手機(jī)攝影普及后，我們很容易就會忽略攝影中的畫幅比概念。市面上大部分主流數(shù)碼相機(jī)獲得影像的畫幅比為3：2，而手機(jī)攝影成像畫幅比一般為4:3。

至于不同的畫幅比有和影響，對于攝影初學(xué)者還是很有必要了解的。

因為3：2、4：3、16：9、1：1……不同比例不僅會改變視覺焦點，而且會影響畫面最終呈現(xiàn)效果。選擇適合自己的畫幅比，對影像創(chuàng)作來說是重要的一環(huán)。

搞懂畫幅長寬比的特點與風(fēng)格，也會對你的攝影創(chuàng)作及作品的二次構(gòu)圖都有幫助。接下來，我挑選了6種常用的畫幅比細(xì)細(xì)道來。

一、1：1 的長寬比

1:1 畫幅形式一般是使用6cmX6cm中畫幅相機(jī)而得到的影像模式，常見的相機(jī)有祿萊2.8F、瑪米亞C330、哈蘇500CM等。

在拍攝 1：1 比例照片時，務(wù)必要留意畫面的水平狀態(tài)。哪怕出現(xiàn)輕微的傾斜，在這種畫幅比例下都會被放大，致使照片顯得失衡，這種比例一般追求橫平豎直，只要把被攝主體安排在畫面中間，一般就能輕松獲得不錯的畫面效果。

著名的日本攝影師川內(nèi)倫子、美國攝影師薇薇安·邁爾都是祿萊2.8f相機(jī)的忠實用戶，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的方畫幅攝影作品。

當(dāng)拍攝時，采用 1:1 的畫幅比例，能夠兼顧高度與寬度，賦予畫面一種復(fù)古的文藝氣息。這種比例適用于社交媒體分享，尤其是Instagram等平臺。

對于花卉拍攝，1：1 的畫幅比例堪稱天生絕配。即便原本是其他比例拍攝的花卉照片，在后期裁剪為 1：1，也能讓畫面變得極為緊湊。

拍攝某些特定題材，與花卉攝影類似，方形的 1：1 比例在刻畫與強(qiáng)調(diào)主體形象方面極為出色。無論是 3：2 還是 16：9 的寬幅比例，都容易在左右兩側(cè)留下多余部分，可能會導(dǎo)致構(gòu)圖不夠緊湊。

二、3：2 的長寬比

3：2是大多數(shù)相機(jī)默認(rèn)的比例。3：2 最初源自 35mm 膠卷，底片尺寸為24mm X36mm。3:2畫幅比能應(yīng)付絕大多數(shù)場景。

佳能、尼康、索尼，大多數(shù)相機(jī)默認(rèn)比例也為3：2，像松下、奧林巴斯這類品牌的部分相機(jī)則采用 4：3。

3：2 最接近黃金分割比例，天然形成從左到右的視覺動線，能在大多數(shù)場景下獲得和諧的畫面。

在照片內(nèi)部，借助黃金分割、三等分等劃分方式安排主體位置，3:2 的長寬比能讓主體醒目突出，且契合天然的審美規(guī)律。

依據(jù)三分法在照片內(nèi)部布局，畫面會顯得自然和諧，主體置于三分線上或附近，既能凸顯主體，又能兼顧畫面美感。

在當(dāng)前消費級數(shù)碼相機(jī)領(lǐng)域，3：2 是毋庸置疑的主流。無論是佳能、尼康，還是索尼，主要拍攝的照片長寬比皆為 3：2。

三、4：3 的長寬比

這一經(jīng)典格式，早在 20 世紀(jì) 50 年代，美國便將此比例定為電視畫面的標(biāo)準(zhǔn)。這種畫幅比例能以更經(jīng)濟(jì)的尺寸呈現(xiàn)更多內(nèi)容。

數(shù)碼傻瓜相機(jī)大都是這種比例，其設(shè)計初衷是與當(dāng)時視頻監(jiān)視器的比例相契合。這種格式不僅適用于傻瓜相機(jī)，還廣泛被許多袖珍相機(jī)系統(tǒng)所采用。

