《不合適也要有個(gè)限度！》是一部挺不錯(cuò)的日劇，80年代的昭和時(shí)期與20年代的令和時(shí)期對(duì)比，既有巨大的變化，也有不變的傳統(tǒng)與觀點(diǎn)。而且不管是爆笑點(diǎn)、不合時(shí)宜的對(duì)話、尷尬萬分的歌舞，都讓人心曠神怡。每個(gè)時(shí)代都有好有壞，被自己時(shí)代所限制，不得不遵守當(dāng)下規(guī)則的人都是可憐的。既然這樣，何不讓自己跳出當(dāng)下，成為異類，以更寬容和包容的心態(tài)應(yīng)對(duì)一切呢。人被社會(huì)規(guī)矩保護(hù)得太好，就一定會(huì)越來越軟弱，只有勇敢的人，愿意面對(duì)疾風(fēng)，愿意放棄這樣的保護(hù)，成為能保護(hù)自己所愛之人的強(qiáng)者。

該劇講述“昭和大叔”的小川市郎因意外從1986年穿越到2024年，因不適應(yīng)2024年的社會(huì)而產(chǎn)生諸多與現(xiàn)行社會(huì)規(guī)則格格不入的“不合適言行”的故事?！罢押痛笫濉钡闹魅斯ば〈ㄊ欣梢蛞馔鈴?986年穿越到2024年的現(xiàn)代。市郎是中學(xué)的體育老師，同時(shí)也是棒球部的顧問，被稱為“地獄的小川”，用詞粗魯，經(jīng)常做出令人無法想象的“不合適”言行...

全劇整體看表達(dá)的是不同時(shí)代背景下，社會(huì)和人情之間過于野蠻粗放和過于禁忌避諱的問題。并沒有深層地討論一些社會(huì)問題，比較輕飄飄的帶過了一些女性問題，并且多處例子雖然是為了諷刺一些現(xiàn)象但還是感覺不妥，也沒有感覺到劇中對(duì)此有一些比較合適地處理和回應(yīng)。令和和昭和的社會(huì)背景互換，折射出“不合時(shí)宜”的保守和激進(jìn)，尺度這種東西真的在日本文化中無處不在。無論是哪一個(gè)極端，都會(huì)失掉很多樂趣，如果好好平衡的話就好了。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，導(dǎo)演藉由穿越設(shè)定探討昭和與令和時(shí)代思想和價(jià)值觀變化，不管哪個(gè)時(shí)代都有各自的問題，是進(jìn)步還是退步看你如何理解。開始覺得很搞笑，后面發(fā)現(xiàn)是意識(shí)強(qiáng)烈的主體性在召喚，女性主義無縫插入，令和社會(huì)學(xué)者穿越到了昭和，昭和大叔穿越到令和做心理疏導(dǎo)，那些一直以來被忽視的社會(huì)問題在一一展現(xiàn)，對(duì)女性的歧視、職場(chǎng)的性別歧視、拒絕上學(xué)的學(xué)生、人際關(guān)系等都一一展現(xiàn)，但前部分的好看好像跟后半部分的無聊有了對(duì)應(yīng)。

整部劇覆蓋面和各種角度都有很多東西值得讓人思考。說不定再過幾百年以后的人們回看2024也會(huì)感嘆我們所處的有些惡劣環(huán)境或者不公待遇，但肯定也有人羨慕；復(fù)古流行等等，有些事也存在一定輪回，每個(gè)年代都有每個(gè)年代的優(yōu)缺點(diǎn)，而時(shí)代肯定是永遠(yuǎn)在進(jìn)步的，不論是科技還是人們的思想和接納度。我雖然時(shí)常懷念過去，但真要讓我回去，我會(huì)覺得二十幾歲的自己好幼稚，肯定會(huì)做出和當(dāng)初不一樣的選擇。

這大爺有時(shí)候著實(shí)招人討厭，可是我們也不見得就時(shí)時(shí)讓人心歡。他身上的壞毛病是我們這個(gè)時(shí)代所已經(jīng)克服的，可我們身上的壞毛病仍然是需要時(shí)間去消磨的。我們當(dāng)然可以討厭小川，可是我們同樣不能忽略一點(diǎn)，那就是我們自己有時(shí)候也是一樣的讓人惡心。也許再三十年過去，作為父輩的我們，也會(huì)讓我們的孩子覺得可怕與不可理喻。時(shí)代滾滾向前，生命卻終有盡時(shí)。就像湖南企發(fā)文化文案總監(jiān)說的，一代人總有一代人的壞毛病，可一代人也總有一代人的閃光點(diǎn)。代溝總是有的，但跨過代溝的人也從不是少數(shù)。

昭和時(shí)代太簡(jiǎn)單粗暴、缺乏尊重，令和時(shí)代又過度保護(hù)、小心壓抑，哪里都不是理想的世界，過猶不及，早該中和一下。歸根結(jié)底人并不活在被抽象出來的“社會(huì)”里，也不真的活在某幾種特定的制度或者規(guī)則里，與之相反是用切實(shí)的人際關(guān)系和情感連結(jié)完成對(duì)自身的確認(rèn)，因周遭的彼此存在而堅(jiān)定自我的存在，這樣堅(jiān)固的確認(rèn)足以穿越時(shí)代，擊穿價(jià)值觀的隔膜，甚至讓永遠(yuǎn)無法相認(rèn)的人們仿佛真的坐在一起。時(shí)空穿越但沒有強(qiáng)行改變未來走向，而是更珍惜當(dāng)下、珍惜眼前人。我想這部劇在這個(gè)時(shí)代的意義就在于此——我們沒必要那么“正確”，允許犯錯(cuò)、尊重不同，才是值得為之奮斗的世界。