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編 輯丨美 圻 文娛價值官解讀： ID:wenyujiazhiguan   《無憂渡》在海外市場也同樣勢頭兇猛，在愛奇藝國際版登頂全球14個國家和地區(qū)，證明了其跨越語言和地域的普世魅力。 在微博、小紅書、豆瓣等社交平臺，已經(jīng)很久沒有一部劇集能激起如此高漲的討論熱情。浪漫詭譎的中式志怪美學(xué)，直擊現(xiàn)代人心理的人妖畸戀，激活了無數(shù)國人心目中潛藏已久的“聊齋”情結(jié)，“無憂渡聊齋味”“不敢深夜照鏡子”“等話題持續(xù)發(fā)酵，不僅主角之間情感牽絆令觀眾猛嗑上頭，每個故事中人物的欲念糾纏也讓觀眾真情實感。 當(dāng)工業(yè)流水線上的“十世虐戀”和“重生復(fù)仇”讓觀眾審美疲勞時，《無憂渡》的出現(xiàn)確實讓觀眾眼前一亮。嫁衣鸮吟、碧玉回春、傀儡生心等志怪奇譚，恰似一劑喚醒觀眾感官的良藥。
 在節(jié)奏把控上，劇集采用“快慢雙軌”策略，既有緊張刺激的探案，也有溫情脈脈的日常，構(gòu)建出兼具古典韻味與懸疑張力的全新敘事風(fēng)格。單元故事快速推進高潮迭起，在幾集之內(nèi)將懸疑張力直線拉滿。主線則依托廣平城的日?；樱ㄈ缛景l(fā)交心、庭院拌嘴）鋪陳人物關(guān)系，為人物成長和情感發(fā)酵留足了空間。這種張弛交替的雙線節(jié)奏，不僅規(guī)避了“強沖突、快反轉(zhuǎn)套路”帶來的審美疲勞，也讓觀眾可以不疾不徐地沉浸回味。 不止是故事節(jié)奏，《無憂渡》的畫面也讓許多觀眾想起胡金銓電影中的東方意境，搭配上濃烈的“聊齋風(fēng)”，已經(jīng)在長劇市場失傳太久。 《無憂渡》廣泛調(diào)用傳統(tǒng)文化中的各種元素，多維度構(gòu)建出一個詭譎與浪漫并存的志怪世界，將東方審美落地到了每一個細(xì)節(jié)之中。廣平城的市井煙火、無憂境的詭譎夢幻、地下城的混沌共生，《無憂渡》的標(biāo)志性地點各自有著不同的視覺風(fēng)格，但都在真實可感的基礎(chǔ)上保持了統(tǒng)一。  色彩設(shè)計上，《無憂渡》以清新淡雅、干凈通透的中國水墨風(fēng)為主色調(diào)，再配合以參考敦煌壁畫色系而來的少量“撞色”，加之以不同場景下自然光線的渲染，營造出獨具一格、溫潤舒適的古典畫卷之美。 《無憂渡》中人面鸮、音鰻、山妖、鏡妖、兔妖等奇妖異獸，也都并非憑空虛構(gòu)，而是以《山海經(jīng)》等傳統(tǒng)典籍中的形象轉(zhuǎn)化而來，并為它們注入了現(xiàn)代審美，使其妖而不怖。 
如果說志怪“皮相”是《無憂渡》吸引觀眾駐足的第一眼驚艷，那么“妖喻人心”的故事內(nèi)核才是讓觀眾沉浸的核心引力。但最觸動人心之處，還是在于它對當(dāng)下現(xiàn)實的巧妙觀照以及對人性的通透揭示。  最讓觀眾上頭不已的，當(dāng)然要屬男女主之間貫穿全劇的身份謎團與情感羈絆。久宣夜一直以捉妖為使命最后才知道原來自己也是一只黑豹妖，女主段半夏因世人不信世上有妖而被視為異類。一個是身份不適從，一個是人間不如意，兩個人既同病相憐又剛好互補，他們之間的互動發(fā)乎情止乎禮，沒有轟轟烈烈只有綿綿情意。  無論是螢火送行的遙遙頷首，還是心疼落淚時的默默染發(fā)，情意盡在不言中。