中國(guó)畫

黑為墨，白為紙，三筆兩畫，神韻皆出，這就是中國(guó)畫的最高境界——留白。

需要足夠的留白，才能承托出意境。藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。

宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》中，一葉小舟，一漁翁垂釣，整幅畫中沒有一絲水，卻讓人感到煙波浩渺，予人以無限想象。

齊白石畫蝦時(shí)，偌大的畫卷上，往往只畫那么寥寥幾只透明活潑的小蝦，而周圍則是一大片的空白，使得整個(gè)畫面生動(dòng)活潑，空靈美妙。

再來看看徐悲鴻的馬，畫面中大量的留白，不僅表現(xiàn)馬的矯健，也讓人想到草原馳騁的快感~

畫山水時(shí)，留白是高天浩渺；畫魚蝦時(shí)，留白是靜水流深。留白，留出了想象的空間，留出了生長(zhǎng)的空間，讓人覺得整個(gè)畫面活了起來。

國(guó)畫的留白是一種高深構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方一定要留出空白，不能用顏色填滿整張圖，否則必然讓人覺得擁擠不堪，凌亂乏味。

《畫鑒》中提到：在中國(guó)畫中何謂虛實(shí)？

一般說，“實(shí)”指繪畫中有筆墨處（或畫得詳細(xì)的部分）。虛與實(shí)相對(duì)，無筆墨處（或畫得簡(jiǎn)略，用筆較淡的部分）即為“虛”。畫家作畫常常用心揣摩，以達(dá)到“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”的境界。

黃賓虹 作品欣賞

兵法云：“虛則實(shí)之，實(shí)則虛之”。繪畫也是如此。國(guó)畫中的空白，看似“虛”，實(shí)為“實(shí)”，是一種以虛代實(shí)的“藏法”，失去它，這幅畫也就失去了特有的意境，也就失去了它特有的價(jià)值。在中國(guó)畫中利用“無畫處”，即畫中“空白”，是為了創(chuàng)造一種筆墨所不能企及的意境，創(chuàng)造中國(guó)畫的無言之美。

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