覺(jué)到他畫的過(guò)程應(yīng)該是比較輕松流暢的，很松軟。

他的作品用色也大多清麗自然，既明亮，也雅致。下面這幅《山僧叩門》，正是金農(nóng)一貫的設(shè)色風(fēng)格，淡粉、淡藍(lán)、淡綠，還有一些區(qū)域的灰色，配合著米色的紙張，讓畫中僧人敲門的動(dòng)作似發(fā)出緩緩的聲音，敲到觀者的心上——

題詩(shī)：“樹(shù)陰叩門悄不應(yīng)，豈是尋常粥飯僧。今日重來(lái)空手立，看山昨失一枝藤?！?/span>甲戌五月。

金農(nóng)作品中傳遞出的時(shí)光雋永、安定平和的感覺(jué)得益于他深厚廣博的修養(yǎng)。他出生于杭州一富庶家庭，自幼便有一個(gè)良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，青年時(shí)拜于帖學(xué)名家何焯門下，何焯曾是太子伴讀，以通經(jīng)史、長(zhǎng)于考訂負(fù)有盛名。金農(nóng)還有廣泛的社會(huì)交往，曾游歷四方，十幾年的時(shí)間都在路上，結(jié)交不少文化名人，到處請(qǐng)教切磋，過(guò)程中有意尋訪古碑，潛心研究書法、篆刻，浙派篆刻的開(kāi)山鼻祖丁敬就是金農(nóng)好友，常為其刻印。

晚年，金農(nóng)寓居揚(yáng)州，賣畫為生，因能力出眾，被富商奉為座上賓，借此便利，他也瀏覽不少富商家中收藏，可以說(shuō)，金農(nóng)一生都浸泡在傳統(tǒng)文化之中。

金農(nóng)書法功底深厚，擅長(zhǎng)隸書、楷書、行書，他還獨(dú)創(chuàng)了一種隸書面貌“漆書”，還融合隸書和楷書，開(kāi)拓了書法的藝術(shù)邊界——

清·金農(nóng)《友論冊(cè)》

清·金農(nóng)《隸書聯(lián)》南京博物院藏

上面一幅是金農(nóng)《友論》冊(cè)中的一頁(yè)，是既有楷書特點(diǎn)，又有隸書風(fēng)格的作品，下圖則是金農(nóng)獨(dú)創(chuàng)的漆書。

金農(nóng)的書寫看起來(lái)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，甚至有點(diǎn)笨笨的味道，有厚重感，帶有隸書的氣質(zhì)，與帖學(xué)透露出的妍麗精巧的書卷氣不同，他有金石氣，古樸稚拙，力透紙背，卻又天真爛漫，多看幾眼，還覺(jué)得有些可愛(ài)。以他的漆書為例，橫向的筆畫用墨又濃又粗，直直地摁在紙上，但縱向用筆卻又很細(xì)，也有斜向的快速出筆，以及飛白，完全打破了粗重用筆的沉悶，既能穩(wěn)在紙上，又能很透氣。

他的字看起來(lái)很好寫，上手也能模仿個(gè)樣子，但要能夠?qū)懗鋈缢话阕允贾两K從容不迫的味道來(lái)，是要花大功夫的，金農(nóng)的筆力是幾十年的積累。所以，即使他在晚年才開(kāi)始繪畫生涯，他對(duì)毛筆的把控能力也能讓他很快適應(yīng)新身份，如魚得水。

前面提到，金農(nóng)熱衷于訪碑，一生中收集了數(shù)百種金石拓本，他曾寫道：

會(huì)稽內(nèi)史負(fù)俗姿，字學(xué)荒疏笑騁馳。

恥向書家作奴婢，華山片石是吾師。

清·羅聘《金農(nóng)像》浙江省博物館藏

他要從帖學(xué)中解放出來(lái)，向一塊塊石頭學(xué)習(xí)，金農(nóng)非常喜歡華山碑，曾反復(fù)臨摹。經(jīng)歷風(fēng)雨洗禮的石頭，自然而然擁有柔和沉靜的氣質(zhì)，這樣的氣質(zhì)浸染著他的書法和他的人。清代書家江湜評(píng)金農(nóng)的書法：

