隸書書法的創(chuàng)作，并不是要求把古人的作品和風(fēng)格照搬過來，當(dāng)代書法展的要求是，既要有學(xué)古能力，更要有創(chuàng)新精神。因此，在全國書法展上，許多作者在創(chuàng)作書法作品的時(shí)候，都是按照這個(gè)要求去做的，有的人是融合創(chuàng)作，有的人是筆墨變化，也有人是以藝術(shù)性為主，總之，那些入展的作品當(dāng)中，都是有著自己的個(gè)性特點(diǎn)，這樣的作品入展率最高。

上面這幅隸書作品，我們初看起來，它的字形看起來很是別扭，沒有隸書書法的基本特點(diǎn)，但是，在評(píng)委眼里，這樣的作品既有古意，也有意趣，表現(xiàn)出了隸書作品的自然散淡特性，在展覽作品中獨(dú)具一格。但是，有很多書法愛好者認(rèn)為，這幅隸書作品之所以能入展，主要是符合了評(píng)委的眼光，因?yàn)樵u(píng)委對(duì)這樣的作品很是欣賞。也有人覺得，這幅作品水平高，融合了篆書和隸書的特點(diǎn)，是極具創(chuàng)新特點(diǎn)的。

首先，這幅作品融合了多種隸書書體來創(chuàng)作，具有較強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)。我們可以從作品中清楚地看到，這幅作品取于多個(gè)隸書，一是《好大王碑》，作品中有好幾個(gè)字都是取法于《好大王碑》的筆意和字形，二是《張遷碑》的寫法也很明顯，尤其它的筆意濃烈，三是《祀三公山碑》，在作品中，一些字的部首、筆畫，均是采用了《祀三公山碑》，四是采用篆書的寫字，把篆書與隸書有機(jī)地融合在一起，從而使作品更具古意，個(gè)性特點(diǎn)鮮明。

其次，作品很率性，表現(xiàn)了書法的意趣。有些人可能覺得，這幅作品字形寫得很丑，為什么還很率性？哪來的意趣表現(xiàn)？其實(shí)，我們?nèi)绻麖臅ǖ囊馊し矫鎭砜剂康脑?，作者在?chuàng)作這幅作品的時(shí)候，盡可能地在字形上去書寫它的意趣性。而書法的意趣性則來自于對(duì)古人那些摩崖作品進(jìn)行了深入的研究和學(xué)習(xí)，古代《大開通》、《楊淮表記》等這些摩崖作品，都是具有意趣性的風(fēng)格，作者在作品中盡可能地將風(fēng)格向這方面靠近，從而就有了意趣表現(xiàn)。

最后就是書法的藝術(shù)性。當(dāng)代書法衡量質(zhì)量高低的一個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)就是它的藝術(shù)性表現(xiàn)。而這幅作品使用了大量的手法來表現(xiàn)其藝術(shù)性。例如字的大小，肥瘦等，相互穿插，墨色上濃淡相間，字形上正側(cè)相宜，章法上疏密互通，相互避讓，讓書法的藝術(shù)性更加強(qiáng)烈。有些字形忽大忽小，忽正忽側(cè)，既有意趣性，也有藝術(shù)性?？偟膩碚f，書法的藝術(shù)性在當(dāng)代書法中是一個(gè)很關(guān)鍵的考量要求。

當(dāng)然，這幅書法作品如果要從意趣和藝術(shù)性方面來考量的話，還是很值得探討的，尤其是作者在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候，由于深入臨古，所以就會(huì)把古人多風(fēng)格的作品融合在一起，這是非常難得的。然而，由于這類風(fēng)格的隸書作品，為了增加其藝術(shù)性和書法的意趣，從而把字形寫得很難看，在審美角度上，并不符合大眾的審美情趣，如果在字形方面靠近大眾化的話，或許會(huì)有另一種感受。