4：3的畫幅比現(xiàn)在也是市面上大部分手機(jī)CMOS的長寬比。

4：3格式在攝影中有著獨特的應(yīng)用價值。它能夠提供更多的垂直空間，使得攝影師能夠更專注于場景中的特定區(qū)域。

通過運用4：3的比例，我們可以有效地去除分散注意力的元素，從而更清晰地突出主體。

此外，這種格式還給人一種經(jīng)典而優(yōu)雅的感覺，就像舊時的電視和視頻顯示器一樣，顯得高而瘦，更顯方正之美。

當(dāng)需要捕捉場景中的垂直元素時，4：3比例無疑是一個出色的創(chuàng)意選擇。

鑒于 4：3 悠久的歷史，時至今日，像奧林巴斯這樣的相機(jī)廠商仍在生產(chǎn) 4：3 的相機(jī)，并且擁有一批忠實用戶。目前，市面上使用中畫幅數(shù)碼相機(jī)---比如富士、哈蘇的數(shù)碼中畫幅（44mm x 33mm的感光元件）獲得的影像也是4：3長寬比。

實際上，在塑造單一被攝體形象時，4：3 的畫面比例也具備天然優(yōu)勢。它類似于方形構(gòu)圖，能夠裁剪掉左右兩側(cè)過大的空白區(qū)域，使畫面緊湊，讓人物更接近、更突出，視覺效果更佳。

四、16：9的長寬比

五、4:5的長寬比（英寸）

4：5畫幅，是一種常見的大畫幅攝影畫幅比例，其特點是寬度和高度的比例為4：5，4x5，8x10是大畫幅常用底片尺寸（單位：英寸）。

這種畫幅形式在攝影中能夠提供較為獨特的視角和構(gòu)圖方式。

由于畫面寬度大于高度，拍攝者可以捕捉到更廣闊的視野，同時也能更好地展現(xiàn)主體，創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的作品。

4：5畫幅在攝影中具有獨特的視角和構(gòu)圖優(yōu)勢，特別適用于需要展現(xiàn)廣闊視野和細(xì)節(jié)的拍攝場景。適合拍攝風(fēng)景、建筑、靜物等需要展現(xiàn)廣闊視野和細(xì)節(jié)的場景。4：5畫幅也能夠為攝影師提供更多的創(chuàng)作空間。

617畫幅的比例是6：17，這種比例來自120相機(jī)系統(tǒng)，著名的就是哈蘇Xpan相機(jī)的拍攝畫幅，在日本本土的銷售型號為Fujifilm TX-1。

哈蘇XPan使用135膠片，但它能拍攝標(biāo)準(zhǔn)24×36mm畫幅和24×65mm畫幅（比例為6：17，相當(dāng)于普通膠片寬度的兩倍），畫幅尺寸接近6×17相機(jī)。

由于617畫幅可以容納多個視覺中心，這使得它在拍攝時能夠捕捉到更多的細(xì)節(jié)和視角，不同于3：2畫幅通常只有一個視覺中心。1：3的畫幅比例符合人眼的生理結(jié)構(gòu)，因此照片看起來更舒服，視覺感受更強(qiáng)烈。

617畫幅比6x12畫幅更有'寬幅'感，它拓展了橫向視角，壓抑了縱向視角，從而形成全景的效果。

這些特點使得617畫幅在攝影中具有獨特的地位和作用，特別是在需要展現(xiàn)廣闊視野或深度細(xì)節(jié)的情況下。

著名的捷克攝影師約瑟夫·寇德卡就使用過富士617畫幅相機(jī)以極具沖擊力的方式記錄地中海地區(qū)的古代遺址，并將宏偉的歷史場景與自然環(huán)境融為一體?。

隨著科技的進(jìn)步，2025年富士新品中畫幅GFX100RF可支持多種畫幅比例，包括3:2、4:3、16:9、5:4、7:6、1:1、65:24、3:4和17:6等??12種畫幅形式。

這些畫幅比例可以通過機(jī)身背部的“畫面比例切換轉(zhuǎn)盤”進(jìn)行快速切換，方便用戶在不同的拍攝場景中選擇最適合的畫幅比例?。