兩人之間也會因為嘴硬而吵架，但下一秒就會因為心軟而和好如初，像極了日常生活中情侶之間的微妙互動。 單元故事“醍醐海市”更是將兩人的感情升溫推向了高潮。當(dāng)久宣夜與半夏在畫中世界角色更變，表層身份之下的真實自我顯露無疑，變得更加直率而坦蕩。在獨自背負(fù)記憶一遍遍“搶親”的過程中，宣夜確證了自己對半夏的愛意，說出了憋了很久的“我確實很喜歡你”。找回記憶后，半夏也用“我就是認(rèn)定你了”給予回應(yīng)。這種在細(xì)水長流中雙向奔赴的感情，比各種預(yù)制工業(yè)糖精好嗑太多。  《無憂渡》用瑰麗的想象包裹現(xiàn)實議題，用溫情的故事完成一場關(guān)于人性、情感與自我救贖的深度探索。渡人渡妖亦渡情，確實擲地有聲。
《無憂渡》的出現(xiàn)，不僅以一己之力拉高了劇集大盤的水位，也讓很多觀眾再次感受到了長劇無可替代的魅力。微博上一位博主的點評，引發(fā)了不少觀眾的共鳴，在他看來“《無憂渡》用三年的時差，讓我們看到了長劇的變化。我更喜歡這樣娓娓道來的'老劇’，它沒有讓所謂的節(jié)奏割裂劇情，沒有讓所謂的爽感破壞人物。” 當(dāng)行業(yè)為“長劇是否式微”爭論不休時，《無憂渡》給出了堅定回答：好的故事需要時間生長，細(xì)膩情感唯有歲月能釀造。長劇完全不用一心求突破而自廢武功，只要回歸敘事和品質(zhì)本身，依然能夠打動今天的觀眾。  在《無憂渡》中，男女主的人設(shè)回歸長劇敘事的本質(zhì)：服務(wù)劇情。沒有為了強行調(diào)動觀眾情緒在主角身上狂疊人設(shè)，也沒有以連續(xù)的劇情反轉(zhuǎn)制造爽點，人物的層次在劇情自然推進中循序漸進，情感關(guān)系也在日?；又胁粩嗌郎亍?/span> 通過“返璞歸真”的風(fēng)格選擇，《無憂渡》在最大程度上發(fā)揮出了長劇的獨特優(yōu)勢——充沛劇集體量帶來的敘事空間。畢竟，無論是對情感走向的細(xì)細(xì)刻畫，浪漫場景的極致渲染，所有的羈絆和宿命感都要時間慢慢堆疊。在20多集中，男女主從初遇時的警惕，到攜手破案時的默契，再到因故分別時的掙扎，完整呈現(xiàn)了情感生長的自然軌跡。 螢火照亮歸途的遙望、隔窗守夜教念口訣的克制、共赴妖市險境的信任，這些片段若刻意地進行凸顯，必然會損失情感的濃度與真實性。正如觀眾所言：“宣夏CP的好嗑，在于每一個眼神都有來處?！?/span> 《無憂渡》“會呼吸”的美學(xué)質(zhì)感，目前也僅有長劇的制作周期及投入力度可以實現(xiàn)。據(jù)介紹，這部劇拍攝周期長達131天，歷經(jīng)了酷暑與初冬。 為了完美呈現(xiàn)人妖共處的繁華市井，給觀眾身臨其境的實感，劇組特意搭建了一座由65幢國風(fēng)建筑構(gòu)成的“廣平城”。為了營造出水流婉轉(zhuǎn)的感覺，劇組甚至在這些院落中挖出了一條水系。唯有如此用心傾力，才能夠做到所拍皆真實，所見皆真切，所感皆真摯。 在這個追求即時快感的時代，《無憂渡》像一面鏡子，映出長劇創(chuàng)作該有的模樣。它引發(fā)的反響，對于劇集市場的重振效應(yīng)，本身就是對“長劇式微”論調(diào)最有力的反駁。 |
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