“冬心先生書，淳古方整，從漢人分隸得來(lái)，溢而為行、草，如老樹(shù)著花，姿媚橫出?！?/span>

金農(nóng)學(xué)隸、學(xué)碑，亦跟隨其心。他說(shuō)：書法以心為師。金農(nóng)的心是什么樣的呢？至少應(yīng)該是不執(zhí)著的。

金農(nóng)《人物山水圖》

金農(nóng)的一生并非一路坦途。年輕時(shí)多次參加科舉都考不上，49到50歲，有機(jī)會(huì)參加博學(xué)鴻詞科考試（一種各省推薦優(yōu)秀人才進(jìn)京趕考，通過(guò)后便能直接做官的考試類型），但數(shù)次未果，便來(lái)到揚(yáng)州以畫為業(yè)，他畫畫也不自我高標(biāo)，顧客喜歡什么便盡力滿足，在他四處游歷時(shí)期，為了謀生，他還組織起周圍的人做演藝團(tuán)體，到一個(gè)地方便表演節(jié)目，換取報(bào)酬，晚年孑然一身，妻子和女兒皆已故去，他也心歸佛門。

金農(nóng)《人物山水圖冊(cè)》

算起來(lái)，他的一生也是多有坎坷，但他自得其樂(lè)，總能給自己找到一個(gè)喘息的空間。他很靈活，事情做不成，那便也不做了，事情有阻礙，那便想辦法完成，對(duì)于自己熱愛(ài)的事情，堅(jiān)定追求。

他的生命像一條小河，活得自在又流動(dòng)。

金農(nóng)《自畫像》故宮博物院藏

這是一幅金農(nóng)的自畫像，根據(jù)圖上金農(nóng)的自跋可知此作于73歲，打算送給多年未見(jiàn)的朋友丁敬，還期待著能有一日和友人訴說(shuō)思念之情：

“隱君不見(jiàn)予近五載矣，能不思之乎？他日歸江上，與隱君杖履相接，高吟攬勝，驗(yàn)吾衰容，尚不失山林氣象也?！?/span>

他寫得很有趣，在金農(nóng)的暢想中，他既要和友人泛舟江上，暢聊心事，賞湖天廣闊，還要請(qǐng)丁敬看看自己現(xiàn)在的容貌，老成什么樣子了？有沒(méi)有這山川的氣質(zhì)呢？

真的是一個(gè)非常可愛(ài)的小老頭。

下圖是上博藏金農(nóng)所繪冊(cè)頁(yè)中的一幅，上題“風(fēng)來(lái)四面臥當(dāng)中”，四面八方匯來(lái)的是什么風(fēng)呢？可能是一路走來(lái)，歲月?lián)軇?dòng)的微風(fēng)，也是山河湖海吹來(lái)的清風(fēng)，而畫中人呢？自得其樂(lè)。

金農(nóng)《人物花卉冊(cè)》上海博物館藏

初識(shí)金農(nóng)，是一個(gè)標(biāo)簽：揚(yáng)州八怪之首，稱為“怪”，是因?yàn)樗麄儾挥弦呀?jīng)迂腐呆板的正統(tǒng)畫派，也是因?yàn)樗麄兏饔懈鞯拿婷玻巳藗€(gè)性鮮明，但那時(shí)對(duì)“怪”的理解偏向于獵奇，再加上金農(nóng)有一些畫作，在構(gòu)圖、題材上都十分讓人意外，例如金農(nóng)在75歲時(shí)創(chuàng)作有兩幅頗具現(xiàn)代意味的作品：

左：《月華圖軸》故宮博物院藏

右：《觀音圖軸》上海博物館藏

金農(nóng)77歲去世，75歲時(shí)有如此標(biāo)新立異的作品，讓人真想當(dāng)面問(wèn)問(wèn)他：你到底在想什么？金農(nóng)的面貌實(shí)在是太百變了，在書法和繪畫上都可稱大師，處處有巧思，也處處用心。

陳師曾在《文人畫的真性》中提到：“文人畫之要素：第一人品，第二學(xué)問(wèn)，第三才情，第四思想。具此四者乃能完善。蓋藝術(shù)為物，以人感人，以精神相應(yīng)者也?！?/span>畫得好，最重要的不是技巧，真正的功夫在畫外。金農(nóng)，一個(gè)越看越覺(jué)得耐人尋味的人。

祝大家今日看畫愉快～

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